Å mikse skjermer kan være forvirrende, og det er ikke bare så enkelt som å skru opp en miks og la den stå – og dårlige skjermmikser er en av de første grunnene til et dårlig show av de fleste band. Som en live lydtekniker er miksing av monitorer noe du utvilsomt vil komme over. La oss ta en titt på den enkleste måten å sikre at artistene dine er fornøyde.
Forstå skjermer
Hvis du mikser i en liten klubb, er sjansen stor for at monitorene blir mikset fra fronten av husets konsoll. Du vil sende monitormiksene gjennom hjelpeenheten, eller aux sends. Utgangen fra disse sendingene – uansett hvor mange du har ledig – vil gå til en effektforsterker, som er koblet til en monitorhøyttaler. Hensikten med disse er selvsagt at utøverne på scenen skal høre seg selv bedre.
En del av å forstå dette er å forstå hva den enkelte på scenen vil høre. I det minste trenger de å høre hvilke elementer på scenen de ikke kan høre naturlig, og i en høylytt klubb med rockeband vil du finne ut at dette betyr en miks bare for vokal. På større scener lager du kanskje fullbandmikser.
De fleste trommeslagere har en tendens til å ha alt i blandingen deres, med vekt på en kick-tromme, bassgitar og alle gitarer på scenen. Gitarister har en tendens til å ha andre gitarister på scenen i miksen deres, sammen med massevis av tromme og vokal. Bassister har en tendens til å ha mye sparktromme og litt gitar. Vokalister? La oss si; de elsker å høre seg selv. Og mye av det. Selvfølgelig er det alltid lurt å spørre utøveren hva de foretrekker i miksen og deretter jobbe derfra.
Administrere scenevolum
I en liten klubb vil du alltid kjempe mot scenevolum. Å få en klar miks i huset er vanskelig hvis du har blafrende gitarforsterkere og høye wedges, der alt eksponentielt blir høyere for å prøve å kompensere for alt annet i volum.
Å sørge for at gitaristene holder scenevolumet nede er av stor betydning fordi forsterkerne har en tendens til å bli høyest. Vi ber alltid gitarister om å begynne å spille så mykt de kan og fortsatt få sin foretrukne tone, for så å se om de kan gå på kompromiss med noe mindre. Noen ganger vil de; noen ganger vil de ikke. Selv om det kan virke hardt, minner vi dem på at det er showet deres – og til slutt lyden deres – og hvis de vil ødelegge det, er de mer enn velkomne. Dette får vanligvis et split-the-difference-kompromiss på scenevolum.
Ringer ut EQ
Det første du vil gjøre før noen artister kommer dit, er å ringe ut monitorene. Å ringe ut monitorene er en enkel måte å redusere tilbakemeldinger på. Tilbakemelding oppstår når det dannes en sløyfe mellom signalkilden (i dette tilfellet en mikrofon) og en utgangskilde (i dette tilfellet monitorkilen), og det er ganske enkelt en smerte å håndtere.
Vi antar at du har satt inn grafisk EQ på utgangen til hver monitormiks. Hvis du ikke gjør det, vil disse justeringene være vanskelige. Du kan oppnå noe lignende ved å kutte frekvenser på masterkanalen, men vær oppmerksom på at disse justeringene også vil påvirke husmiksen.
Start med å skru opp én mikrofon—a dynamisk mikrofon, lik det du skal bruke gjennom hele scenen—i en av monitorene til den begynner å gi tilbakemelding, som høres ut som en høy eller lav vibrasjon. Når den begynner å gi tilbakemelding, reduser den frekvensen i den grafiske EQ-en til den ikke lenger sender tilbake. Fortsett den prosessen til du kan bruke en stor mengde forsterkning på mikrofonen i kilen uten tilbakemelding. Men pass på – ta for mye ut, og du vil drepe dynamikken i kilene.
La oss begynne å blande
Jeg liker å begynne med trommeslageren først. Begynn med å be ham spille på sparketrommen. Spør på tvers av scenen om noen trenger mer sparketromme – og mest sannsynlig vil de det. Skru opp kicket i hver enkelt blanding til alle er fornøyde. De fleste ganger vil de ikke ha noe annet av trommeslageren i miksen deres; hvis de gjør det, vil de fortelle deg det. Gå deretter til bassen. De fleste trommeslagere – så vel som bassisten selv – vil ha mye bassgitar i miksen. Her er et godt tips: løp en DI boksen mellom den faktiske bassgitar og spillerens forsterker, og bruk det signalet både foran huset og monitorer. Å mikse en bassforsterker er en god måte å få den generelle tonen, men hvis du er i en liten klubb, er tonen minst av bekymringene dine - du vil høre definisjonen, og ha kontroll over den både i monitorene og hus.
Så gå for vokalistene. Unngå å bruke komprimering i monitorene, fordi dette oppmuntrer til virkelig dårlig mikrofonteknikk for de fleste vokalister. Komprimering av vokal i en in-ear monitor blanding er avgjørende, men det er ikke nødvendig for wedges. Akustisk gitar er den neste tingen å gå inn hvis den er på scenen. Vokal og akustisk konkurrerer generelt om mest mulig gevinst og har derfor en tendens til tilbakemeldinger. En elektrisk gitar trenger ikke mye, om noe, i monitorene, selv om det ikke er en dårlig idé å spørre. Noen ganger vil en mykere solist trenge signalet deres over scenen.
Husk at hver situasjon er forskjellig, og øvelse gjør mester.
