자칭 "King of Pop"의 팬이든 아니든 마이클 잭슨의 일을 올바르게 처리하는 능력을 무시할 수 없습니다. 그의 초기 녹음에서도 잭슨의 앨범에는 돈으로 살 수 있는 최고의 음악가들이 등장했습니다. 그의 마지막 릴리스에 대한 앨범 크레딧은 여전히 최고 세션 뮤지션의 후자처럼 보이지만 이후 작업할 기타리스트를 선택하는 잭슨의 철학은 변경되었습니다.스릴러. 보다 구체적으로 말하자면, 잭슨의 접근 방식은 지구상에서 가장 인기 있는 기타리스트를 식별하고 그들을 고용하여 레코드에서 연주하도록 하는 것이었습니다.
잭슨의 1979년 발매 특이한, 다음과 같은 스튜디오 프로 기타리스트가 출연합니다. 래리 칼튼 그리고 필 업처치, 잭슨을 솔로 아티스트로 세상에 소개한 앨범이다. 그 앨범은 잭슨이 더 잘 알려지지 않은 음악가들과 함께 할 마지막 녹음을 표시했습니다. 잭슨이 랜드마크를 발표했을 때 스릴러 1982년 기타리스트를 선택하는 그의 스타 추구 방식은 확고하게 자리 잡았습니다. 기타리스트 에디 반 헤일런, 록 세계를 집단 귀로 만든 음악가가 녹음에 출연하여 멋진 솔로 "Beat It"이라는 노래에서.
극도의 완벽주의자인 잭슨이 다음 앨범인 1987's를 발매하기까지 5년이 흘렀습니다. 나쁜. 베테랑 에릭 게일을 비롯한 스튜디오 뮤지션들의 평소 캐스트 가운데 빌리 아이돌의 기타리스트가 있었다. 스티브 스티븐스. Idol의 1986년 성공에 대한 Stevens의 작업 덕분에 위플래쉬 스마일, 기타리스트는 그해 거의 모든 기타 잡지의 표지에서 찾을 수 있습니다. 잭슨의 히트곡 "Smooth Criminal"에 대한 Steven의 공헌을 들어보십시오.
사실, 잭슨이 다음 앨범인 1992's를 발매하기까지는 또 5년이 걸렸습니다. 위험한. 이번 릴리스에서 Jackson은 Guns n' Roses 기타리스트를 결정했습니다. 삭감 (많은 Guns n' Roses 팬들이 머리를 긁적거리게 만든 움직임). "Black or White"와 "Give It to Me"에서 슬래시가 울부짖는 소리를 들을 수 있다.
거의 10년에 걸친 위험한 그리고 2001년 무적 문서화되어 있으며 여기에서 더 이상의 분석이 필요하지 않습니다. 음악적 차원에서, 잭슨은 그를 팝 음악 세계의 최전선으로 되돌릴 사운드를 찾기 위해 많은 시간 동안 스튜디오에서 고군분투했습니다. 하는 동안 무적 이 점에서 분명히 실패했지만, 카를로스 산타나, 그는 라틴어가 가미된 "Whatever Happens"에 기타와 휘파람 솔로를 추가했습니다.
무적 잭슨이 자칭 "팝의 왕"이라는 지위에 부응하기 위한 마지막 시도임이 판명되었습니다. 그리고 비록 그가 마법을 되찾지는 못했지만 스릴러, 기타리스트는 여전히 그의 후기 레코드에서 감상할 무언가를 찾을 수 있어야 합니다.
