คอร์ดพยัญชนะให้เสียงที่กลมกลืนกันและน่าฟังสำหรับหูชาวตะวันตก ในขณะที่คอร์ดที่ไม่ลงรอยกันจะฟังดูขัดแย้งและกระตุ้นความรู้สึกตึงเครียด ปริมาณของความสอดคล้องหรือความไม่ลงรอยกันในคอร์ดได้รับการพิสูจน์แล้วว่าส่งผลต่ออารมณ์ของบุคคลและมีบางส่วน การศึกษาที่แสดงให้เห็นว่าแม้แต่คนที่ชอบเล่นดนตรีก็รู้จักคอร์ดที่ไม่สอดคล้องกันว่า "เศร้า" และคอร์ดที่พยัญชนะเป็น "ความสุข" ทำให้เกิดเสียง ไม่จำเป็นต้องมีความรู้ด้านดนตรีอย่างชัดเจนเพื่อรับรู้ถึงความแตกต่าง ระดับของความไม่ลงรอยกันในเพลงหนึ่งๆ แสดงให้เห็นแล้วว่าสร้างผลกระทบทางชีวเคมีในตัวผู้ฟังที่เกี่ยวข้องกับสภาวะทางอารมณ์ที่น่าพึงพอใจและไม่เป็นที่พอใจที่แตกต่างกัน
ประวัติศาสตร์และการศึกษาสมัยใหม่
ผลกระทบของคอร์ดพยัญชนะและไม่สอดคล้องกันต่อผู้ฟังได้รับการยอมรับในดนตรีตะวันตกอย่างน้อยตั้งแต่นักคณิตศาสตร์ชาวกรีก Pythagoras ในศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตศักราช การวิจัยทางจิตวิทยาเมื่อเร็ว ๆ นี้แสดงให้เห็นว่าแม้แต่ทารกอายุ 4 เดือนก็ยังชอบเสียงพยัญชนะมากกว่าเพลงที่ไม่สอดคล้องกัน อย่างไรก็ตาม นักวิชาการยังไม่แน่ใจว่าการยอมรับนั้นเป็นลักษณะการเรียนรู้หรือลักษณะโดยธรรมชาติหรือไม่ เพราะการศึกษาจากผู้คนจาก วัฒนธรรมที่ไม่ใช่แบบตะวันตกมีผลหลากหลาย และการศึกษาเกี่ยวกับสายพันธุ์ที่ไม่ใช่มนุษย์ เช่น ชิมแปนซีและลูกไก่ยังไม่สามารถสรุปได้เช่น ดี.
คอร์ดดนตรีประกอบด้วยโทนเสียงตั้งแต่สองโทนขึ้นไปที่เล่นพร้อมกัน และความสอดคล้อง/ความไม่ลงรอยกันเป็นผลมาจากการเปรียบเทียบความถี่เสียงของตัวโน้ตที่เล่น ซึ่งเป็นที่ยอมรับครั้งแรกโดยนักวิทยาศาสตร์และปราชญ์ชาวเยอรมันในศตวรรษที่ 19 เฮอร์มัน ฟอน เฮล์มโฮลทซ์ การผสมผสานของเสียงดนตรีที่ไพเราะและน่าฟังคือเสียงที่มีอัตราส่วนความถี่อย่างง่าย เช่น อ็อกเทฟ ซึ่งความถี่ของโทนเสียงต่ำจะเป็นครึ่งหนึ่งของความถี่ของโทนที่สูงกว่า (1:2); ห้าที่สมบูรณ์แบบด้วยอัตราส่วน 2:3; และสี่ที่สมบูรณ์แบบที่ 3:4 ช่วงเวลาที่ไม่สอดคล้องกันมาก เช่น วินาทีรอง (15:16) หรือช่วงที่สี่ที่เพิ่มขึ้น (32:45) มีอัตราส่วนความถี่ที่ซับซ้อนกว่ามาก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ส่วนที่สี่ที่ถูกเสริมเรียกว่า ทริโทน คือสิ่งที่ยุคกลางรู้จักว่าเป็น "ปีศาจในเสียงเพลง"
คอร์ดที่ไม่ลงรอยกันและพยัญชนะ
ในดนตรีตะวันตกจะพิจารณาช่วงต่อไปนี้ พยัญชนะ:
- รองที่สาม—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง Eb
- หลักที่สาม—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง E
- สมบูรณ์แบบที่สี่—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง F
- สมบูรณ์แบบที่ห้า—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง G
- รองที่หก—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง Ab
- หลักที่หก—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง A
- อ็อกเทฟ—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง C
ในทางกลับกัน ช่วงเวลาเหล่านี้ถือว่า ไม่ลงรอยกัน:
- วินาทีรอง—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง Db
- วินาทีหลัก—เช่น จาก C ถึง D
- รองที่เจ็ด—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง Bb
- หลักที่เจ็ด—ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง B
- Tritone—เช่น จาก C ถึง F#; ยังเป็นที่รู้จักกันในนามส่วนเสริมที่สี่หรือส่วนที่ห้าที่ลดลง, tritone มี an ช่วงเวลา จาก 3 ทั้งขั้นตอน
ส่วนใหญ่มักจะแก้ไขความไม่ลงรอยกันโดยการย้ายไปยังคอร์ดพยัญชนะ สิ่งนี้ทำให้ความรู้สึกเริ่มแรกเกิดความตึงเครียดที่เกิดจากคอร์ดที่ไม่สอดคล้องกันเพื่อให้ได้ความละเอียด คำศัพท์ทั่วไปสำหรับสิ่งนี้คือ ความเครียด และ ปล่อย. อย่างไรก็ตาม ความไม่ลงรอยกันไม่จำเป็นต้องได้รับการแก้ไขเสมอไป และการรับรู้ของคอร์ดว่าไม่ลงรอยกันมีแนวโน้มที่จะเป็นอัตนัย
ที่มา:
- กุ๊ก น. 2009. การรับรู้ความสามัคคี: ความกลมกลืนเป็นมากกว่าผลรวมของความสอดคล้องตามช่วงเวลา. การรับรู้ดนตรี: วารสารสหวิทยาการ 27(1):25-42.
- Cousineau M, McDermott JH และ Peretz I. 2012. NSพื้นฐานของความสอดคล้องทางดนตรีที่เปิดเผยโดย amusia ที่มีมา แต่กำเนิดการดำเนินการของ National Academy of Sciences แห่งสหรัฐอเมริกา 109(48):19858-19863.
- Schön D, Regnault P, Ystad S และ Besson M. 2005. ความสอดคล้องทางประสาทสัมผัส: การศึกษา ERP. การรับรู้ดนตรี: วารสารสหวิทยาการ 23(2):105-118.
- Sollberger B, Rebe R และ Eckstein D. 2003. คอร์ดดนตรีเป็นบริบทรองพื้นอารมณ์ในงานประเมินคำ. การรับรู้ดนตรี: วารสารสหวิทยาการ 20(3):263-282.
