En films sideforhold er andelen av bredden til det projiserte bildet i forhold til høyden. I løpet av flere tiår med kinohistorie har andelen av det projiserte bildet endret seg av ulike årsaker, men hovedsakelig for dramatisk komposisjon. Fra 1950-tallet hadde TV en betydelig innflytelse på det endrede sideforholdet til film.
Visste du?
Eposet fra 1959 Ben-Hur var en av de "bredeste" store studioutgivelsene gjennom tidene, med et sideforhold på 2,76:1
Standarder for tidlig sideforhold
I de tidligste årene med kino var det ikke et etablert standard størrelsesforhold, og filmer ble utgitt i en rekke størrelsesforhold. Stumfilmer slo seg til slutt på et sideforhold på 4:3 basert på avstanden mellom perforeringene til standard 35 mm film. Det betyr at for hver fire tommer i bredden, var fremspringet tre tommer i høyden.
På slutten av 1920-tallet ble lyd-på-film-prosessen som ble utviklet av DeForest Phonofilm industristandard. Siden lydsporet ble trykt på selve filmen og samme størrelse på 35 mm film ble brukt, krevde det å flytte størrelsen på bildet på filmen for å gi plass til lyden. Dette nye elementet krevde at størrelsen på bildet ble endret. I 1932 etablerte Academy of Motion Picture Arts and Sciences standardforholdet for Hollywood-filmer, 1,375:1, som ble kjent som "Academy ratio."
Hvordan TV introduserte widescreen-film
Noen tidlige filmer ble projisert i widescreen-formater, for eksempel den episke filmen fra 1927 Napoléon, som brukte tre projektorer side ved side for å ha en total bildestørrelse på 4:00:1, og 1930 John Wayne Fox Film-innslag Den store stien, som ble skutt i et 70 mm filmformat kalt "Fox Grandeur." Imidlertid ble nesten alle filmer fra 1932 til midten av 1950-tallet utgitt i Academy-forholdet.
I løpet av de tidlige 1950-årene prøvde Hollywood-studioer nye teknikker i møte med synkende besøk på kinoer. En strategi var å øke størrelsen på skjermen og det projiserte bildet, spesielt som en måte å bekjempe den økende populariteten til fjernsynets mye mindre skjerm.
Den første narrative filmen utgitt i et av disse nye widescreen-formatene, Cinemascope, var 20th Century Fox's Kjortelen. I løpet av få år har forskjellige widescreen-prosesser (som Super Panavision 70 og Paramounts VistaVision) gjort widescreen-filmer til standard i hele bransjen. Av alle de forskjellige gimmickene industrien prøvde på 1950-tallet for å tiltrekke publikum tilbake til kinoene, var widescreen-formatene de mest vellykkede.
Andre widescreen-filmformater brukte 70 mm film, et filmlager i større størrelse. Den ble brukt i en rekke filmer på slutten av 1950- og 1960-tallet, inkludert populære musikaler som Oklahoma (1955), Sør-Stillehavet (1958), My Fair Lady (1964), og Lyden av musikk (1965). Det er fortsatt et populært kunstnerisk format for filmskapere for noen av filmene deres, inkludert Christopher Nolan og Paul Thomas Anderson.
Fullskjerm vs. Postkasse
Et annet problem med TV og sideforhold er at TV ble utviklet med et sideforhold på 4:3, som ligner det originale stumfilmforholdet og Academy-forholdet. Dette betydde at når filmer skutt i Academy-forhold ble sendt på TV, kunne filmene sees i sitt rette format.
Dessverre betydde det at filmer tatt med widescreen-objektiv som CinemaScope ikke ble formatert riktig for å vises på TV-skjermer. Den vanligste løsningen på dette problemet var å "panorere og skanne" filmer, som beskjærer de horisontale sidene av filmen for å få den til å "passe" til TV-skjermen 4:3. Selvfølgelig ville det bety at deler av det visuelle – inkludert noen som kan ha betydning for filmen – ville bli kuttet ut.
For å inkludere de viktigste aspektene ved et opptak, var formateringsprosessen nødvendig for å lage kamera-"panoreringer" som var utilsiktet av filmskaperne. For eksempel det som så ut til å være et statisk skudd på en filmlerret med viktige elementer på begge sider av skjermen må ha en "panorering"-kamerabevegelse over rammen for å vise begge elementer.
Dessverre, avhengig av størrelsen på originalfilmens sideforhold, kan store deler av en films originalbilde gå tapt ved denne prosessen. Et alternativ var "letterboxed"-format, som satte inn svarte streker på toppen av bildet for å "reformatere" skjermen til å inkludere hele filmbildet. Med introduksjonen av VHS var brevboksversjoner av noen filmer tilgjengelige, spesielt i spesialvideobutikker.
Pan and scan var imidlertid det langt mer populære formatet på TV og VHS. Faktisk trodde mange uinformerte forbrukere at de svarte stripene som ble brukt i brevboksformatet faktisk skjulte deler av bildet. Denne misforståelsen fortsatte under de første dagene av DVD fordi mange filmer ble utgitt i spesialitet merket "Fullskjerm" (dvs. panorering og skanning) og "Widescreen"-versjoner, med noen forbrukere som misforstår begrepet "Fullskjerm" for å indikere at det vil inkludere hele filmens bilde selv om det gjorde det ikke.
Widescreen i dag
Med den økte populariteten til widescreen-TV-apparater og høyoppløselig kringkasting (begge typisk i et sideforhold på 16:9), kan panorerings- og skanneformatet har sunket i popularitet, og de fleste hjemmemedieutgivelser og innhold (inkludert innhold tatt for TV eller streaming) er nå utgitt i bredskjerm format. Ikke desto mindre bruker noen filmskapere fortsatt Academy ratio for utvalgte prosjekter for kunstneriske formål, for eksempel de Oscar-vinnende filmene Michel Hazanavicius Artisten og Wes Andersons Grand Budapest Hotel.
