هناك نوعان من الأنماط الكلاسيكية للرسم المرتبطة بالماجستير القدامى: sfumato و chiaroscuro. هذان الأسلوبان متشابهان مثل الجبن والطباشير. لكن لا يزال الكثير من الناس يخلطون بين هاتين التقنيتين ، وأي الفنانين استخدم أي من هذه الأساليب.
سفوماتو وليوناردو دافنشي
يشير Sfumato إلى التدرج الدقيق لـ نغمة، رنه تستخدم لإخفاء الحواف الحادة وخلق تآزر بين الأضواء والظلال في اللوحة. كما يشرح إرنست جومبريتش ، أحد أشهر مؤرخي الفن في القرن العشرين ، "[ر] هو مشهور ليوناردو الاختراع... الخطوط العريضة غير الواضحة والألوان الناقصة التي تسمح لشكل ما بالاندماج مع الآخر وتترك دائمًا شيئًا لنا خيال."
استخدم ليوناردو دا فينشي التقنية من sfumato بإتقان كبير. في أشهر لوحاته ، كان موناليزا، وقد تم تحقيق تلك الجوانب الغامضة من ابتسامتها بدقة من خلال هذه الطريقة ، ويترك المشاهد لملء التفاصيل.
كيف ، بالضبط ، حقق ليوناردو تأثير sfumato؟ بالنسبة إلى اللوحة ككل ، اختار مجموعة من درجات الألوان المتوسطة الموحدة ، خاصة الألوان الزرقاء والخضراء والأرضية ، والتي كانت لها مستويات متشابهة من التشبع. من خلال تجنب الألوان الأكثر إشراقًا لإشراقه ، والذي يمكن أن يكسر الوحدة ، تخلق الدرجات اللونية المتوسطة نكهة خافتة للصورة.
يأخذ Sfumato الرسم إلى مرحلة أخرى. بعيدًا عن النقطة المحورية للصورة ، تمتزج الدرجات اللونية المتوسطة في الظل ويتبدد اللون إلى ظلال داكنة أحادية اللون ، تمامًا مثل تأثير الصورة الفوتوغرافية ذات النطاق البؤري الضيق. تتخذ Sfumato خيارًا مثاليًا عندما تشعر جليسة بورتريه بالحرج من التجاعيد.
تشياروسكورو ورامبرانت
بالمقارنة مع ليوناردو دافنشي ، فإن لوحات كارافاجيو وكوريجيو و رامبرانت لديك نهج ثقيل للضوء والظل. يكون تركيز اللوحة مضاءً ، كما لو كان في بقعة ضوء ، في حين أن الحقل المحيط به مظلم وكئيب - ثقيل ، بني محروق يختلط بالأسود. هذا هو chiaroscuro ، حرفيا "فاتح مظلمة" ، تقنية تم استخدامها لتأثير كبير لخلق تباينات مثيرة. كان رامبرانت بارعًا بشكل خاص في هذه التقنية.
تم إنشاء التأثير باستخدام الزجاجات المتتالية من اللون البني الشفاف. كانت ألوان عصر النهضة البنية مصنوعة بشكل عام من أصباغ الطين ، مثل سيينا وأومبر. سيينا الخام أغمق قليلاً من المغرة الصفراء. سيينا المحترقة لها ظل بني محمر. أومبر هو طين طبيعي لونه بني مصفر داكن. اللون المحروق بني غامق. خلال أواخر عصر النهضة ، جرب بعض فناني عصر النهضة ألوانًا بنية أخرى مثل البيتومين ، الذي كان يعتمد على القطران ، أو خشب الزان المحترق (الحانة الصغيرة) ، ولكن تسبب ذلك في مشاكل في لوحات Old Master بسبب تسرب البقايا عبر اللوحة القماشية.
يمكنك إنشاء تأثير chiaroscuro باستخدام طلاء زجاجي محترق (أو umber لطلاء أكثر دفئًا). تذكر أنه لمس الإضاءات بالقرب من مناطق الظل المظلمة ، قم بتدفئة الألوان. أضف القليل من اللون الأحمر إلى المزيج لتعويض تأثير التبريد للظلام المحيط.
تم التحديث بواسطة ليزا ماردير.
مصادر:
قواميس كولينز ، قاموس كولينز الإنجليزي ، الإصدار السابع ، هاربر كولينز المملكة المتحدة ، يونيو 2015 ، المملكة المتحدة
إي إم جومبريتش ، "قصة الفن" ، الإصدار السادس عشر ، مطبعة فايدون ، أبريل 1995 ، نيويورك
فيليب بول ، "الأرض الساطعة: اختراع اللون" ، Vintage Books USA ، مايو 2008 ، نيويورك
