بدءا من Seascape Sky
تم الانتهاء من اللوحة البحرية في هذا العرض اكريليك، على قماش بحجم 46 × 122 سم (18 × 48 بوصة) ، باستخدام فرشاة 5 سم (2 بوصة). اخترت لوحة محدودة تتكون من التيتانيوم الأبيض ، الخام ، الأزرق البروسي ، والفيروز. في حين أن هناك الكثير من الأشياء المناسبة دهانات لون البحر للاختيار من بينها ، فهذه هي المفضلة (على وجه الخصوص الأزرق البروسي، والتي تكون شفافة عند استخدامها تزجيج ومظلمة تمامًا من الأنبوب).
بدأت بالرسم في السماء الملبدة بالغيوم ، والعمل الرطب على الرطب. على الرغم من أنني لم أرسم تكوينًا على القماش ، فقد قمت بقياس اللوحة القماشية بحيث تغطي السماء الثلث العلوي من اللوحة (انظر: فئة التكوين: حكم الأثلاث).
بمجرد أن انتهيت من رسم السماء ، تركتها تجف قبل البدء في التلال الساحلية التي كان من المفترض أن تنحسر في المسافة في الأفق. مرة أخرى ، لم أرسم التلال على اللوحة لأن لدي صورة قوية جدًا في ذهني عن كيف أردت القيام بها ولم أشعر بالحاجة. تم طلاء التلال باللون الرمادي الممزوج من الخام الخام ، والأزرق البروسي ، والتيتانيوم الأبيض ، مع نسب متنوعة لإنتاج مجموعة متنوعة من
الأجزاء الصغيرة من اللون الأزرق التي يمكنك رؤيتها في المقدمة هي المكان الذي حددت فيه الحد الأدنى لاتجاه صخور الشاطئ المقصودة باستخدام بعض اللون الأزرق المتبقي على الفرشاة من طلاء السماء. البقعان الداكنان الموجودان على الطرف السفلي من القماش هما المكان الذي قمت فيه بتبليله من الأمام والخلف لإخراج اثنين من الخدوش الصغيرة.
التلال الساحلية والصخور الأمامية
بينما كنت أرسم التلال البعيدة ، قمت بتضييق نغمة، رنه وزادت نسبة اللون الأزرق في مزيج الطلاء الرمادي حسب قواعد المنظور الجوي. لقد رسمت الحافة السفلية للمنحدرات قليلاً بالأسفل حيث كنت أنوي رسم الأفق. بهذه الطريقة بالتأكيد لن يكون لدي فجوة بين قمة البحر وقاع التلال التي سأضطر بعد ذلك إلى "سدها" لاحقًا.
بمجرد الانتهاء من التلال ، بدأت في طلاء الصخور في المقدمة. تم طلاء الصخور بنفس ألوان التلال ، ولكن مع القليل من اللون الأبيض في المزيج.
مقدمة روكي
تم وضع الصخور في المقدمة لتوجيه العين إلى اللوحة ، وفي الأمواج ، ونحو الأفق. (لاحظ كيف يتغير الوسط بشكل خاص بين الصور العلوية والسفلية.) تم رسمها قليلاً أكبر مما أردت أن تكون عليه في النهاية حتى أتمكن من طلاء رذاذ البحر ورغوة فوقها ، وليس مجرد شيء معهم.
عندما انتهيت من الصخور ، قمت بإزالة الباقي من الطلاء من الفرشاة على القماش في المناطق التي قد تظهر فيها الصخور عبر الماء. عندما تصبح الفرشاة أكثر جفافاً ، أصبحت البقع أكثر خشونة وخشونة ، مما يجعلها مثالية لمحات الصخور التي تراها من خلال مياه البحر الضحلة حيث يوجد الكثير من الرغوة.
إضافة الأزرق الأولي للبحر
الآن بعد أن كانت الخلفية (التلال والسماء) والصخور في المقدمة في موضعها الصحيح ، بدأت في رسم البحر باستخدام الأزرق البروسي لخلق لون أزرق داكن في البحر يكون بمثابة طبقة سفلية داكنة للأمواج والرغوة التي سيتم رسمها في وقت لاحق.
إذا قارنت الصور العلوية والسفلية ، فسترى نطاق درجات الألوان التي يمكن أن ينتجها اللون الأزرق البروسي ، اعتمادًا على ما إذا كنت تستخدمه بشكل رفيع أو كثيف. في المقدمة ، يمكنك أن ترى كيف تظهر الصخور من خلال المزجج أزرق.
قمت بتطبيق اللون الأزرق البروسي عن طريق تنظيفه بالفرشاة غير مخفف باتجاه خط الأفق ، ثم العمل لأسفل باتجاه المقدمة ، مع إضافة القليل من الماء لتخفيفه كما فعلت.
تنقية الأزرق
بمجرد أن تمت تغطية منطقة البحر بأكملها باللون الأزرق البروسي ، بدأت العمل في هذا باستخدام التيتانيوم الأبيض. إذا قارنت الصور العلوية والسفلية ، يمكنك معرفة كيفية العمل الرطب على الرطب مكنني من مزج الأبيض والأزرق.
مع تجفيف الأكريليك بأسرع ما يمكن ، يتطلب المزج العمل بسرعة كبيرة. يناسب هذا أسلوب عملي الشخصي ، ولكن إذا كنت بحاجة إلى وقت عمل أطول ، فيمكنك إضافة وسيط مثبط لطلاء الأكريليك أو استخدام علامة تجارية تجف ببطء نسبيًا (مثل م جراهام).
إضافة الرغوة والرغوة في الصخور
انظر إلى قاعدة المنحدرات وسترى أنني قمت برسم الأمواج التي تصطدم بها. قطعة الساحل التي ألهمت هذه اللوحة بها موجات كبيرة تتصادم ، لذلك هناك الكثير من الرغوة المرئية على مسافة بعيدة. إذا كنت ترسم امتدادًا محددًا للساحل ، فهذا هو نوع التفاصيل التي ستحتاج إلى إخفاءها بدقة حتى تبدو لوحتك أصلية.
ثم حولت انتباهي إلى الأمواج المتكسرة ، والرغوة ، والزبد حول الصخور في المقدمة. تم طلاء هذا عن طريق تحميل الفرشاة بطلاء مستقيم من الأنبوب ، ثم امسح رأس الفرشاة لأسفل أولاً ، بدلاً من الفرشاة من جانب إلى آخر.
التغيير والتبديل في اللوحة نحو النهاية
منذ ذلك الحين وحتى إعلان انتهاء الرسم ، كنت أقوم بالتعديل والتبديل - الحصول على الرغوة على الصخور الأمامية بما يرضي ، مما يخلق إحساسًا بالأمواج في البحر المفتوح.
يمكنك أن ترى أن تلميح الصخور تحت الماء الذي تم إنشاؤه سابقًا يختفي تدريجياً تحت الرغوة. لكن وجودهم هناك ، حتى لو كان هناك القليل من العروض في اللوحة النهائية ، يضيف إلى مستوى التفاصيل في اللوحة ، ويضيف شيئًا إضافيًا لجذب المشاهد وإن كان على مستوى خفي.
اللوحة النهائية (مع التفاصيل)
هذه هي اللوحة النهائية للمنظر البحري. الصورتان السفليتان هما تفاصيل من اللوحة توضح درجة الرخاوة التي تم استخدامها في اللوحة.
بمجرد إعلان انتهاء اللوحة ، قمت بعرضها في الاستوديو الخاص بي حيث يمكنني رؤيتها بسهولة. أترك دائمًا لوحة "جديدة" مثل هذه ، وبعد بضعة أيام ، حدد ما إذا كانت قد اكتملت حقًا أو تحتاج إلى شيء آخر. في غضون ذلك ، بدأت مشهدًا بحريًا آخر ، مشهدًا مشابهًا ولكن بظروف ضبابية.
