رسم البحر: فهم ما تحاول رسمه

ما هو لون البحر حقا؟

الصور الأربع أعلاه جميعها من نفس الامتداد الصغير للخط الساحلي ، لكن انظر إلى مدى اختلاف لون البحر (والسماء) في كل منها. تظهر بوضوح كيف يمكن للطقس والوقت من اليوم تغيير لون البحر بشكل كبير.

تم التقاط الصورتين الأوليين في منتصف النهار تقريبًا ، في يوم مشمس وفي يوم ملبد بالغيوم. لم يتم التقاط الصورتين السفليتين بعد شروق الشمس ، في يوم صافٍ وفي يوم غائم قليلاً. (للحصول على نسخ أكبر من هذه الصور ، والعديد من الصور الأخرى التي تم التقاطها من نفس امتداد الخط الساحلي ، انظر صور مرجعية للمشاهد البحرية للفنانين.)

عندما تنظر إلى لون البحر ، لا تنظر إلى الماء فقط. انظر أيضًا إلى السماء ، وفكر في أحوال الطقس. إذا كنت ترسم على الموقع ، فإن تغير الطقس يمكن أن يكون له تأثير كبير على المشهد. كما أنه يؤثر على ألوان الطلاء التي تختارها.

اختيار ألوان الطلاء المناسبة لطلاء البحر

لا يوجد نقص في الخيارات المتاحة للرسام عندما يتعلق الأمر باختيار ألوان البحر. سيوفر لك مخطط الألوان من أي شركة مصنعة للطلاء الاختيار الكامل. تُظهر الصورة أعلاه (انظر الإصدار الأكبر) مجموعة ألوان طلاء الأكريليك التي أملكها.

من أعلى إلى أسفل ، هم:

• إيدانثرين بلو (دالر روني)
• الأزرق البروسي (دالر روني)
• Ultramarine (ليكويتكس)
• أزرق سيروليان عميق (ذهبي)
• أزرق سيروليان (بريرا)
• أزرق سيروليان (وينسور ونيوتن)
• كوبال تركواز (وينسور ونيوتن)
• كوبالت تيل (ذهبي)
• ظل أزرق أحمر فتالو (وينسور ونيوتن)
• فتالو تركواز (دالر روني)
• الذهب الأخضر (الذهبي)
• فتالو الظل الأزرق والأخضر (دالر روني)

لكن السبب في أن لدي الكثير من "ألوان البحر" ليس لأن اللوحة البحرية تحتاج إلى الكثير ، بل هي كذلك لأنني بين الحين والآخر أتعامل مع لون جديد ، ولذا فقد جمعت مجموعة كبيرة من البلوز. إن رسم عينة ألوان صغيرة لكل منها كما هو موضح في الصورة يجعل من السهل مقارنة الألوان المختلفة و العتامة أو الشفافية لكل واحد.

لدي ألوان مفضلة أستخدمها كثيرًا ، لكني أحب تجربة الآخرين فقط لأرى ما يشبههم. لذلك على الرغم من أنني بحثت في لوحاتي عن كل الألوان الزرقاء لرسم المخطط الموضح في الصورة ، فقد استخدمت القليل فقط عندما كنت أرسم في الواقع ، كما ترون في هذه الدراسة البحرية.

قال ليوناردو دافنشي في ملاحظاته ما يلي عن لون البحر:

"البحر ذو الأمواج ليس له لون عالمي ، لكن من يراه من اليابسة يراه داكن اللون وسيكون أكثر قتامة إلى الحد أنه أقرب إلى الأفق ، [رغم] سيرى هناك سطوعًا أو بريقًا معينًا يتحرك ببطء على طريقة الخراف البيضاء في قطعان... من الأرض ترى الأمواج التي تعكس ظلام الأرض ، ومن أعالي البحار [تشاهد] في الأمواج الهواء الأزرق ينعكس في مثل هذه الأمواج ".
^{مصدر الاقتباس: ليوناردو على الرسم، الصفحة 170.}

رسم دراسة بحر الهواء بلين

أحد معاني مصطلح الدراسة هو "قطعة تمرين" (يمكن استخدامها أيضًا في تجربة لاختبار التركيب ، أو لوحة سريعة لالتقاط جوهر مشهد لعمل لاحق). السبب وراء القيام بالدراسة ، بدلاً من الرسم الكامل أو "الحقيقي" ، هو أنك تركز على جانب معين من موضوع ما ، وتعمل عليه حتى تحصل عليه "بشكل صحيح". ثم عندما تبدأ اللوحة الأكبر ، فأنت (من الناحية النظرية) تعرف ما تفعله. هذا يوفر الإحباط من النضال مع جزء صغير عندما تريد أن تعمل على الكل الرسم ، ويعني أنك لن ينتهي بك الأمر أبدًا مع قسم واحد من اللوحة يعمل فوق طاقته (والذي يمكن أن يبدو غير متناسق).

الدراسة البحرية الصغيرة الموضحة أعلاه كانت ترسم على الموقع ، أو الهواء الصخري. على الرغم من توفر مجموعة من الألوان (انظر القائمة) ، إلا أنني استخدمتها فقط الأزرق البروسي، أزرق سيروليان ، كوبالت تيل ، أبيض تيتانيوم.

اللون الأزرق البروسي هو المفضل لدي وهو أزرق داكن جدًا عند استخدامه مباشرة من الأنبوب ، ولكنه شفاف تمامًا عند استخدامه بشكل رقيق. تم طلاء الجزء خلف الموجة ، والنصف السفلي من الموجة باللون الأزرق البروسي والأزرق الخزفي. تم رسم الجزء العلوي من الموجة باستخدام الكوبالت البط البري ، ورغوة الموجة بالتيتانيوم الأبيض. يظهر اللون الأزرق الداكن من خلال ألوان الموجة الفاتحة لأنني كنت أستخدم الطلاء بشكل رقيق (تزجيج) في أماكن ، ومزجها في أماكن أخرى ، وتطبيقها كثيفًا جدًا حيث أردت لونًا صلبًا.

كان الهدف من هذه الدراسة هو الحصول على زاوية الموجة والتغير في اللون على الموجة اليمنى ، بالإضافة إلى خلق شعور بتحريك الماء. بعد أن حصلت على هذا العمل بما يرضي ، يمكنني بعد ذلك التركيز على رسم منظر بحري أوسع.

فهم رغوة البحر

تأتي الكثير من الصعوبة في الرسم البحري من حقيقة أنها تتحرك باستمرار. لكن فهم العناصر ، مثل الأنواع المختلفة لرغوة البحر ، يساعد في تبسيط ما تنظر إليه.

تطفو رغوة السطح على الماء ، وتتحرك لأعلى ولأسفل مع مرور الموجة تحتها. إذا كنت تواجه مشكلة في تخيل هذا ، فكر في الموجة على أنها طاقة تتحرك عبر الماء مسببة تموجات ، مثل عندما تنقر بطانية على الحافة ويتحرك تموج عبر القماش.

عادةً ما تحتوي رغوة السطح على ثقوب ، بدلاً من أن تكون مساحة كبيرة صلبة من الرغوة. يمكن استخدام هذا النمط لقيادة عين المشاهد خلال التكوين ، وكذلك لخلق شعور بالحركة أو الارتفاع في موجة.

تتكون رغوة الموجة عندما يصبح وزن الماء في الجزء العلوي من الموجة ثقيلًا جدًا ، وينكسر ، أو يسقط ، عند قمة الموجة. يصبح الماء مهوى ، مما يؤدي إلى تكوين رغوة.

زاوية الاقتراب من الأمواج

أحد قرارات التكوين الأساسية في اللوحة البحرية هو اختيار موضع الشاطئ ، وبالتالي اتجاه الأمواج التي تسير موازية للشاطئ. (هناك استثناءات ، بالطبع ، سببها التيارات المحلية والصخور والرياح القوية.) هل الشاطئ في الجزء السفلي من التكوين ومن ثم تأتي الأمواج مباشرة نحو عارض اللوحة ، أو هل يتعرج الساحل لأعلى في التكوين وبالتالي تكون الأمواج بزاوية مع الحافة السفلية للوحة تكوين؟ إنها ليست مسألة أن يكون أحد الخيارات أفضل من الآخر. فقط عليك أن تدرك أن لديك خيارًا.

اتخذ قرارًا بشأن ذلك ، ثم تأكد من أن جميع العناصر التي ترسمها (الأمواج والبحر المفتوح والصخور) متسقة في الاتجاه وفقًا لذلك ، على طول المسافة.

تأملات في الأمواج (أم لا)

عندما ترسم الموجات بالملاحظة بدلاً من الخيال ، انظر لترى مقدار الانعكاس الموجود على الموجة. قد ترى انعكاسًا من السماء ومن الموجة نفسها. يعتمد مقدار ذلك على الظروف المحلية ، على سبيل المثال مدى تقلب البحر أو مدى غيوم السماء.

توضح الصورتان أعلاه بوضوح كيف ينعكس اللون الأزرق من السماء على سطح الماء ، وكيف تنعكس رغوة الموجة على مقدمة الموجة. إذا كنت ترغب في رسم موجات أو مناظر بحرية واقعية ، فهذا هو نوع التفاصيل المرصودة التي ستجعل اللوحة تُقرأ "مباشرة" للمشاهد.

الظلال على الأمواج

مبادئ حول اتجاه الضوء في اللوحة والظلال المقابلة التي يتم إلقاؤها تنطبق أيضًا على الأمواج. تُظهر الصور الثلاث هنا موجة تقترب مباشرة من الشاطئ ، لكن في كل منها ظروف الإضاءة مختلفة.

في الصورة العلوية ، يضيء الضوء بزاوية منخفضة من اليمين. لاحظ كيف يتم إلقاء الظلال القوية بواسطة أجزاء من الموجة.

التقطت الصورة الثانية في يوم ملبد بالغيوم أو بالغيوم ، عندما انتشر ضوء الشمس بواسطة السحب. لاحظ كيف لا توجد ظلال قوية ، وكيف لا يوجد أي لون أزرق منعكس على البحر.

التقطت الصورة الثالثة في يوم مشمس حيث كان الضوء يسطع من خلف المصور إلى مقدمة الأمواج. لاحظ مدى ضآلة الظل المرئي باستخدام ملف الإضاءة الأمامية قارة.