تعد اللوحات بالتنقيط للرسام التعبيري التجريدي جاكسون بولوك (1912-1956) من بين أشهر اللوحات في القرن العشرين. عندما انتقل بولوك من الرسم على الحامل إلى التقطير أو صب الطلاء على قطعة قماش منتشرة على على الأرضية ، كان قادرًا على الحصول على خطوط طويلة ومتواصلة من المستحيل تحقيقها من خلال تطبيق الطلاء على لوحة قماشية بامتداد فرشاة.
من أجل هذه التقنية ، كان بحاجة إلى طلاء بلزوجة سائلة (واحدة تصب بسلاسة). لهذا ، التفت إلى الدهانات الجديدة القائمة على الراتينج الاصطناعية في السوق (تسمى عمومًا "المينا اللامع") ، المصنوعة للأغراض الصناعية مثل طلاء السيارات بالرش أو تزيين المنزل الداخلي. سيواصل استخدام طلاء المينا اللامع حتى وفاته.
لماذا طلاء المينا اللامع؟
في أمريكا ، كانت الدهانات الاصطناعية تحل بالفعل محل الدهانات المنزلية التقليدية القائمة على الزيت في ثلاثينيات القرن الماضي (لم يكن هذا يحدث في بريطانيا حتى نهاية الخمسينيات من القرن الماضي). خلال الحرب العالمية الثانية (1939-1945) كانت دهانات المينا اللامعة متاحة بسهولة أكثر من الدهانات الزيتية للفنانين وأرخص سعرًا. وصف بولوك استخدامه للطلاءات المنزلية والصناعية الحديثة ، بدلاً من دهانات الفنانين ، بأنه "نمو طبيعي بسبب الحاجة".
لوحة بولوك
وصف الفنان لي كراسنر ، الذي كان متزوجًا من بولوك ، لوح ألوانه بأنه "عادةً علبة أو اثنتين من... يشير إلى أنه يريد ذلك ، ويقف على الأرض بجانب اللوحة القماشية الملفوفة "وأن بولوك استخدم علامات Duco أو Davoe و Reynolds رسم. (كان Duco اسمًا تجاريًا لشركة تصنيع الطلاء الصناعي DuPont.)
يهيمن الأسود والأبيض على الكثير من لوحات بولوك بالتنقيط ، ولكن غالبًا ما تكون هناك ألوان وعناصر وسائط متعددة غير متوقعة. يمكن تقدير كمية الطلاء في إحدى لوحات بولوك بالتنقيط ، ثلاثية الأبعاد ، بشكل كامل فقط من خلال الوقوف أمام واحدة ؛ الاستنساخ ببساطة لا ينقل هذا.
يتم تخفيف الطلاء أحيانًا إلى الحد الذي يخلق فيه تأثيرًا بسيطًا على التركيب ؛ في حالات أخرى ، يكون سميكًا بما يكفي لإلقاء الظلال.
طريقة الرسم
وصف كراسنر طريقة رسم بولوك على هذا النحو: "باستخدام العصي والفرشاة الصلبة أو البالية (التي كانت في الواقع مثل العصي) والمحاقن ، سيبدأ. كانت سيطرته مذهلة. كان استخدام العصا صعبًا بما فيه الكفاية ، لكن محقنة التخمير كانت مثل قلم حبر عملاق. مع ذلك ، كان عليه أن يتحكم في تدفق الطلاء وكذلك لفتته ".
في عام 1947 وصف بولوك طريقة رسمه للمجلة الاحتمالات: "على الأرض أشعر براحة أكبر. أشعر بأنني أقرب ، جزء أكبر من اللوحة ، حيث يمكنني بهذه الطريقة أن أتجول حولها ، وأعمل من الجوانب الأربعة ، وأكون حرفيًا في الرسمة."
في عام 1950 وصف بولوك طريقة رسمه بهذه الطريقة:
"الاحتياجات الجديدة تحتاج إلى تقنيات جديدة... يبدو لي أن الحديث لا يمكنه التعبير عن هذا العصر ، الطائرة ، القنبلة الذرية ، الراديو ، في الأشكال القديمة لعصر النهضة أو أي ثقافة سابقة أخرى. كل عصر يجد تقنياته الخاصة... معظم الطلاء الذي أستخدمه هو نوع سائل متدفق من الطلاء. تُستخدم الفرش التي أستخدمها كعصي بدلاً من فرش - لا تلمس الفرشاة سطح القماش ، إنها أعلى بقليل ".
قام بولوك أيضًا بوضع عصا على الجزء الداخلي من علبة من الطلاء ، ثم قم بزاوية القصدير بحيث يصب الطلاء أو يقطر باستمرار العصا على القماش. أو يقوم بعمل ثقب في علبة للحصول على خط ممتد.
ما قاله النقاد
قال الكاتب لورانس ألوي: "الطلاء ، رغم خضوعه لرقابة استثنائية ، لم يتم تطبيقه باللمس ؛ تشكلت انطباعات الطلاء التي نراها عن طريق سقوط الطلاء السائل وتدفقه في قبضة الجاذبية... على أ السطح الذي لم يكن صلبًا وصلبًا مثل قماش معمل ولكنه ناعم وقابل للتقبيل مثل حجم البط غير المرن [قطن اللوحة القماشية]."
وصفه الكاتب فيرنر هافتمان بأنه "مثل جهاز قياس الزلازل" حيث "سجلت اللوحة طاقات وحالات الرجل الذي رسمها".
وصفه مؤرخ الفن كلود سيرنوشي بأنه "يتلاعب بسلوك الصبغة تحت قانون الجاذبية". لجعل الخط أرق أو أكثر سمكًا ، "قام بولوك ببساطة بتسريع أو إبطاء حركاته بحيث أصبحت العلامات الموجودة على القماش آثارًا مباشرة للحركات المتسلسلة للفنان في فضاء."
نيويورك تايمز قارن الناقد الفني هوارد ديفري طريقة تعامل بولوك مع الطلاء بـ "المعكرونة المخبوزة".6
نفى بولوك نفسه وجود أي فقد للسيطرة عند الرسم: "لدي فكرة عامة عما أنا بصدده وماذا ستكون النتائج... من خلال الخبرة ، يبدو من الممكن التحكم في تدفق الطلاء إلى حد كبير... أنكر وقوع الحادث ".
تسمية لوحاته
لمنع الأشخاص من محاولة العثور على عناصر تمثيلية في لوحاته ، تخلى بولوك عن العناوين لهم وبدأ في ترقيمها بدلاً من ذلك. قال بولوك إن أي شخص ينظر إلى لوحة ما يجب أن "ينظر بشكل سلبي - ويحاول الحصول على ما يجب أن تقدم اللوحة وليس تجلب موضوعًا أو فكرة مسبقة عما يجب أن تكون عليه البحث عن."
قال لي كراسنر إن بولوك "اعتاد أن يعطي صوره عناوين تقليدية... لكنه الآن ببساطة يقوم بترقيمها. الأرقام محايدة. إنهم يجعلون الناس ينظرون إلى الصورة على حقيقتها - لوحة نقية ".
مصادر
أواي ، ل. "لوحات بولوك السوداء." مجلة الفنون 43 (مايو 1969). مقتبس في Cernuschi ، ص. 159.
فريدمان ، ب. "مقابلة مع لي كراسنر بولوك." في "Jackson Pollock: Black and White" ، كتالوج المعرض ، Marlborough-Gerson Gallery، Inc. نيويورك 1969 ، ص. 7-10. مقتبس في "تأثير الدهانات الحديثة" بقلم جو كروك وتوم ليرنر ، ص. 17.
فريدمان ، ب. "جاكسون بولوك: صنع الطاقة مرئي. " مقتبس في Cernuschi ، ص. 89.
فريدمان ، ب. مقابلة في "لوحة بولوك". مقتبس في Cernuschi ، ص. 129
بولوك ، جاكسون. "رسوماتي." في "الاحتمالات 1" (شتاء 1947-8). مقتبس في "جاكسون بولوك: المعنى والأهمية" بقلم كلود سيرنوشي ، ص. 105.
رايت ، وليام. مقابلة بولوك لمحطة إذاعة ساغ هاربور ، تم تسجيلها عام 1950 ولكن لم يتم بثها مطلقًا. أعيد طبعه في Hans Namuth ، "Pollock Painting" ، نيويورك 1978 ، مقتبس في Crook and Learner ، ص. 8.
