Есть два распространенных неправильного употребления термина Моне. Во-первых, как импрессионист, картины Моне создавались спонтанно. Фактически, Моне пристально изучал свои предметы, планировал свои картины и много работал, чтобы достичь своих результатов. Он часто рисовал серию одного и того же объекта, чтобы запечатлеть меняющиеся эффекты света, меняя холсты по ходу дня.
Во-вторых, все картины Моне были написаны на натуре. Фактически, многие из них были нарисованы или закончены еще в его студии. Моне цитируется: «Независимо от того, написаны ли мои виды на собор, мои виды на Лондон и другие полотна с натуры или нет, это никого не касается и не имеет никакого значения».1
Цвета в палитре Моне
Моне использовал довольно ограниченную палитру, изгнав коричневые и земляные цвета, а к 1886 году черный также исчез. На вопрос в 1905 году, какие цвета он использовал, Моне ответил: "Дело в том, чтобы знать, как использовать цвета, выбор которых, когда все сказано и сделано, является делом привычки. В любом случае, я использую белый хлопьевидный, желтый кадмий, киноварь, темно-мареновый, синий кобальт, изумрудно-зеленый и все ».
По словам Джеймса Херда в своей книге Краска как Моне, анализ картин Моне показывает, что Моне использовал эти девять цветов:
- Свинцово-белый (современный эквивалент = титановый белый)
- Хром желтый (современный эквивалент = кадмий желтый свет)
- Кадмий желтый
- Виридианово-зеленый
- изумрудно-зеленый
- Французский ультрамарин
- Синий кобальт
- Марена красная (современный эквивалент = ализарин малиновый)
- Киноварь
- Слоновая кость черный (но только если вы копируете Моне до 1886 года)
Палитра является примером ограниченная палитра, используемый многими художниками, теплого и холодного каждого основного цвета, наряду с белым. Некоторые художники, такие как Моне, также часто добавляют вторичный цвет, зеленый, чтобы облегчить смешивание ландшафтной зелени, и использовать для смешивания с ализарином малинового цвета для получения хроматический черный. (Подробнее о цветах, которые импрессионисты использовали для теней, см. какого цвета тени.)
Использование Моне легкой земли
Моне писал на холсте светлых тонов, таких как белый, очень бледно-серый или очень светло-желтый, и использовал непрозрачные цвета. Более близкое изучение одной из картин Моне покажет, что цвета часто использовались прямо из тюбика или смешивались на холсте. Но он также смешал цвета - используя тонкие, рваные слои краски, которые позволяют нижним слоям цвета просвечивать.
Моне создавал текстуру своими мазками, которые варьируются от толстых до тонких, с крошечными пятнами света, добавляя контуры для определения и цветовой гармонии, работая от темного к светлому.
Картины серии Моне
Моне писал много сюжетов снова и снова, но все картины из его серии уникальны, будь то картина с кувшинкой или стогом сена.
В октябре 1890 года Моне написал письмо искусствоведу Гюставу Жеффруа о серии стогов сена, которую он рисовал: «Я усердно работаю над серией различных эффектов, но в это время года солнце садится так быстро, что за ним невозможно угнаться... чем дальше я продвигаюсь, тем больше понимаю, что нужно проделать огромную работу, чтобы отрендерить то, что я ищу: «мгновенность», прежде всего «конверт», тот же свет распространяется на все... Я все больше одержим необходимостью передать то, что я переживаю, и я молюсь, чтобы у меня осталось еще несколько хороших лет, потому что я думаю, что могу добиться некоторого прогресса в этом направлении... "3
Картина со стогами сена, показанная в этой статье, является одной из серии картин, над которой Моне работал, начиная с конца августа 1890 года. день за днем в течение года возвращаться к одной и той же области и предмету, чтобы изучать влияние света в разное время суток и времена года.
Обновлено Лизой Мардер.
_________________________
Использованная литература:
1. Годы Моне в Живерни, стр.28, Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 1978.
2. Сам Моне, p196, под редакцией Ричарда Кендалла, MacDonald & Co, Лондон, 1989.
3. Сам Моне, p172, под редакцией Ричарда Кендалла, MacDonald & Co, Лондон, 1989.
