إزالة عنصر ثابت
كيفية تحسين تركيبات الرسم الخاصة بك.
يحتوي هذا المعرض على أمثلة حول كيفية تغيير أو تقوية تركيبات الرسم. كل الأمثلة تأتي من التقديمات لمختلف مشاريع الرسم. تذكر أن هذه اقتراحات تستند إلى تفضيلاتي الشخصية والأساسية قواعد تكوين اللوحة. الأمر متروك لك ، كفنان ، لتحديد تكوين اللوحة ، وما إذا كان يجب كسر القواعد ومتى.
أعلى الصفحة: اللوحة الأصلية من مشروع الرسم بأسلوب موراندي.
أسفل: نسخة معدلة من الصورة مع تعديل بسيط (أسفل اليسار) وتغيير رئيسي (أسفل اليمين).
في النسخة السفلية اليسرى ، قمت بتحويل المقبض الموجود على مطحنة الفلفل بحيث يواجه التكوين بدلاً من الحافة. هذا يغير الشكل العام لعناصر الترتيب إلى شكل بيضاوي أكثر سلاسة. كما أنه يقود عين المشاهد نحو الأشياء الأخرى بدلاً من الإشارة إلى الحافة.
في النسخة اليمنى السفلية ، قمت بتحرير مطحنة الفلفل بالكامل. هذا يعطي الجرة الزرقاء بروزًا أكثر ، مما يجعلها اللون النقطة المحورية. ما إذا كان الجانب الأيمن من التكوين موحدًا جدًا بدون دفقة من اللون الأصفر ، فهذا شيء يجب مراعاته ، أو ما إذا كان التركيبة العامة أكثر هدوءًا لأن عينك لم تعد مضطرة للتعامل مع لونين أقوى يتقاتل أحدهما الآخر لجذب الانتباه.
جعل الحياة الساكنة أكثر في أسلوب موراندي
قمة: اللوحة الأصلية من مشروع الرسم بأسلوب موراندي.
أسفل اليسار واليمين: ال مساحة سلبية حول الأشياء جانبًا مهمًا من إعدادات الحياة الساكنة في Morandi ، لا تقل أهمية عن تفاعل أشكال الكائنات نفسها. بالنسبة لي ، المساحة السلبية في اللوحة (الصورة العلوية) مشغولة للغاية ، فهي تدخل وتخرج ، تدخل وتخرج ، على طول الطريق. تبدو عيني وكأنها ترتد ، وليس من الهدوء النظر إليها كما لو كان موراندي.
كنت أقوم بتحريك الشمعدانات الزرقاء بحيث تتماشى مع بعضها البعض ، والشيء الموجود خلفها. لا يؤدي هذا إلى تبسيط المساحة السلبية فحسب ، بل يضيف أيضًا إحساس اللغز البصري الذي استخدمه موراندي: هل هما كائنان أم كائن واحد؟ تم تحسين هذا اللغز المرئي من خلال محاذاة الكائنات الزرقاء مع اللون البني الداكن خلفها لأننا نرى بعد ذلك القليل منها. حقًا فقط النصف العلوي ، مع ظهور دعابات صغيرة من الألوان على الجانبين وبين الشمعدانات.
محاذاة الشمعدانات في الأعلى أو الأسفل مع الكائن المجاور لها يغير ديناميكية التكوين. أفضل المحاذاة عند الحافة السفلية (الصورة اليسرى السفلية) لأنها تبسط المساحة السلبية. يردد الصدى الرأسي القوي في الشمعدانات ويعزز الشكل خلفها ، بينما يردد الجسمان الموجودان على اليسار بعضهما البعض في منحنياتهما. من خلال جعل الحاوية الصفراء الصغيرة تقبيل الشمعدانات ، لا تستطيع عينك التحرك بين العنصرين ولكن يتم دفعها للأعلى ، إما عموديًا أو حول المنحنى ، مما يعزز هذه الأشكال مرة أخرى.
أيضًا ، لا تنس استخدام الظلال كجزء من النمط في التكوين. على سبيل المثال ، ظلال أفقية قوية مع قطعة من الضوء لأن الصفوف الأمامية والخلفية لا تتلامس.
المزيد في أسلوب موراندي: حافة الخلفية
إلى اليسار: لوحة أصلية من مشروع الرسم بأسلوب موراندي.
على اليمين: نسخة معدلة من الصورة التي قمت فيها بتصويب حافة الطاولة خلف العناصر ، إلى أعط خطًا بين المقدمة (الجدول) والخلفية (الجدار) الموازي لحافة اللوحة القماشية. في رأيي ، يؤدي هذا إلى تهدئة التصميم على الفور ، وتحويله أكثر نحو التصميم الذي يبدو وكأنه موراندي. بينما كان لديه من حين لآخر منحنيات وزوايا على حافة الطاولة التي كانت أغراضه عليها ، فإن معظم لوحاته لها خط مستقيم. أعتقد أنه يضيف إلى الشعور بالهدوء في حياته الساكنة.
كما أن وجود خط أفقي قوي يعزز أيضًا الارتفاع الرأسي للمزهرية البيضاء. يؤدي هذا بعد ذلك إلى جعل المنحنيات الموجودة على المزهرية والأشكال البيضاوية على الأكواب تردد صدى بعضها البعض ، مما يجعل العين ترتد ذهابًا وإيابًا بينهما. كما أن وجود جسمين أصغر حجمًا بعلامات بيضاوية مختلفة الحجم يعكس أيضًا المنحنيات الكبيرة والصغيرة في المزهرية ، فضلاً عن إنشاء التنافر الطفيف الذي يزعج الأشياء قليلاً ، مما يجعل التكوين أكثر إثارة للاهتمام من أي شيء متوازن تمامًا يكون.
اقلب قماشًا جانبيًا
إذا كان يجب أن يعمل كل شيء في اللوحة ولكن لا يعمل ، ولا يمكنك وضع إصبعك عليه تمامًا ، فقد حان الوقت لتقييم العنصر الأساسي بشكل خاطئ: تنسيق اللوحة القماشية. في بعض الأحيان ، تحتاج اللوحة إلى تغيير جذري لجعل التكوين يعمل.
في اللوحة الموضحة هنا ، بدأت الرسم بالقماش بتنسيق أفقي (أعرض من الطول). لقد قضيت بعض الوقت في التفكير في التكوين ، وفعلت رسم أولي على القماش ، تم قياس قاعدة الثلث لوضع الأفق والشاطئ ، محظور في الألوان ، ويبدو أن كل شيء يسير على ما يرام.
خضت جولة أخرى مع اللوحة ، ثم توقفت لألقي نظرة نقدية. أعجبني ما فعلته بشكل جيد بما فيه الكفاية ، لكنه أزعجني. كان هناك شيء ينقص ، شيء ليس بالقوة التي قد تكون عليه. جلست مع فنجان من الشاي لأتأمل في اللوحة ، وبعد فترة قررت أنه على الرغم من أن المشهد الذي أرسمه له منحنى "جانبي" طويل على الشاطئ ، تكوين لكي تشعر وكأنك على شاطئ طويل ممتد أمامك ، أحتاج إلى قلب اللوحة القماشية 90 درجة ، والبدء مرة أخرى في العمل مع صورة صيغة.
تغيير جذري بالتأكيد. محفوف بالمخاطر؟ ليس حقًا لأن ما كان موجودًا بالفعل لم يكن يعمل بشكل جيد على أي حال. لم يتم إهدار كل الطلاء ، لأن بعضًا من الشاطئ سيتناسب مع التكوين الجديد ولن يبدو ظهور بعض منه غريباً. كانت خيارات الألوان والاختلاط التي قمت بها لا تزال جديدة في ذهني حتى أتمكن من تكرارها بسهولة. تُظهر الصورة النهائية اللوحة عندما كانت في منتصف الطريق تقريبًا إلى الانتهاء ، لكن بحلول ذلك الوقت كنت أعرف أنها ستنتهي جيدًا بهذه الطريقة.
التغيير المقترح على التركيب: اقتصاص المقدمة ، تحريك الأشكال لأعلى
قمة: اللوحة الأصلية التي قدمتها مينا لمشروع الطلاء على طراز LS Lowry.
قاع: أقترح اقتصاص ما لا يقل عن نصف المقدمة "الفارغة" وتحريك الأشكال بالقرب من المباني. في الوقت الحالي ، تشعر أن المباني تهيمن على التكوين ، ولكن بعد ذلك لديك كل هذه المقدمة الاحتياطية. من خلال تقليل المقدمة ، تقود المباني العين عبر التكوين.
يمكن وضع الأشكال بحيث يبدو أنهم جميعًا يتجهون نحو الباب الجانبي للمبنى ، أو يمكنك جعلهم يسيرون في اتجاهات متعددة.
التغيير المقترح للتكوين: أضف مسافة على اليسار
قمة: تم تقديم اللوحة الأصلية لمشروع Chromatic Black Painting Project.
قاع: أقترح تغيير تركيبة اللوحة لإضافة مساحة أكبر على يسار القرش. لن يقوم فقط بتحويل وجه القرش إلى النقطة البؤرية لقاعدة الثلث ، ولكنه سيعطي الشعور بأن سمكة القرش لديها مساحة للسباحة والالتفاف ، بدلاً من أن تصطدم برأسها ضد حافة.
تذكر عند الرسم من الصور أنه لا يتعين عليك التمسك بلوحة قماشية بنفس النسب ، والتي يمكنك تمديدها أو قصها.
التغيير المقترح على التركيب: تقليل السحب
قمة: اللوحة الأصلية من مشروع جوهر موسم الرسم.
قاع: أشعر أن تقليص تعريف السحب في السماء يعكس هدوء المياه في المقدمة. كما أنه يقلل من عدد العناصر التي تقاتل من أجل الاهتمام. لن أقوم باختصار السماء إلى لون أزرق واحد ، لكني أبقي الاختلافات باللون الأزرق وتلميحًا لطيفًا من السحابة البيضاء الناعمة.
التغيير المقترح على التركيب: زيادة الظل الداكن
اليسار: اللوحة الأصلية من اللون ومشروع الرسم التكميلي.
حق: سأزيد مقدار الظل في هذه اللوحة على الجانب الأيمن. مثل الكمثرى في الزاوية اليمنى السفلية تنبثق من ظل عميق ، لذلك أعتقد أن الزجاجة تريد ذلك. كما أنه سيسمح للأجزاء البارزة الموجودة على الزجاجة أن يكون لها تأثير أكبر من خلال إبرازها بشكل أكبر. دع الحافة اليمنى للزجاجة تندمج في الظل.
ملاحظة: فقدت النسخة المعدلة من الصورة اللون الأرجواني في الخلفية ، وأصبحت الألوان باهتة الآن. وجود أرجوانية داكنة في الخلفية سيجعلها أكثر إثارة للاهتمام.
التغيير المقترح على التركيب: قص الورق
فوق: اللوحة الأصلية من اللون ومشروع الرسم التكميلي.
أدناه: أود أن أقوم بقص الجزء العلوي والسفلي من قطعة ورق الألوان المائية بحيث تهيمن الطماطم (موضوع اللوحة) على التكوين أكثر. في الوقت الحالي ، هناك الكثير من المساحة "الفارغة" بشكل عام. سيؤدي القص أيضًا إلى تغيير نسب اللوحة ، مع تأكيد التركيب الأوسع والأضيق على الترتيب الخطي للطماطم وتعزيزه.
التغيير المقترح على التركيب: زيادة المساحة حول الموضوع
اليسار: اللوحة الأصلية من مشروع Still Life with Chair Painting.
حق: أعتقد أن الكرسي يريد أن يكون لديه مساحة لعين المشاهد لكي تتحرك على طول الطريق من حوله ، للعين لتكون قادرًا على التدفق في كل مكان حوله بدلاً من الاصطدام بحافة اللوحة القماشية ، ثم الخروج من لوحة. فقط ما يكفي من الإضافات للحفاظ على التكوين خارج المركز ، وتعزيز اقتراح المشهد المستمر إلى يسار ما نعرضه.
التغيير المقترح على التركيب: قص لزيادة التركيز على الموضوع
اليسار: اللوحة الأصلية من مشروع Still Life with Chair Painting.
حق: أشعر أن موضوع اللوحة ، الكرسي ، يمكن أن يهيمن على التكوين أكثر وسيحلق فيه. من المحتمل أن أذهب بعيدًا لإزالة الطاولة الصغيرة أيضًا ، على الرغم من أن هذا بالطبع يجعلها لوحة مختلفة تمامًا.
التغيير المقترح على التركيب: زيادة الفروق اللونية
قمة: اللوحة الأصلية من مشروع Still Life with Chair Painting.
أدناه: أعتقد أن القبعة الموجودة على الكرسي تنسجم مع الدرج كثيرًا ، مما يخلق مساحة من الألوان الفاتحة حيث لا يمكن للمشاهد بسهولة معرفة ما يحدث. استخدام الترخيص الفني لإضافة القليل من اللون وتغميق النغمة يحل المشكلة ويزيد من تأثير الكرسي كنقطة محورية للعين أيضًا. اخترت اللون الأخضر للقبعة لأنه اللون التكميلي للأحمر على مقعد الكرسي.
التغيير المقترح على التركيب: الاحتفاظ بالمساحة السلبية أو القضاء عليها؟
هل لاحظت المثلث الصغير لـ مساحة سلبية في الركن العلوي علي الجهة اليمنى؟ هل تجده إلهاء؟ تم تقديم اللوحة ، Spaghetios Chair بواسطة Dorey ، لمشروع Still Life يضم مشروع طلاء كرسي. كان دوري منزعجًا من مثلث الفضاء السلبي لكنه لم يستطع إيجاد طريقة جيدة للرسم منه.
لكن بالنظر إلى الصورة مع إزالة هذه المساحة ، أتساءل عما إذا كانت المشكلة ليست المساحة السلبية بل مساحة نغمة، رنه المصباح؟ في الصورتين السفليتين ، قمت بتحرير الصورة لإرجاع أو تخفيف نغمة المصباح بحيث يهيمن على التكوين بشكل أقل. قارن الإصدارات وشاهد ما هو رأيك.
التغيير المقترح على التركيب: اقتصاص المقدمة
فوق: اللوحة الأصلية ذكريات الجبل بواسطة شانون دايلي (من مشروع رسم المناظر الطبيعية).
أدناه: إذا كانت هذه هي رسوماتي ، كنت سأقطع المقدمة المظلمة التي تهيمن على التكوين بشدة. من الصعب رؤية ما هو أبعد من ذلك إلى ما يدور في اللوحة ، وهو يطغى على النغمات والألوان الأكثر دقة في الجبال البعيدة.
عند الزراعة ، تأكد من أن الوادي لا ينتهي في المنتصف تمامًا ، لكن ضعه قليلاً في اتجاه الجانب. إذا كان في الوسط ، فسيقطع التكوين إلى النصف. التركيبة غير المتماثلة قليلاً تكون أكثر إثارة للاهتمام للعين.
التغيير المقترح على التركيب: عين المشاهد المباشر إلى الداخل
قمة: اللوحة الأصلية بستان الزيتون ، تونس رسمها سانديا شارما
أدناه: التغيير الذي اقترحته هو إزالة الطريق على اليسار وتغيير الطريق الموجود على اليمين بحيث يوجه عين المشاهد إلى التكوين بدلاً من قيادته للخارج. أود أيضًا إضافة أشجار إضافية على اليسار لموازنة الوزن البصري للطريق.
التغيير المقترح على التركيب: اجعله أوسع
قمة: اللوحة الأصلية Secundum Tempestas بواسطة Morgan (اقرأ تعليقاتي على اللوحة في مشروع رسم السكين).
قاع: اقترحت تعديلي على التكوين ، لتغيير نسب المشهد لجعله أوسع بكثير من أجل تحقيق التوازن بين هيمنة المنزل في التكوين.
التغيير المقترح على التركيب: Move Horse & Rider
اليسار: اللوحة الأصلية طريق طويل للذهاب من قبل فيكي هيرتز
حق: التغيير الذي اقترحته هو تحويل الحصان والراكب أكثر قليلاً إلى اليسار لوضعه أكثر على خط Rule of Thirds ، والذي أعتقد أنه يزيد من إحساس الفارس بالانتقال إلى المشهد.
التغيير المقترح على التركيب: القضاء على النمط
قمة: اللوحة الأصلية California Poppy Field بواسطة Laura Parker (من مشروع رسم المناظر الطبيعية).
أدناه: من وجهة نظري ، فإن أشكال التلال وزواياها تخلق نمطًا مشتتًا أو تكرارًا في هذا التكوين ، لذلك سأميل إلى تغييرها. أود تمديد الأصفر البرتقالي من الخشخاش لملء المنطقة تحت الشجرة (وإخراج الفرع الأدنى) لإعطاء مساحة أكبر في التكوين لهذا اللون القوي الجميل.
التغيير المقترح على التركيب: أضف الظل
قمة: اللوحة الأصلية عباد الشمس بواسطة مارثا فيليبس (انظر تعليقاتي في مشروع رسم الزهور).
أدناه: صورة من الإعداد لطلاء عباد الشمس تظهر الظل الذي يلقيه ، مع إضافة خطوط قاعدة الأثلاث. أعتقد أن شكل الظل مثير للاهتمام بصريًا ، وسيجرب نسخة من اللوحة بتنسيق عريض بما في ذلك الظل.
التغيير المقترح على التركيب: قص بإحكام
اليسار: اللوحة الأصلية عباد الشمس بواسطة مارثا فيليبس (انظر تعليقاتي في مشروع رسم الزهور).
حق: أود اقتصاص هذه اللوحة لإزالة معظم المساحة السلبية على الجانب الأيمن وفوق عباد الشمس. هذا التغيير يجعل الزهرة والمزهرية يشغلان نسبة أكبر من مساحة التكوين ، وبالتالي يسيطران على أكثر من ذلك بكثير.
التغيير المقترح للتكوين: اقتصاص الجانب الأيسر
قمة: اللوحة الأصلية "توليب" لديريك جون
الأوسط والسفلي: التغييرات المقترحة. سأميل إلى اقتصاص الجزء الأيسر من اللوحة حتى تنفصل الستارة عن حافة التكوين. يؤدي هذا إلى إزالة الجزء الصغير من الجدار الموجود على يسار الستارة والذي أجده مشتتًا للغاية ، ويحول المزهرية أكثر نحو الثلث الأيسر من التكوين (قاعدة الأثلاث).
سأغري أيضًا بقص جزء من الجزء الأيمن من اللوحة (كما هو موضح في الصورة السفلية) لمساعدة المزهرية والزهرة على السيطرة على التكوين. سيؤدي ذلك أيضًا إلى تقليل الشعور بانقسام اللوحة إلى نصفين (النصف "الكامل" الأيسر مع الستارة والمزهرية والزهرة مقابل النصف الأيمن "الفارغ").
التغيير المقترح على التركيب: القضاء على الفضاء السلبي
قمة: اللوحة الأصلية "فريزيا" لمادي بكمان
قاع: التغيير الذي اقترحته. أود أن أقص القليل من المساحة السلبية على الجانب الأيمن من المزهرية لأنني أجدها تشتت الانتباه. بدلاً من ذلك ، سأجعل المزهرية تخرج من حافة التكوين ، وأترك الأمر لعقل المشاهد لملء ما هو "مفقود". كما أنه يقوي الخط القطري في التركيبة التي أنشأتها الزهرة وساقها والمزهرية.
التغيير المقترح للتكوين: Crop Sky
فوق: اللوحة الأصلية The Emerald City بواسطة Jim Brooks (من مشروع تجريد رسم مشهد حضري).
أدناه: إذا كانت هذه هي رسوماتي ، كنت سأقطع جزءًا كبيرًا من السماء وأضف المزيد من اللون الأزرق في المقدمة. أشعر أنه في التكوين الحالي يوجد الكثير من المساحة الإجمالية للوحة حيث لا يحدث سوى القليل ("منطقة السماء") وتهيمن على الموضوع ("منطقة المدينة"). يسمح اقتصاص الجزء العلوي من التكوين للمباني بالسيطرة على التكوين العام ، وأعتقد أن التنسيق الأوسع يضيف إحساسًا بالمدينة المنتشرة بشكل جانبي.
أود أيضًا زيادة الشظية من اللون الأزرق القوي في المقدمة لرفع مباني المدينة ، بما يتماشى أكثر مع قاعدة الثلث. في الوقت الحالي ، يكون النطاق ضيقًا للغاية ويجعل التكوين يبدو غير متوازن بالنسبة لي ، لأن لونه القوي يتطلب أن أنظر إليه.
التغيير المقترح على التركيب: لا تحاذي حواف اللوحة القماشية
قمة: اللوحة الأصلية "Seeing Red" بواسطة Crystal Hover (انظر تعليقاتي في معرض In the Style of Matisse Painting Project Gallery).
قاع: التغيير الذي اقترحته هو تغيير زاوية اللوحات المعلقة على الجدارين. في الوقت الحالي تتماشى مع حواف اللوحة القماشية التي يرسم عليها الفنان ، بدلاً من الجدران الموضحة في اللوحة.
لقد قمت بتحرير صورة اللوحة تقريبًا بحيث تتماشى مع الخط الذي يمثل الجزء السفلي من الجدران. وأزيل الخط الرأسي الذي يظهر تقاطع الجدارين لأنه بخلاف ذلك تظهر اللوحات منحرفة مقابل هذا الخط. من الأسهل رسمها ودراستها من خلال الملاحظة ، بدلاً من رسمها من الخيال.
قمت أيضًا بتحرير جوانب لوحة الرسم وأعلى وجانب الخزانة الصغيرة في الزاوية لمزيد من اللعب بالمنظور. لست مقتنعًا بأن هذا الأخير هو تحسن.
التغيير المقترح على التركيب: إزالة المزيد من خطوط المنظور
قمة: اللوحة الأصلية "Matisse in Orange" بواسطة Lotty (انظر تعليقاتي في معرض In the Style of Matisse Painting Project Gallery).
قاع: التغيير الذي أقترحه هو تقليل عدد الخطوط التي تشير إلى منظور الغرفة ، وتركها ليملأها خيال المشاهد.
التغيير المقترح على التركيب: تكييف المنظور
قمة: اللوحة الأصلية "Blue Studio after Matisse" لمادي بوكمان (انظر تعليقاتي في معرض In the Style of Matisse Painting Project Gallery).
أسفل اليسار واليمين: التغيير الذي أقترحه هو إزالة كل أو جزء من الخط الفاصل بين الأرضية والجدار في الخلف. هذا يتلاعب بالمنظور أكثر عن طريق إزالة التمييز الواضح بين ما هو أرضية وما هو جدار. أعتقد أنني أحب الإصدار الذي يحتوي على جزء من السطر بشكل أفضل ، لأنه يمثل خطًا مثيرًا للفضول يطلب نظرة فاحصة.
التغيير المقترح على التركيب: تبسيط العناصر
قمة: اللوحة الأصلية "My Studio" بواسطة Marie Plocharz (انظر تعليقاتي في معرض In the Style of Matisse Painting Project Gallery).
قاع: التغيير الذي اقترحته ، لجعل اللوحة أكثر في أسلوب ماتيس ، هو تغيير المزيد من العناصر إلى الخطوط العريضة ، لتبسيط التكوين ، وترك الفن في اللون للسيطرة بقوة أكبر. تحقق أيضًا من المنظور الخاص بالعناصر الفردية ، مثل رف الكتب. يجب أن تكون هذه دقيقة داخل كل عنصر ، ولكن ليس بالضرورة فيما يتعلق ببعضها البعض (في هذا النمط).
التغيير المقترح على التركيب: زيادة منطقة الظل
اليسار: اللوحة الأصلية من اللون ومشروع الرسم التكميلي.
حق: أعتقد أن الجزء من الشكل الأبعد عن الضوء يريد أن يكون أكثر ظلًا. دع حواف الساقين والركبتين تختفي في الظلام ، لذلك ليس كل الشكل في الضوء. يساعد هذا في تركيز الانتباه على الوجه بالإضافة إلى زيادة الحالة المزاجية للمشهد.
يجب أيضًا أن يكون هناك المزيد من الظل داخل الشكل نفسه ، حيث يتم إلقاء الظلال ، على سبيل المثال ، بواسطة ذراع. استخدم طلاءًا زجاجيًا من لون الخلفية الداكن لوضع هذا فيه.
التغيير المقترح للتكوين: قم بقص الجزء العلوي والسفلي
قمة: اللوحة الأصلية من مشروع الرسم التجريدي الحضري.
قاع: أعتقد أن هذا التكوين يفسح المجال للاقتصاص من الأعلى والأسفل ، لذا فهو أوسع بكثير من الطول. سيعمل هذا التنسيق مع الموضوع (مخطط المدينة) لتعزيز الشعور به الممتد من الأفق إلى الأفق ، وجعل أشكال المباني تهيمن على التكوين أكثر. في الوقت الحاضر بالنسبة لي مقدار المساحة التي تشغلها السماء والمقدمة ضد المباني.
التغيير المقترح على التركيب: قم بتقليل التفاصيل إلى اللون والتكبير
قمة: اللوحة الأصلية من مشروع الرسم التجريدي الحضري.
قاع: مع أخذ تحدي المشروع المتمثل في تجريد مشهد حضري في الاعتبار ، أعتقد أن هذه اللوحة يمكن دفعها أكثر إلى التجريد. قلل التفاصيل في العناصر لتصور اللون الذي تضيفه فقط إلى المشهد ، على سبيل المثال السيارات والقوارب.
أعتقد أيضًا أن التكوين سيكون أقوى إذا كان تقارب الخطوط القطرية القوية من الطريق أكثر في السطر الثالث (قاعدة الثلث) والمباني ممتدة من الأعلى. هذا يزيد من تأثير الخطوط القوية ويخلق أشكالًا أكثر إثارة للاهتمام في مساحة سلبية في الجزء العلوي من التكوين.
في الصورة المعدلة للوحة ، استخدمت أيضًا ترخيصًا فنيًا لزيادة حجم العلم بحيث يملأ الزاوية اليمنى العليا. في هذا الحجم ، فإنه يردد صدى المبنى الموجود أسفله ، من حيث الحجم والشكل ، ويزيل جزءًا صغيرًا من المساحة السلبية المحيطة به.
التغيير المقترح على التركيب: تقليل المساحة السلبية
قمة: اللوحة الأصلية من مشروع Still Life with Blue Painting.
قاع: أشعر أن الكائنات الحية لا تسيطر على الفضاء ، وأن هناك الكثير من المساحة السلبية حولها. يؤدي اقتصاص بعض هذا ، سواء من اليسار فقط أو بعضًا في الجزء السفلي ، إلى جعل الكائنات الزرقاء تشغل نسبة أكبر من المساحة الإجمالية.
التغيير المقترح على التركيب: أضف مسافة سلبية
قمة: اللوحة الأصلية من مشروع Still Life with Blue Painting.
قاع: أعتقد أن إضافة مساحة سلبية إضافية إلى الجانب الأيسر من التركيبة من شأنها أن ترسم الكائنات الموجودة في هذه الصورة الساكنة مساحة أكبر للتنفس. نظرًا لأنه لا يوجد "شيء يحدث" في هذا الفضاء ، فلن ينتقص من الأشياء نفسها.
التغيير المقترح: تقليل التشبع
قمة: اللوحة الأصلية Sunrise by Joe Timmins (من مشروع لوحة In the Style of Whistler).
أدناه: تم تقليل الرسم بكثافة الألوان. عند النظر إلى أسلوب ويسلر في الرسم ، أعتقد أن الألوان في هذه اللوحة مشرقة جدًا ومشبعة جدًا. نطاق النغمات يناسب ويسلر الموسيقى الهادئة اللوحات ، ليس لها نغمات داكنة جدًا. تم تحرير صورة اللوحة في الأسفل لتقليل التشبع والشدة. أعتقد أنه يحتوي على مزاج مختلف عن الأصل ، الأكثر هدوءًا ، وربما حزينًا بعض الشيء.
التغيير المقترح للتكوين: حذف شجرة
اليسار: اللوحة الأصلية من In a Forest Painting Project.
الوسط واليمين: أعتقد أن زوج الأشجار الموجود على اليسار لا يوازن التكوين. إنها تلفت الأنظار ولا تسمح لك بالمرور بسهولة في المسافة ، إلى أعماق الغابة. أود إما أن أرسم واحدة ، كما هو موضح في الصورة المركزية ، والتي قمت بمعالجتها في برنامج تحرير الصور ، أو ربما كلتا الشجرتين. بدلاً من ذلك ، قم بقص التركيبة إلى النصف كما هو موضح على اليمين.
هذا الأخير هو الخيار الذي أفضله ، على الرغم من كونه لوحة على القماش ، فإن هذا سيتطلب إزالته من النقالات ، ثم إعادة تمديده.
الوحدة بين العناصر في تكوين اللوحة
قمة: اللوحة الأصلية من في مشروع رسم الغابات.
أسفل اليسار واليمين: أعتقد أنه بينما تم رسم جميع أجزاء مشهد الغابة هذا بشكل جميل ، إلا أنها لا تجلس معًا بشكل مريح ، وأن التكوين العام يفتقر إلى الوحدة. تبدو الأشجار الموجودة على الجانب الأيسر والوسط واليمين وكأنها من أنواع مختلفة من الغابات: يبدو أن الخضر تتعارض ، وتتغير الشجيرات ، ويبدو الضوء مختلفًا. بالنسبة لي ، كل من هؤلاء يصنع لوحة بمفرده وأجد نفسي أقص جزءًا من المشهد ، كما هو موضح في الصور.
