الإلهام لرسم شجرة بأسلوب كليمت
اذكر الرسام غوستاف كليمت ومن المرجح أن يفكر فيه الناس لوحات بأوراق الذهب مثل قبلة أو بدلاً من لوحات الغابات والأشجار. لكن كليمت كان أيضًا رسامًا للمناظر الطبيعية. مفضلاتي هي لوحاته المتقلبة للغابات أو مجموعات الأشجار ، مثل هذه:
- غابة البتولا
- شجرة تفاح
12نغمي3
اللوحة في هذا العرض التوضيحي خطوة بخطوة مستوحاة من لوحات غابة كليمت وغابة الصنوبر في محمية طبيعية بالقرب من المكان الذي كنت أعيش فيه. على الرغم من أن هذه الصورة المرجعية تظهر ، إلا أنها تهيمن عليها جذوع الأشجار الداكنة وأرضية غابة مشرقة مغطاة إبر الصنوبر الميتة ، كانت مجرد نقطة بداية ، وانتهت اللوحة النهائية أكثر بكثير من غابة خريفية. كانت الخطوة الأولى هي رسم التكوين...
مراجع:
1. المناظر الطبيعية لجوستاف كليمت بقلم يوهانس دوباي (ويدينفيلد ونيكلسون ، لندن ، 1988) ، ص 11.
2. المرجع نفسه ، ص 12.
3. المرجع نفسه ، ص 28.
البدء بالرسم ولون الخلفية الأساسي
كانت نقطة البداية الخاصة بي هي رسم تكوين اللوحة بالقلم الرصاص على القماش ، وتحديد خط الأفق ومكان وجود جذوع الأشجار الرئيسية. ثم منعت لون الخلفية بدهانات الأكريليك - الأزرق الخزفي للسماء والأخضر الأسترالي الأصفر.
كان الأخير لونًا جديدًا أردت تجربته من ديريفان ماتيس، وهي شركة طلاء أسترالية. وبالنظر إليها على الرغم من أنها كانت أكثر خضرة إلى حد ما مما كنت أتخيله للوحة ، لذلك قمت بعد ذلك برسمها بقطعة رقيقة سطح أملس من الأصفر الكادميوم ، ثم تزجيج أكثر تعتيمًا من برتقال الكادميوم (باستثناء مناطق جذوع الأشجار الرئيسية).
وضع الأشجار
كانت جذوع الأشجار الأولى التي تم رسمها هي تلك الكبيرة من تكويني المخططة. ثم أضفت المزيد والمزيد تدريجياً ، وأتراجع بانتظام لتقييم شكلها.
كان أحد التغييرات الرئيسية من التكوين المرسوم هو إضافة جذوعين كبيرين للأشجار في الجانب الأيسر من اللوحة في المقدمة. (في وقت لاحق أخرجت واحدة من هؤلاء مرة أخرى ؛ انظر الخطوة 5.)
كانت الألوان المستخدمة في جذوع الأشجار الخام الخام ، الأزرق البروسي، وحرق quinacridone البرتقالي. في الصورة الأخيرة ، يمكنك أن ترى من أين بدأت باستخدام اللون الأخير على أرضية الغابة أيضًا.
بناء اللون في أرضية الغابة
تُظهر هذه الصور كيف قمت ببناء اللون على أرضية الغابة باستخدام ألوان مختلفة ، مرسومة بخطوط قصيرة. من خلال العمل في اتجاه ثابت ، تعطي الخطوط إحساسًا بالاتجاه والارتفاع لأرضية الغابة ، كما لو كانت الأشجار تصعد إلى تل طفيف.
تشمل الألوان المستخدمة القليل من اللون الأزرق السرواني المستخدم في خلفية السماء ، والذهب الأخضر ، والبرتقالي الخام ، والبرتقالي المحترق.
سواد وتفتيح الألوان
بدت الألوان كثيفة ومشرقة للغاية ، لذلك أضفت عددًا قليلاً من جذوع الأشجار ، ثم قمت بتطبيق سطح أملس من الخامات الخام عبر اللوحة بأكملها لتلطيفها (الصورة 1). عند التقييم ، قررت أنني قد تجاوزت ذلك ، لذا أضفت مؤقتًا بعض برتقالي الكادميوم والأخضر الأصفر (الصورة 2).
ثم قررت التوقف عن التحوط والبحث عن ذلك ، لذا حصلت على الطلاء بالبرتقالي المحترق من نوع quinacridone (الصورتان 3 و 4). كنت أعلم أنني سأعيد طلاء جذوع الشجرة إلى حد ما ، لذلك لم أكن حريصًا بشكل مفرط على عدم الطلاء عليها بالبرتقال. (إلى جانب ذلك ، فإن وجود خلفية تظهر مرسومة حول الأشياء هو أحد أسهل الطرق لإفساد اللوحة!)
هذه أيضًا هي المرحلة التي قمت فيها بتغيير التكوين. لقد قمت بتقصير الشجرة في الزاوية اليسرى لأن جذوع الأشجار الثلاثة المتتالية شعرت بالخطأ ، ومهيمنة للغاية. (هذا يعني أيضًا أن لديّ ثلاثة جذوع شجر تنطلق من الحافة السفلية للوحة ، وتفي بقاعدة التكوين التي الأعداد الفردية أفضل من حتى.
اللوحة النهائية
قد يكون من الصعب الحكم على متى تتوقف عن العمل على لوحة ما ، لتقرر أنك ببساطة تلاعب ولا تحسن أي شيء. تُظهر الصورة كيف بدت لوحة شجرة على طراز كليمت عندما توقفت عن العمل عليها. بالحكم عليها بعد أسبوع أو نحو ذلك ، أعتقد أنه يمكن تطويرها بشكل أكبر ، مما يجعل جذوع الأشجار أكثر فردية وتلك الموجودة في الخلف أضيق.
ومع ذلك ، لن أفعل أي شيء لهذه اللوحة بالذات. بدلاً من ذلك ، سأرسم نسخة أخرى ، باستخدام نفس الحجم من القماش والألوان ، بناءً على ما تعلمته من هذه اللوحة في اليوم التالي. ولكن في البداية حان الوقت لرحلة أخرى إلى الغابة مع كراسة الرسم الخاصة بي ، حان الوقت للمراقبة والاستيعاب. ثم ستعود إلى الحامل.
