Υπάρχουν δύο κοινές λανθασμένες ονομασίες σχετικά με τον Μονέ. Το πρώτο είναι ότι, ως ιμπρεσιονιστής, οι πίνακες του Μονέ έγιναν αυθόρμητα. Στην πραγματικότητα, ο Μονέ μελέτησε τα θέματα του με προσοχή, σχεδίασε τους πίνακές του και εργάστηκε σκληρά για να επιτύχει τα αποτελέσματά του. Συχνά ζωγράφιζε μια σειρά από το ίδιο θέμα για να αποτυπώσει τα μεταβαλλόμενα εφέ του φωτός, αλλάζοντας καμβάδες καθώς προχωρούσε η μέρα.
Το δεύτερο είναι ότι όλοι οι πίνακες του Μονέ έγιναν επί τόπου. Στην πραγματικότητα, πολλοί ζωγραφίστηκαν ή τελείωσαν πίσω στο στούντιο του. Ο Μονέ φέρεται να λέει: «Το αν οι απόψεις μου στον καθεδρικό ναό, οι απόψεις μου για το Λονδίνο και άλλους καμβάδες είναι ζωγραφισμένες από τη ζωή ή όχι, δεν είναι υπόθεση κανενός και δεν έχει καμία σημασία».1
Χρώματα στην παλέτα του Μονέ
Ο Μονέ χρησιμοποίησε μια πολύ περιορισμένη παλέτα, διώχνοντας τα καφέ και τα γήινα χρώματα και, μέχρι το 1886, το μαύρο είχε επίσης εξαφανιστεί. Ερωτηθείς το 1905 τι χρώματα χρησιμοποίησε, ο Μονέ είπε:
Σύμφωνα με τον Τζέιμς Χερντ στο βιβλίο του Ζωγραφίστε σαν τον Μονέ, η ανάλυση των πινάκων του Μονέ δείχνει ότι ο Μονέ χρησιμοποίησε αυτά τα εννέα χρώματα:
- Μόλυβδος λευκός (σύγχρονο ισοδύναμο = λευκό τιτάνιο)
- Χρώμα κίτρινο (σύγχρονο ισοδύναμο = κίτρινο κάδμιο φως)
- Κίτρινο κάδμιο
- Viridian green
- σμαραγδί πράσινο
- Γαλλικό ultramarine
- Μπλε του κοβαλτιου
- Madder red (μοντέρνο ισοδύναμο = alizarin crimson)
- Κιννάβαρι
- Μαύρο ελεφαντόδοντο (αλλά μόνο αν αντιγράφετε ένα Monet πριν από το 1886)
Η παλέτα είναι ένα παράδειγμα α περιορισμένη παλέτα, που χρησιμοποιείται από πολλούς ζωγράφους, ζεστού και ψυχρού κάθε πρωτογενούς χρώματος, μαζί με το λευκό. Ορισμένοι ζωγράφοι, όπως ο Μονέ, θα προσθέτουν επίσης συχνά το δευτερεύον χρώμα, το πράσινο, για διευκόλυνση ανάμειξη πράσινων τοπίου, και να χρησιμοποιηθεί για να αναμειχθεί με alizarin crimson για να γίνει α χρωματικό μαύρο. (Για περισσότερα σχετικά με τα χρώματα που χρησιμοποιούσαν οι ιμπρεσιονιστές για σκιές, βλ τι χρώμα έχουν οι σκιές.)
Η χρήση ενός ελαφρού εδάφους από τον Μονέ
Ο Μονέ ζωγράφισε σε καμβά που ήταν ανοιχτόχρωμο, όπως λευκό, πολύ ανοιχτό γκρι ή πολύ ανοιχτό κίτρινο και χρησιμοποίησε αδιαφανή χρώματα. Μια κοντινή μελέτη ενός από τους πίνακες του Μονέ θα δείξει ότι τα χρώματα συχνά χρησιμοποιούνταν απευθείας από το σωλήνα ή αναμιγνύονταν στον καμβά. Αλλά ότι επίσης ανακάτεψε τα χρώματα - χρησιμοποιώντας λεπτά, σπασμένα στρώματα χρώματος που επιτρέπουν στα χαμηλότερα στρώματα χρώματος να λάμψουν.
Ο Μονέ δημιουργεί υφή μέσω των πινελιών του, που ποικίλλουν από παχύ σε λεπτό, με μικροσκοπικά νότες φωτός, προσθέτοντας περιγράμματα για ευκρίνεια και χρωματικές αρμονίες, δουλεύοντας από το σκοτάδι στο φως.
Πίνακες ζωγραφικής της σειράς Μονέ
Ο Μονέ ζωγράφισε πολλά θέματα ξανά και ξανά, αλλά κάθε ένας από τους πίνακες ζωγραφικής της σειράς είναι διαφορετικός, είτε πρόκειται για πίνακα με νούφαρο είτε για άχυρα.
Τον Οκτώβριο του 1890 ο Μονέ έγραψε μια επιστολή στον κριτικό τέχνης Γκούσταβ Γκέφροϊ για τη σειρά χόρτων που ζωγράφιζε, λέγοντας: «Είμαι σκληρός, δουλεύω πεισματικά σε μια σειρά διαφορετικών εφέ, αλλά αυτή την εποχή του χρόνου ο ήλιος δύει τόσο γρήγορα που είναι αδύνατο να συμβαδίσει με αυτό... όσο προχωρώ, τόσο περισσότερο βλέπω ότι πρέπει να γίνει πολλή δουλειά για να αποδώσω αυτό που ψάχνω: "στιγμιαία", "φάκελος" πάνω απ 'όλα, το ίδιο φως απλώνεται σε όλα... Είμαι ολοένα και πιο εμμονή με την ανάγκη να αποδώσω αυτό που βιώνω και προσεύχομαι να μου μείνουν μερικά ακόμα καλά χρόνια γιατί νομίζω ότι μπορεί να σημειώσω κάποια πρόοδο προς αυτήν την κατεύθυνση... "3
Η ζωγραφική με τις θημωνιές που παρουσιάζεται σε αυτό το άρθρο είναι μία από τις σειρές ζωγραφικών έργων που ο Μονέ επεξεργάστηκε στα τέλη Αυγούστου 1890, επιστρέφοντας στο ίδιο πεδίο και θέμα κάθε μέρα για ένα χρόνο για να μελετήσει τις επιδράσεις του φωτός σε διαφορετικές ώρες της ημέρας και εποχές.
Ενημερώθηκε από τη Lisa Marder.
_________________________
Βιβλιογραφικές αναφορές:
1. Τα χρόνια του Μονέ στο Giverny, σελ. 28, Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη 1978.
2. Μονέ μόνος του, σ. 196, επιμέλεια Richard Kendall, MacDonald & Co, Λονδίνο, 1989.
3. Μονέ μόνος του, σελ. 172, επιμέλεια Richard Kendall, MacDonald & Co, Λονδίνο, 1989.
