هناك نوعان من الأسماء الخاطئة الشائعة حول مونيه. الأول هو أن لوحات مونيه ، بصفتها انطباعيًا ، تم رسمها تلقائيًا. في الواقع ، درس مونيه مواضيعه باهتمام ، وخطط للوحاته ، وعمل بجد لتحقيق نتائجه. غالبًا ما كان يرسم سلسلة من نفس الموضوع لالتقاط التأثيرات المتغيرة للضوء ، وتبادل اللوحات مع تقدم اليوم.
والثاني هو أن جميع لوحات مونيه قد تم إنجازها في الموقع. في الواقع ، تم رسم الكثير أو الانتهاء منه مرة أخرى في الاستوديو الخاص به. نقل عن مونيه قوله: "سواء كانت مناظر الكاتدرائية الخاصة بي ، وآرائي في لندن واللوحات الأخرى المرسومة من الحياة أم لا ، فهذا ليس من شأن أحد وليس له أي أهمية على الإطلاق."1
الألوان في لوحة مونيه
استخدم مونيه لوحة ألوان محدودة للغاية ، مما أدى إلى استبعاد اللون البني والألوان الترابية ، وبحلول عام 1886 ، اختفى اللون الأسود أيضًا. عندما سئل في عام 1905 عن الألوان التي استخدمها ، قال مونيه: "النقطة المهمة هي معرفة كيفية استخدام الألوان ، واختيارها ، عندما يتم قول وفعل كل شيء ، هو عادة. على أي حال ، أستخدم الأبيض المتقشر ، الأصفر الكادميوم ، القرمزي ، الفوة العميقة ، الأزرق الكوبالت ، الأخضر الزمردي ، وهذا كل شيء ". 2
وفقًا لجيمس هيرد في كتابه ارسم مثل مونيه، أظهر تحليل لوحات مونيه أن مونيه استخدم هذه الألوان التسعة:
- الرصاص الأبيض (المعادل الحديث = التيتانيوم الأبيض)
- كروم أصفر (مكافئ حديث = الكادميوم الأصفر ضوء)
- الكادميوم الأصفر
- أخضر فيريديان
- الزمرد الأخضر
- الترامارين الفرنسي
- الكوبالت الأزرق
- الفوة الحمراء (المعادل الحديث = Alizarin Crimson)
- قرمزي
- أسود عاجي (ولكن فقط إذا كنت تنسخ مونيه قبل عام 1886)
اللوحة هي مثال على ملف لوحة محدودة، التي يستخدمها العديد من الرسامين ، ذات لون دافئ وبارد من كل لون أساسي ، إلى جانب الأبيض. غالبًا ما يضيف بعض الرسامين ، مثل مونيه ، اللون الثانوي ، الأخضر ، لتسهيل الأمر خلط المناظر الطبيعية الخضراء، واستخدامها للخلط مع الإيزارين القرمزي لعمل أ أسود لوني. (لمزيد من المعلومات حول الألوان التي استخدمها الانطباعيون للظلال ، انظر ما هو لون الظلال.)
استخدام مونيه لأرضية خفيفة
رسم مونيه على قماش كان لونه فاتحًا ، مثل الأبيض ، أو الرمادي الباهت جدًا ، أو الأصفر الفاتح جدًا ، ويستخدم ألوانًا غير شفافة. ستظهر دراسة عن قرب لإحدى لوحات مونيه أن الألوان غالبًا ما كانت تستخدم مباشرة من الأنبوب أو مختلطة على القماش. لكنه قام أيضًا بتبديد الألوان - باستخدام طبقات رقيقة مكسورة من الطلاء تسمح للطبقات السفلية من اللون بالتألق.
يقوم مونيه ببناء نسيج من خلال ضربات الفرشاة ، والتي تختلف من سميكة إلى رفيعة ، مع القليل من الضوء ، مما يضيف ملامح للتعريف وتناسق الألوان ، والعمل من الظلام إلى الفاتح.
سلسلة لوحات مونيه
رسم مونيه العديد من الموضوعات مرارًا وتكرارًا ، لكن كل واحدة من لوحات سلسلته مختلفة ، سواء كانت لوحة لزنبق الماء أو كومة قش.
في أكتوبر 1890 ، كتب مونيه رسالة إلى الناقد الفني جوستاف جيفروي حول سلسلة أكوام التبن التي كان يرسمها ، قائلاً: "أنا جاد في ذلك ، وأعمل بعناد على سلسلة من التأثيرات المختلفة ، ولكن في هذا الوقت من العام ، تغرب الشمس بسرعة كبيرة لدرجة أنه من المستحيل مواكبة ذلك... كلما حصلت على مزيد من المعلومات ، كلما رأيت أنه يجب القيام بالكثير من العمل من أجل تقديم ما أبحث عنه: "اللحظية" ، "المغلف" قبل كل شيء ، نفس الضوء ينتشر على كل شيء... أنا مهووس بشكل متزايد بالحاجة إلى تقديم ما أختبره ، وأدعو الله أن يتبقى لي بضع سنوات جيدة أخرى لأنني أعتقد أنني قد أحقق بعض التقدم في هذا الاتجاه... "3
لوحة أكوام التبن الموضحة في هذا المقال هي واحدة من سلسلة لوحات عمل مونيه عليها ابتداءً من أواخر أغسطس 1890 ، العودة إلى نفس المجال والموضوع يومًا بعد يوم لمدة عام لدراسة تأثيرات الضوء خلال أوقات مختلفة من اليوم و مواسم.
تم التحديث بواسطة ليزا ماردير.
_________________________
مراجع:
1. سنوات مونيه في جيفرني، ص 28 ، متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك 1978.
2. مونيه بنفسه، الصفحة 196 ، تحرير ريتشارد كيندال ، ماكدونالد وشركاه ، لندن ، 1989.
3. مونيه بنفسه، الصفحة 172 ، تحرير ريتشارد كيندال ، ماكدونالد وشركاه ، لندن ، 1989.
