Bare nylig høstet oppmerksomheten til 60-tallets soul-brødre liker Stax-Volt,dyp sjel, og sørlige Sjel, sjangeren kjent nå som New Orleans Soul er i virkeligheten en merkelig hybrid bare litt beslektet med den kirkelige stilen som vanligvis forbindes med soulmusikk. New Orleans Soul ble i stor grad utviklet av singer-songwriter-produsent Allen Toussaint rundt 1960, og var en pianodrevet pop-soul bygget rundt boogie-woogie-stilen som ble populært i etterkrigstidens Crescent City.
I motsetning til tidligere R&B, brukte imidlertid denne sjangeren grunnfjells-enkle popstrukturer og rytmer sterkt påvirket av "andre linje" og "parade"-beats som er vanlig for byen. Områdets sterke karibiske innflytelse, så vel som den latinske musikkmoten på begynnelsen av 60-tallet, ansporet også New Orleans-musikere til å inkludere mer eksotiske beats og rytmer. Vanligvis var det få gitarer til stede; New Orleans Soul-sanger ble drevet av piano og saxofon (noen ganger hornseksjoner laget helt eller stort sett av saksofoner), og inneholdt ofte no-nonsense tekster, fett midtempo-rytmer, og en engleaktig kvinnestemme eller to i bakgrunnen -- muligens et nikk til påvirkningen fra Atlantics alltid tilstedeværende backingkor, men enklere og grittigere.
Selv om sjangeren produserte rundt to dusin nasjonale hits, var virkningen først stort sett regional; kanskje ingen annen musikalsk scene fra sekstitallet inneholder så mange ukjente perler som aldri har kommet seg ut av byen. Likevel er innflytelsen til New Orleans Soul vanskelig å undervurdere. Det har blitt sitert av Memphis-musikere som en nøkkelingrediens i utviklingen av byens sjelmerke. Mod og Northern Soul avicionados også sitere stilen som en primær en; Britiske invasjonsband dekket rutinemessig sjangerens uklarheter. Og rundt 1965 flyttet Toussaint til en hardere, langsommere versjon av sjangeren, noe som i hovedsak jordmor fødselen til funk.
Også kjent som: Sørlig sjel.
Eksempler på "New Orleans Soul"
- "Svigermor," Ernie K-Doe: Den klassiske formelen kommer for alvor: opprinnelig en mye raskere type jump blues, denne triste sekken nesten-nyheten ble bremset ned til en parade takthastighet, slik at piano-og-trommer groove å puste.
- "Det regner," Irma Thomas: New Orleans Soul-ballader ble ikke tristere eller mer ekte enn de av "Queen of New Orleans Soul" - hennes produksjoner med Allen Toussaint var like elegante som de var hjerteskjærende.
- "Ja, ja," Lee Dorsey: Dorsey hadde en uvanlig, slepende stil, og en skikkelig evne til å finne humoren i bluesen; hans kvalmende gisp i introen er uvurderlig. Som mange andre New Orleans Soul-sanger, gjentar groovet seg til nesten galskap.
- "Jeg liker det sånn," Chris Kenner: En stor hit blant britene uansett årsak, denne invitasjonen til en vill kveld var fargerik beskrivelsen av en mytisk klubb som hadde få regler ("Sist gang jeg var nede mistet de min sko").
- "Barefootin'," Robert Parker: En dans som er mindre en dans enn en sinnstilstand (eller fot), denne smashen hadde en klar proto-Stax-følelse og en sterkere enn vanlig bluespåvirkning.
- "Spåkone," Benny Spellman: Toussaints vittige måte med en sang var tydelig på dette, det andre velkjente sporet av basso profundo som ga hekten på "Svigermor" ("Lipstick Traces" er den andre). De mest latinske av New Orleans Soul-hits og et veldig populært nummer hos Mods -- Who gjorde en tidlig cover.
- "Ooh Poo Pah Doo (Pts. 1 og 2)," Jessie Hill: The Who dekket også dette tullete nummeret i deres aller første spillejobb fanget på film, og det viser hvor godt denne sangen fylte dansegulvet. Selv om ordene er så skrå at de er meningsløse.
- "Alle disse tingene," Art Neville: Aarons bror i Nevilles hadde bare en egen stor hit, men det var en skikkelig mage-gummi, ettersom de si, en øm ballade så følsom at den nesten var skummel ("Da du var ti minutter forsinket begynte jeg å gråte").
- "Jeg vet," Barbara George: Barbara hadde bare én suksess, nasjonalt og lokalt, men det var tøft nok til å få oppmerksomheten til Sam Cooke, som la den inn på forespørselslisten til sin egen «Having a Party».
- "Det er noe du tenker på (Pts. 1 og 2)," Bobby Marchan: En mordballade for å avslutte alle mordballader, som kaster lys over byens ubehagelige hang til vold i hjemmet. Vil du ha drama? Hold deg fast, du får drama.
