მონეს შესახებ ორი გავრცელებული მცდარი მოსაზრებაა. პირველი ის არის, რომ, როგორც იმპრესიონისტი, მონეს ნახატები სპონტანურად შესრულდა. ფაქტობრივად, მონე გულმოდგინედ სწავლობდა მის საგნებს, გეგმავდა მის ნახატებს და ბევრს შრომობდა შედეგის მისაღწევად. ის ხშირად ხატავდა ერთი და იმავე საგნის სერიას სინათლის ცვალებადი ეფექტების გადასაღებად და ტილოების გადაცვლისას დღის წინ.
მეორე ის არის, რომ მონეს ყველა ნახატი შესრულებულია ადგილზე. სინამდვილეში, ბევრი დახატა ან დასრულდა მის სტუდიაში. მონეს ციტირება აქვს ნათქვამი: ”იქნება თუ არა ჩემი საკათედრო შეხედულებები, ლონდონის და სხვა ტილოების შეხედულებები ცხოვრებიდან თუ არა, ეს არავის საქმეა და არ აქვს მნიშვნელობა.”1
ფერები მონეს პალიტრაში
მონე საკმაოდ შეზღუდულ პალიტრას იყენებდა, ყავისფერ და დედამიწის ფერებს აძევებდა და 1886 წლისთვის შავიც გაქრა. 1905 წელს ჰკითხეს რა ფერები გამოიყენა მან, მონემ თქვა: ”საქმე იმაშია, რომ იცოდეთ როგორ გამოიყენოთ ფერები, რომელთა არჩევანი არის, როდესაც ყველაფერი ნათქვამია და გაკეთებულია, ჩვევის საკითხია. ყოველ შემთხვევაში, მე ვიყენებ ფანტელის თეთრს, კადმიუმის ყვითელს, ვერმილიონს, ღრმა შეშლილს, კობალტის ლურჯს, ზურმუხტისფერ მწვანე და ეს არის ყველაფერი. "
ჯეიმს ჰერდის თანახმად თავის წიგნში მონეტის მსგავსად დახატემონეტის ნახატების ანალიზი აჩვენებს, რომ მონეტმა გამოიყენა ეს ცხრა ფერი:
- ტყვიის თეთრი (თანამედროვე ექვივალენტი = ტიტანის თეთრი)
- Chrome ყვითელი (თანამედროვე ექვივალენტი = კადმიუმის ყვითელი მსუბუქი)
- კადმიუმის ყვითელი
- ვირიდიანი მწვანე
- ზურმუხტისფერი მწვანე
- ფრანგული ულტრამარინი
- კობალტის ლურჯი
- Madder red (თანამედროვე ექვივალენტი = ალიზარინ ჟოლოსფერი)
- ვერმილიონი
- სპილოს ძვლისფერი შავი (მაგრამ მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ თქვენ კოპირებთ მონეს 1886 წლის წინათ)
პალიტრა არის მაგალითი ა შეზღუდული პალიტრა, გამოიყენება მრავალი მხატვრის მიერ, თითოეული ძირითადი ფერის თბილი და გრილი, თეთრთან ერთად. ზოგიერთი მხატვარი, ისევე როგორც მონე, ასევე ხშირად დაამატებენ მეორად ფერს, მწვანეს, გასაადვილებლად ლანდშაფტის მწვანეთა შერევა, და გამოიყენოს ალიზარინ ჟოლოსთან შესაზავებლად, რათა ა ქრომატული შავი. (იმ ფერმენტების შესახებ, რომლებიც იმპრესიონისტებმა გამოიყენეს ჩრდილებისთვის, იხ რა ფერის ჩრდილებია.)
მონე სინათლის გრუნტის გამოყენება
მონე ხატავდა ტილოზე, რომელიც იყო ღია ფერის, მაგალითად თეთრი, ძალიან ღია ნაცრისფერი ან ძალიან ღია ყვითელი და იყენებდა გაუმჭვირვალე ფერებს. მონეს ერთ-ერთი ნახატის ახლოდან კვლევა აჩვენებს, რომ ფერები ხშირად გამოიყენებოდა პირდაპირ მილისგან ან შერეული ტილოზე. მაგრამ მან ასევე შეარყია ფერები - გამოიყენა საღებავის თხელი, გატეხილი ფენები, რაც ფერის ქვედა ფენებს ბრწყინავს.
მონე აყალიბებს ტექსტურას მისი ფუნჯებით, რომლებიც განსხვავდება სქელიდან თხელამდე, სინათლის მცირე ნაკვთებით, რომელიც ამატებს კონტურებს განსაზღვრისა და ფერის ჰარმონიისთვის, მუშაობს მუქიდან შუქამდე.
მონეს სერიის ნახატები
მონე ისევ და ისევ ხატავდა ბევრ საგანს, მაგრამ მისი თითოეული სერიის ნახატი განსხვავებულია, იქნება ეს წყლის შროშანის ნახატი თუ თივის თხა.
1890 წლის ოქტომბერში მონე წერდა წერილს ხელოვნებათმცოდნე გუსტავ გეფროის შესახებ თივის სერიების შესახებ, რომელსაც ის ხატავდა და ამბობდა: ”მე ძალიან მიჭირს, ჯიუტად ვმუშაობ სხვადასხვა ეფექტზე, მაგრამ წელიწადის ამ დროს მზე ისე სწრაფად ჩადის, რომ შეუძლებელია მასთან ერთად ყოფნა... რაც უფრო მეტს მივიღებ, მით უფრო ვხედავ, რომ ბევრი სამუშაოა გასაკეთებელი იმისათვის, რომ მივიღო ის, რასაც ვეძებ: "მყისიერება", "კონვერტი" უპირველეს ყოვლისა, ერთი და იგივე შუქი ვრცელდება ყველაფერზე... მე სულ უფრო მეტად ვარ შეპყრობილი გამოცდილების გადმოცემის აუცილებლობით და ვლოცულობ, რომ კიდევ რამდენიმე კარგი წელი დამრჩეს, რადგან ვფიქრობ, რომ ამ მიმართულებით გარკვეული წინსვლა შემიძლია... "3
ამ სტატიაში ნაჩვენები თივის ხატვა ერთ -ერთია იმ ნახატების სერიიდან, რომელზეც მონეტი მუშაობდა 1890 წლის აგვისტოს ბოლოს, ერთი წლის განმავლობაში ერთიდაიგივე დარგში დაბრუნება და დღის სხვადასხვა დროს სინათლის ზემოქმედების შესასწავლად სეზონები
განახლებულია ლიზა მარდერის მიერ.
_________________________
წყაროები:
1. მონეს წლები გივერნიში, გვ 28, მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმი, ნიუ იორკი 1978 წ.
2. მონე თავისთავად, გვ .196, რედაქტორი რიჩარდ კენდალი, MacDonald & Co, ლონდონი, 1989 წ.
3. მონე თავისთავად, გვ 172, რედაქტორი რიჩარდ კენდალი, MacDonald & Co, ლონდონი, 1989 წ.
