في أعقاب الثقافة المضادة في الستينيات وابتكارات ليني بروس ، وصل نوع جديد من القصص المصورة في السبعينيات. لقد ولت الإعداد التقليدي / رواة النكات من الماضي. كان الكوميديا الارتجالية الجديدة أسرع وأكثر مرونة ، حيث اختلطت الطائفة بالسياسة الاجتماعية. كانوا أصغر سنا وأكثر حدة. موادهم تحدثت إلى جيل جديد من المستمعين. أصبحت الكوميديا "رائعة" وولد الشكل الفني من جديد.
أصبحت مجموعة جديدة تمامًا من الكوميديين ليس فقط نجومًا ، بل أصبحت أيقونات في السبعينيات. كاريكاتير مثل جورج كارلين وريتشارد بريور أصبحا من نجوم موسيقى الروك بأسلوب المواجهة والروتين المناهض للمؤسسة. بشر روبرت كلاين والشاب جيري سينفيلد بأسلوب جديد من الكوميديا "القائمة على الملاحظة" - المواد التي نشأت من الحياة اليومية ، في متناول جماهير واسعة حددت مع الرسوم الهزلية على أنها تشبه تمامًا أنفسهم. وبسرعة ظهور أنماط جديدة من الكوميديا ، بدأ الكوميديون مثل ستيف مارتن و آندي كوفمان كانوا مشغولين بتفكيكهم في أعمالهم الخاصة.
ولادة نادي الكوميديا
ربما لم يكن هناك شيء في السبعينيات أدى إلى ظهور الكوميديا الاحتياطية أكثر من ولادة نادي الكوميديا. على كلا الساحلين ، تم افتتاح نوادي جديدة سمحت للقصص المصورة بالوصول إلى الجمهور كل ليلة من أيام الأسبوع. في مدينة نيويورك ، أندية مثل The Improv ، التي كانت مفتوحة منذ عام 1963 ، و Catch a Rising Star ، التي ظهرت على الساحة في عام 1972 ، قدمت عرضًا ليليًا لكل من الشركات الجديدة والقائمة الكوميديين. بدأ كل من ريتشارد لويس وبيلي كريستال وفريدي برينز وجيري سينفيلد وريتشارد بيلزر ولاري ديفيد بداياتهم في أي من الناديين خلال العقد.
على الساحل الغربي ، استضاف The Comedy Store (الذي افتتح عام 1972) في ويست هوليود العديد من المجلات الهزلية مثل Pryor و Carlin و جاي لينووديفيد ليترمان وروبن ويليامز وسام كينيسون. كان ناجحًا بما يكفي لافتتاح موقعين آخرين بحلول عام 1976. تم افتتاح فرع West Coast من The Improv أيضًا في عام 1975.
أصبح بعض الكوميديين - وبصورة رئيسية بريور وستيف مارتن - مشهورين للغاية (دعموا عروض الأندية من خلال الظهور التلفزيوني والألبومات) لدرجة أنهم تفوقوا على الأندية. بحلول نهاية العقد ، كانت هذه الرسوم الهزلية تلعب في المدرجات ، وفي حالة مارتن ، حتى في الملاعب.
كاريكاتير في الإضراب
لم يكتف انتشار نوادي الكوميديا بتعريض الجماهير إلى الكوميديين الجدد فحسب ، بل قدموا أيضًا مجتمعات جديدة للكوميديا أنفسهم. الكوميديين يمكن إجراء اتصالات مع بعضها البعض ؛ يمكنهم مشاهدة أعمال أخرى كل ليلة و "ورشة عمل" المواد الخاصة بهم.
لهذه الأسباب - وحقيقة أن النوادي الجديدة قد تعرض ما يصل إلى 10 رسوم هزلية في ليلة واحدة - لم يكن العديد من الكوميديين يتلقون رواتبهم من النوادي في السبعينيات. كانت الأندية ساحة تدريب ويمكن أن توفر التعرض ، لكنها لم تكن مربحة من الناحية المالية للقصص المصورة.
لكن في عام 1979 ، أضرب العديد من الكوميديين الذين عملوا بانتظام في The Comedy Store - الذين سئموا من العمل مجانًا بينما كان النادي يكسب منهم المال - إضرابًا. قام ما يقرب من 150 فنانًا كوميديًا - بما في ذلك كل من لينو وليترمان - باعتصام النادي لمدة ستة أسابيع ، مطالبين بدفع أجر لهم مقابل أدائهم. كان النادي قادرًا على البقاء مفتوحًا أثناء الإضراب لأن العديد من الرسوم الهزلية (بما في ذلك غاري شاندلينج) عبرت خط الاعتصام.
في نهاية ستة أسابيع ، تم التوصل إلى اتفاق حيث سيتم دفع 25 دولارًا لكل مجموعة من الرسوم الهزلية لمعظم العروض. لعب "اتحاد" الكوميديين دورًا كبيرًا آخر في إضفاء الشرعية على الكوميديا الارتجالية في السبعينيات.
التلفاز
بالإضافة إلى النوادي ، يمكن مشاهدة الرسوم الهزلية الارتجالية في غرف المعيشة في كل مكان خلال العقد بفضل العديد من فرص العرض الجديدة. ظهر الممثلون الكوميديون في برامج متنوعة وبرامج حوارية. ساترداي نايت لايف، الذي تم عرضه لأول مرة في عام 1975 ، قدم العديد من القصص المصورة - بما في ذلك كارلين وبريور ومارتن - عرضًا وطنيًا لمدة 90 دقيقة. لكن أكبر مكان لفيلم هزلي في السبعينيات كان موجودًا عرض الليلة مع جوني كارسون. كارسون ، مؤيد كبير للكوميديا الارتجالية ، كان يعطي مكانًا للكوميديا كل ليلة تقريبًا. حتى تلك الرسوم الهزلية التي كان يستمتع بها حقًا ستتم دعوتها إلى الأريكة من أجل الذهاب والإياب مع الملك في وقت متأخر من الليل. لقد كان تأييدًا - وظهورًا وطنيًا - لا يمكن أن يقدمه أي أداء للنادي.
المرحلة القادمة
بحلول نهاية السبعينيات ، بدأت نوادي الكوميديا في الظهور في كل مكان. ظهرت الكوميديا الارتجالية في حد ذاتها ؛ الرسوم الهزلية التي اشتهرت في السبعينيات أصبحت الآن من قدامى المحاربين مع ظهور طوفان من الوجوه الجديدة على الساحة. نظرًا لشعبية الشكل الفني ، لم يكن بإمكان أحد أن يتوقع حجم طفرة الوقوف في الثمانينيات.
