إذا كان هناك أي مسلمة واحدة أعيش بها عندما يتعلق الأمر بصنع الفن، فهي: "لا تطمع في أفكارك. تخلى عن كل ما تعرفه، وسيعود إليك المزيد."
"لا تطمع بأفكارك. تخلى عن كل ما تعرفه، وسيعود إليك المزيد."
- بول أردن
لقد عثرت على هذا الاقتباس في كتاب بول أردن لعام 2003 "ليس المهم أن تكون جيدًا، بل المهم أن تكون جيدًا". تأتي حكمة أردن من السنوات التي قضاها كمدير إبداعي في مجال الإعلان، وفي هذا الكتاب يقدم دروسه المستفادة كنصيحة تجارية. ومع ذلك، فقد ضرب الكتاب على وتر حساس بالنسبة لي. وبدا أنه يخاطب النقطة المحددة التي تتوقف فيها العملية الإبداعية أحيانًا، عند تقاطعها مع الطموح ورغبتنا في الاعتراف.
إن صنع الفن في عالم تنافسي يشجع عقلية الندرة، وهي عقلية تضع كل فنان في مواجهة الآخرين البعض الآخر تحت الذرائع الكاذبة بأن هناك عددًا محدودًا من الطرق لتكون فنانًا وتصنع الفن. إنه يجعل من السهل التعامل مع كل فكرة نحصل عليها على أنها ثمينة، فهي القاتل السري للنمو الإبداعي.
سيخبرك أي شخص يحتفظ بممارسة إبداعية أن ذلك يأتي مع قدر لا بأس به من الخوف: الخوف من الفشل، الخوف من النقد، الخوف من نفاد الأفكار أو الموهبة أو الدافع، أو الخوف من الجلوس يومًا ما في عملك والعثور على أن البئر قد نفذ بالكامل جاف.
"إن صناعة الفن الآن تعني العمل في مواجهة عدم اليقين"، كما كتب ديفيد بايلز وتيد أورلاند في كتابهما الصادر عام 2001 "الفن والخوف". "إنه يعني العيش في ظل الشك والتناقض، والقيام بشيء لا يهتم أحد كثيرًا بما إذا كنت تفعله، والذي قد لا يكون هناك جمهور ولا مكافأة له."
"إن صنع الفن أمر صعب. يستغرق الأمر وقتًا وممارسة، وفي بعض الأحيان الكثير من المال والطاقة والمساحة، ناهيك عن الاستعداد للفشل مرارًا وتكرارًا.
صنع الفن أمر صعب. يستغرق الأمر وقتًا وممارسة، وأحيانًا الكثير من المال والطاقة والمساحة، ناهيك عن الاستعداد للفشل مرارًا وتكرارًا. من السهل الاستسلام، وكثير من الناس يفعلون ذلك. من الأسهل مشاهدة التلفاز أو التمرير على هاتفك في نهاية يوم طويل، أو النوم في الصباح التالي بدلاً من جر نفسك إلى ورشة العمل أو الكمبيوتر أو الاستوديو الخاص بك. وفي بعض الأحيان، يكون الاحتمال المتجمد والمذعور بمواجهة صفحة فارغة كافيًا لمنعك من المحاولة.
لأنه لكي تصنع شيئًا ما، عليك أن تكون لديك فكرة، أليس كذلك؟ أين هذه تأتي من؟ كيف تحافظ عليهم؟ كيف تعرف كيفية استخدامها؟ وكيف يمكنك التأكد من أنك ستستمر في الحصول على المزيد؟
لقد وجدت أن هناك طريقة واحدة فقط للإجابة على أي من هذه الأسئلة، وهي هذه: عن طريق التخلي عن كل أفكارك.
لماذا لا يجب عليك أبدًا تخزين أفكارك؟
يقول أردن: "المشكلة في الاكتناز هي أنك في نهاية المطاف تعيش على احتياطياتك. في نهاية المطاف، سوف تصبح قديمة ".
الاكتناز هو عمل قائم على الخوف. إنها عادة تطورت سواء لأنك تعلمت التنافس بغيرة مع كل من حولك، أو ببساطة لأنك تشعر أن الأفكار الجيدة هي أشياء ثمينة ونادرة، وتحتاج إلى تخزينها بشكل آمن محمي. كلا هذين الدوافع، على الرغم من كونهما مفهومين، إلا أنهما يتعارضان بشكل مباشر مع الممارسة الإبداعية الصحية.
تكمن المشكلة في الإسهاب نفسه: الاحتفاظ، والاكتناز، والتخزين، والحراسة بعناية، كلها كلمات تستحضر مساحات مظلمة ومظلمة مليئة بالكنوز غير المستخدمة والتي لم يمسها أحد.
"إذا تخليت عن أفكارك، فأنت تمارس عملاً إيمانيًا قويًا متجددًا."
إن احتلال هذه المساحة المتربة أمر خانق. فهو يسحب على نفسه، فيمنع النمو، ويحد من الحركة.
ريك روبن يقارن عملية توليد الأفكار بالنهر: "يتدفق من خلالنا نهر من المواد. عندما نشارك أعمالنا وأفكارنا، يتم تجديدها. إذا قمنا بمنع التدفق من خلال احتجازهم جميعًا في الداخل، فلن يتمكن النهر من التدفق وستكون الأفكار الجديدة بطيئة في الظهور.
إذا تخليت عن أفكارك، فأنت تمارس عملاً إيمانيًا قويًا متجددًا. لا يقتصر الأمر على إفراغ خزائنك وإجبار نفسك على إعادة ملئها باستمرار، ولكنك تعلم نفسك أيضًا أن تثق في هذه العملية. أنت تختار أن تؤمن بقدرتك على الإبداع مرة أخرى.
ماذا يعني "التخلي عنهم"؟
أتبع التوجيه الخاص بالتنازل عن أفكاري حرفيًا، وأتبعه بكل طريقة يمكنني تفسيرها: أشارك أفكاري مع الجميع، حتى الفنانين الآخرين الذين قد يستخدمونها. أقوم بالعصف الذهني مع الأصدقاء وأنا كريم بطاقتي وأفكاري. ولكن الأهم من ذلك كله، أنني أتصرف وفقًا لجميع أفكاري قدر الإمكان، وبسرعة، ودون القلق كثيرًا بشأن الكمال.
"كل ما لا تعطيه مجاناً وبوفرة يضيع لك. تفتح خزانتك وتجد الرماد.
- آني ديلارد
لقد قالت آني ديلارد ذلك بشكل أفضل، لذا سأدعها تخبرك: «لا تخزن ما يبدو جيدًا لمكان لاحق في الكتاب، أو لكتاب آخر؛ أعطها، أعطها كل شيء، أعطها الآن. إن الدافع إلى توفير شيء جيد لمكان أفضل لاحقًا هو إشارة لإنفاقه الآن. سوف يظهر شيء أكثر في وقت لاحق، شيء أفضل. هذه الأشياء تمتلئ من الخلف، من الأسفل، مثل مياه الآبار. وبالمثل، فإن الدافع للاحتفاظ بما تعلمته لنفسك ليس أمرًا مخزيًا فحسب، بل مدمر أيضًا. أي شيء لا تعطيه مجانًا وبوفرة يضيع منك. تفتح خزانتك وتجد الرماد.
هنا، يقول ديلارد إن تأجيل فكرة معينة لمستقبل مثالي غير مسمى يمكن أن يقتل الفكرة نفسها. بدلاً من الخوف من أن تكون هذه الفكرة هي الأخيرة بالنسبة لك، استغل حيويتها وانفقها على الفور حتى تتمكن من الانفتاح على فكرتك التالية.
ومن خلال تجربتي، فإن موت الفكرة يحدث أيضًا عندما تخاف من التحدث عن عملك. إن مشاركة أفكارك مع الآخرين ستؤدي إلى ذلك بالضبط: تبادل المعرفة أو الخبرة أو وجهات النظر أنه لو اخترت أن تقف حارسًا في عزلة غيورة على كنزك الصغير، فلن تتمكن أبدًا من الوصول إليه ل. الخوف من "سرقة" الآخرين منك يضع الكثير من الأسهم في فكرة أن فكرتك كاملة أصلي (ربما ليس كذلك!)، أو أن الأصالة في حد ذاتها هي المقياس الوحيد لقيمة الفن (ذلك ليس كذلك!).
كن كريما؛ آمن أن ما تعطيه سيعود إليك بعشرة أضعافه. سيكون فنك وحياتك أفضل لذلك.
الفكرة ليست الفن
"من أين تحصل على أفكارك؟" هو أحد الأسئلة الأكثر شيوعًا التي يطرحها الجمهور على الكتّاب أثناء الأسئلة والأجوبة. «يا له من سؤال مضحك، وكأن هناك شجرة أفكار تؤتي ثمارها»، الكاتب لاريسا فام كتب في مراجعة باريس. أورسولا ك. لو جين وصف السؤال بأنه غير قابل للإجابة في مقال نشر عام 1987 يحمل نفس الاسم، قائلًا إنه يفترض أسطورتين حول كيفية إنشاء الخيال: "الأسطورة الأولى: هناك سر لكونك كاتبًا. إذا تمكنت من معرفة السر، فسوف تصبح كاتبًا على الفور؛ وقد يكون السر هو مصدر الأفكار. الخرافة الثانية: القصص تبدأ من الأفكار؛ أصل القصة فكرة."
هذه أساطير لأنها تعتمد على افتراض خاطئ بأن الفكرة وحدها كافية لتكون فنًا بحد ذاته. لكن الفن هو الشيء: القصة، الموسيقى، الرقص، الرسم، أيًا كان الشيء المصنوع والمصنوع فهو الذي ابتكره شخص عادي لديه فكرة.
"الفن يأتي من الظهور أمام المواد حتى عندما يكون عقلك مشوشًا، حتى عندما لا يكون لديك أي شيء في ذهنك."
يقول لو جوين: "كلما فكرت في كلمة "فكرة"، قلت لدي فكرة عما تعنيه". أعتقد أن هذا نوع من الاستخدام المختصر لكلمة "فكرة" للإشارة إلى العملية المعقدة والغامضة وغير المفهومة لتصور وتشكيل ما هو موجود. ستكون قصة عندما تُكتب." هناك ضغط كبير على الفكرة ربما لأن الكثير من الناس لا يفهمون حقيقة الإبداع عمل. نظرًا لأن الفن يمكن أن يكون قويًا جدًا، فمن السهل تصديق بعض الأساطير حول كيفية ظهوره، وخاصة الأساطير المقنعة مثل أسطورة "ملهمة الإلهام".
هناك تقليد رومانسي كامل للفنان الذي ينتظر ضربة الإلهام الصاعقة قبل أن ينتقل إلى عالمه بشكل محموم تحفة فنية، لكن كل شخص مبدع أعرفه سيخبرك أن الحقيقة أقل بريقًا بكثير: الفن يأتي من العمل الممل والمنتظم والمخلص. طحن أ. وهذا يعني كتابة 1000 كلمة يوميًا حتى لو كانت كل جملة في سلة المهملات، أو مأخوذة منها الحياة لمدة ساعة واحدة كل صباح، حتى عندما يكون كل ما يمكن رسمه هو فناجين القهوة الفارغة في عملية إعادة التدوير سلة مهملات.
يأتي الفن من الظهور أمام المواد حتى عندما يكون عقلك مشوشًا، حتى عندما لا يكون لديك أي شيء في الاعتبار، قبل أن تعرف ما سيحدث عندما تبدأ العمل. أنت تظهر على أي حال لأنك تعلم أنه في مرحلة ما، وفي بعض الأحيان عندما لا تتوقع ذلك، تظهر الأشياء الجيدة أيضًا.
انتبه واستخدم كل شيء
بدلاً من انتظار الفكرة المثالية، يلتقط معظم الفنانين الإلهام في كل مكان وفي كل وقت، وذلك ببساطة عن طريق صقل قدرتهم على الاهتمام. يقول: "إنك تحصل على أفكار من أحلام اليقظة نيل جيمان. "يمكنك الحصول على أفكار من الشعور بالملل. يمكنك الحصول على الأفكار في كل وقت. والفرق الوحيد بين الكتاب وغيرهم من الناس هو أننا نلاحظ عندما نقوم بذلك.
يمكنك أن تكوني مصدر إلهامك الخاص، خلق السحر الخاص بك، ببساطة عن طريق تعلم الاهتمام والالتزام بالحضور لممارستك. كتب بايلز وأورلاند: "إن صناعة الفن هي نشاط إنساني شائع وحميمي". "إن الصعوبات التي يواجهها صانعو الفن ليست بعيدة وبطولية، ولكنها عالمية ومألوفة."
لا تخيفك الفكرة: سواء كنت تنتظر الفكرة المثالية، أو تعتقد أنها قد تم إنجازها من قبل، أو أي قصة أخرى يخبرك بها الخوف في رأسك. ليست الفكرة هي ما يهم، ولكن ما تفعله بها هو المهم - وليس هناك حدود لعدد المرات التي يمكنك تجربتها!
"ثق أنك ستستمر في توليد أفكار جديدة من خلال الحضور إلى ممارستك حتى عندما تكون فارغًا."
تقول آني ديلارد: "أنفق كل شيء، أطلق النار، العب، اخسر كل شيء، على الفور، في كل مرة". ثق أنك ستستمر في توليد أفكار جديدة من خلال الحضور إلى ممارستك حتى عندما تكون فارغًا. تعامل بسرعة مع الأفكار، دون خوف، وأعد هذه الطاقة إلى ممارستك مرارًا وتكرارًا.
زوجي، وهو كاتب أيضًا، هو أول شخص ألجأ إليه عندما أشعر بأن المصباح ينطفئ وأشعر بالضجيج، عالقًا في أول اندفاع كهربائي للطاقة حول فكرة جديدة. جئت مسرعًا إلى مكتبه، وأنا أفكر في الكيفية التي يجب أن يسير بها المشهد، أو كيف سأقوم بمناورة الشخصية للخروج من مشكلة غريبة وضعتها فيها. يومئ برأسه دائمًا، غير متأثر بأدب.
يقول: "دعونا نرى ذلك على الصفحة". إنه تذكير محبب بأنه هناك فقط، في العمل الذي نقوم بإنشائه، حيث يمكن للفكرة أن تأخذ أي سحر حقيقي على الإطلاق.
ستيفاني ه. سقط على
