يمكن أن ترتبط الحركة في الفن بعدة مفاهيم مختلفة:
(أ) هناك مصطلح عام "حركة" كما في الأسلوب والمدرسة الفنية.
(ب) هناك حركة كما هو موضح في اللوحة والتي تشير إلى الحركة الجسدية لجسم ما عن طريق تركيب اللقطات في الوقت المناسب. (كما هو مستخدم في الأسلوب الخاص للمستقبليين و Vorticists على سبيل المثال. مثال على ذلك جياكومو بالا دينامية كلب مقود، الآن في معرض ألبرايت نوكس للفنون في بوفالو ، نيويورك).
(ج) ثم هناك حركة كجزء من التكوين.
قيادة عين المشاهد في رحلة
الحركة هي خلق إحساس بالمد والجزر من خلال اللوحة التي تحولها من ورق الحائط الخامل إلى ورق الحائط الامتداد الديناميكي لنفسية المشاهد ، وإنشاء تفاعل متبادل يأخذ المشاهد في مسار اكتشاف. الحركة في هذه الحالة هي عكس الحركة الساكنة ، اللطيفة ، غير العاطفية ، وغير الملهمة. هذا ما نهتم به عندما نتحدث عن الحركة كعنصر تكوين في الفن.
عند إنشاء حركة في لوحة ما ، فكر في تصميم الرقصات الخاصة بالعملية ، وما تكشفه للجمهور ، وما يترك للخيال. يجب أن تكون اللوحة سؤالاً وليس إجابة. يسمح استدعاء مخيلة الجمهور للمشاهدين المختلفين بالتفاعل بطرق مختلفة ، وهذا هو سبب ذلك ننصحك دائمًا بترك شيء غير مقال في اللوحة ، لإعطاء الجمهور فرصة فريدة تفاعل.
يجب أن تكشف اللوحة عن نفسها ببطء للجمهور ، ويجب أن تقدم الزوايا والشقوق التي تؤدي إلى المسار الرئيسي. بمعنى آخر ، يجب أن تكون اللوحة رحلة وليست وجهة. اللوحة التي تقدم فقط وجهة نظر ثابتة ليست أفضل من لقطة عطلة (من شأنها أن توفر تنسيق مصور مع مفتاح لذكرياتهم ولكن مجرد صورة تعسفية لأي شخص ليس عاطفيا متضمن). يجب على الفنان أن يشجع المشاهد على التفاعل مع الموضوع والتعلم والنمو. يمكن أن تكون اللوحة حكاية بسيطة ، أو حكاية بطولية ، ولكن يجب أن تخاطب المشاهد بفرح قصة يتم كشفها.
الفنان هو قائد ، يجذب عين المشاهد من خلال اللوحة باستخدام عدد لا يحصى من التقنيات التي تعطي اللوحة إحساسًا بالحركة ، إما عبر الفضاء ، أو الوقت ، أو حتى العاطفة. يمكن إعطاء الحركة في اللوحة من خلال صورة أساسية قوية ، مثل تدفق نهر ؛ بنور شمس المساء اللطيفة ، مما يعني مرور يوم ؛ أو من خلال العاطفة في صورة منمقة بالرمزية الأيقونية المحيطة ، والتي تُظهر كيف وصل الشكل إلى هذا الشعور. يمكن أيضًا تحقيق الحركة من خلال تأثير النمو أو الاضمحلال. حيوية تغمر الموضوع وتقول للمشاهد ، هذه هي الحياة ، هذه هي الحركة.
ذلك ما يمكن أن تفعله؟ النقطة الأولى هي التفكير من حيث التكوين العام ، أين تريد أن تبدأ عين المشاهد (تذكر ذلك في الغرب ، يبدأ المشاهد عادةً في الزاوية اليسرى العليا من اللوحة ، حيث تعلمنا منذ سن مبكرة أن نقرأ بهذه الطريقة). من اليسار إلى اليمين ، من أعلى إلى أسفل هو القاعدة ، لكن التركيبة القوية يمكن أن تجذب انتباه الجمهور ضد مثل هذا التكييف.
يمكن الإشارة إلى الحركة من خلال تدفق الأشياء في اللوحة وترتيبها ونمطها ؛ من خلال استخدام المنظور. يمكن أن تكون الحركة ضمنية من خلال الاتجاه الذي تواجهه الأشكال - اللوحة السلبية سيكون لها مجموعة تآزرية الاتجاه ، في حين أن العشوائية في اتجاه الأشكال ستعطي حيوية وحيوية وحيوية لـ a لوحة.
بعد ذلك ، يمكن للفنان التفكير في استخدام اللون (بما في ذلك التأثيرات البصرية مثل تحرك اللون الأزرق بعيدًا عن العين ، والاقتراب الأحمر منه) ؛ فرشاة حد القلم (صنع علامة يمكن أن تضيف إلى تدفق اللوحة من خلال اتجاهها ، وكذلك إعطاء سرعة للحركة من خلال التباين في حجم ضربة الفرشاة) ؛ نمط الضوء والظل. و نغمة، رنه (وهو أمر مهم للرؤية المحيطية ، وبالتالي يمكن أن يوجه العين بعيدًا عن الهدف المركزي). ضع في اعتبارك تعزيز الاتجاهات الرئيسية للحركة عن طريق الصدى (على سبيل المثال ، جعل السحب في السماء تتدفق في بنفس طريقة الأمواج على البحر) وركوب الدراجات (إعادة العين إلى نقطة البداية ، حتى تبدأ الرحلة من جديد).
النظر إلى لوحة فنسنت فان جوخ أعلاه ، أكثر إحساس صريح بالحركة هو الموجات ، الصف على صف من الكسور (تم وضع علامة عليها بالرقم # 1). ثم هناك ضفة السحب (رقم 2) ، والتي يبدو أنها تهب باتجاه اليمين ، والتي تم إنشاؤها من خلال كل من شكل السحب واتجاه علامات الفرشاة. شكل الغيوم يردد صدى شكل الموجة. في المقدمة الغيوم لها تلقي بظلالها (# 3) ، مما يعطي إحساسًا بتغير الضوء في المشهد. تعطي المواقف والمواقف والأحجام النسبية للأشكال المختلفة (# 4) إحساسًا بأن البعض بعيدًا عنا ، يسير نحو القارب. انظر كيف يبدو الشكل على اليمين (رقم 5) منحنيًا ، متقدمًا في مهب الريح!
تتراكم كل الأشياء الصغيرة ، وتعمل مع بعضها البعض لخلق الجو العام والشعور بالأشياء التي تحدث وتتحرك. انظر كيف ترفرف الراية الحمراء أعلى الصاري في مهب الريح (# 6). يتكرر لونه في عدة أماكن أخرى في اللوحة (بدءًا من القميص الذي يرتديه الشكل الموجود في القارب) ، والعمل على عنصر التكوين الآخر ، الوحدة. يتدفق اللون الأحمر أيضًا للأمام من اللوحة مقابل السماء الزرقاء الباهتة ، ويخبرنا أن القارب هو مركز الاهتمام وأن الشخصيات على الشاطئ تلعب دورها في إطلاقه. توقف مؤقتًا لمدة دقيقة للتفكير في مقدار المعلومات التي تقرأها في نفض الغبار الصغير هذا: اتجاه الرياح ، أو قوة الرياح ، أو أنها عاصفة (أو أن العلم سيكون ضعيفًا).
تذكر دائمًا أن الحركة في التكوين هي تعبير عن الرحلة التي يقوم بها الجمهور معك ، الفنان ، كدليل. حتى أصغر عنصر يمكن أن يعطي حركة للرسم.
