Hay dos nombres erróneos comunes sobre Monet. La primera es que, como impresionista, las pinturas de Monet se realizaron de forma espontánea. De hecho, Monet estudió atentamente a sus sujetos, planeó sus pinturas y trabajó duro para lograr sus resultados. A menudo pintaba una serie del mismo tema para capturar los efectos cambiantes de la luz, intercambiando lienzos a medida que avanzaba el día.
La segunda es que todas las pinturas de Monet se hicieron en el lugar. De hecho, muchos fueron pintados o terminados en su estudio. Monet se cita diciendo: "Si mis vistas de la catedral, mis vistas de Londres y otros lienzos están pintadas de la vida o no, no es asunto de nadie y no tiene ninguna importancia".1
Colores en la paleta de Monet
Monet utilizó una paleta bastante limitada, desterrando los marrones y los colores tierra y, en 1886, el negro también había desaparecido. Cuando se le preguntó en 1905 qué colores usaba, Monet dijo: "La cuestión es saber cómo utilizar los colores, cuya elección es, al fin y al cabo, una cuestión de costumbre. De todos modos, yo uso escamas blancas, amarillo cadmio, bermellón, rojo intenso, azul cobalto, verde esmeralda, y eso es todo ".
Según James Heard en su libro Pintar como Monet, el análisis de las pinturas de Monet muestra que Monet usó estos nueve colores:
- Blanco de plomo (equivalente moderno = blanco de titanio)
- Amarillo cromo (equivalente moderno = amarillo cadmio luz)
- Amarillo cadmio
- Verde viridiano
- verde esmeralda
- Ultramar francés
- Azul cobalto
- Rojo más loco (equivalente moderno = carmesí alizarina)
- Bermellón
- Negro marfil (pero solo si está copiando un Monet anterior a 1886)
La paleta es un ejemplo de paleta limitada, utilizado por muchos pintores, de un color cálido y frío de cada color primario, junto con el blanco. Algunos pintores, como Monet, a menudo también añaden el color secundario, verde, para facilitar mezcla de verdes paisajes, y usar para mezclar con alizarina carmesí para hacer un negro cromático. (Para obtener más información sobre los colores que los impresionistas usaban para las sombras, consulte de que color son las sombras.)
El uso de Monet de un terreno ligero
Monet pintó sobre lienzo que era de un color claro, como el blanco, gris muy pálido o amarillo muy claro, y utilizó colores opacos. Un estudio de cerca de una de las pinturas de Monet mostrará que los colores a menudo se usaban directamente del tubo o mezclados en el lienzo. Pero que también cambió los colores, usando capas delgadas y rotas de pintura que permiten que las capas inferiores de color brillen.
Monet construye textura a través de sus pinceladas, que varían de espesas a finas, con pequeños toques de luz, agregando contornos para definición y armonía de colores, trabajando de oscuro a claro.
Pinturas de la serie de Monet
Monet pintó muchos temas una y otra vez, pero cada una de las pinturas de su serie es diferente, ya sea una pintura de un nenúfar o un pajar.
En octubre de 1890, Monet escribió una carta al crítico de arte Gustave Geffroy sobre la serie de pajares que estaba pintando, diciendo: "Soy duro en eso, trabajando obstinadamente en una serie de efectos diferentes, pero en esta época del año el sol se pone tan rápido que es imposible seguirle el ritmo... cuanto más me alejo, más veo que hay que trabajar mucho para poder renderizar lo que busco: 'instantaneidad', la 'envolvente' sobre todo, la misma luz esparcida por todo... Estoy cada vez más obsesionado con la necesidad de plasmar lo que experimento, y rezo para que me queden algunos años más buenos porque creo que puedo avanzar en esa dirección... "3
La pintura de montones de heno que se muestra en este artículo es una de una serie de pinturas en las que Monet trabajó a finales de agosto de 1890. Regresar al mismo campo y tema día tras día durante un año para estudiar los efectos de la luz durante diferentes momentos del día y estaciones.
Actualizado por Lisa Marder.
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Referencias:
1. Los años de Monet en Giverny, p28, Metropolitan Museum of Art, Nueva York 1978.
2. Monet por sí mismo, p. 196, editado por Richard Kendall, MacDonald & Co, Londres, 1989.
3. Monet por sí mismo, p172, editado por Richard Kendall, MacDonald & Co, Londres, 1989.
