تصف كلمة "gnossienne" عدة مقطوعات من موسيقى البيانو من تأليف Satie والتي لا تتناسب مع أي من أنماط الموسيقى الكلاسيكية الحالية مثل مقدمة البيانو أو السوناتا. حل ساتي هذه المعضلة بسهولة عن طريق تمليك القطع بكلمة جديدة تمامًا ومختلقة ، في هذه الحالة ، "gnossienne". على الرغم من أن أصل الكلمة و يظل نطق كلمة ساتي المصطنعة "gnossienne" لغزا للكثيرين ، والواضح هو أن gnossiennes الستة فريدون بشكل رائع ويتجاوزون. مثيرة للاهتمام.
خلق Gnossiennes
قام ساتي بتأليف أول ثلاث جنوزين له حوالي عام 1890 ، بدون توقيعات زمنية وخطوط شريطية (يشار إليها غالبًا باسم "الوقت المطلق") وعلامات الإيقاع التقليدية. يمكن قراءة الدرجات الغريبة لساتي مثل الشعر الموسيقي - يمكن للمرء تفسير القطعة مع قيود قليلة جدًا ، مثل كانت علامات الإيقاع مصنوعة من عبارات مثل "لا تترك" ، "خفيف ، مع حميمية" و "لا تكن فخوراً". أول gnossiennes (عدد. 1 و 3) في سبتمبر 1893 ، فيلو فيجارو الموسيقية العدد. 24، بينما تم نشر رقم 2 في لو كوير الشهر القادم. الثلاثة الباقين gnossiennes ، Nos. 4-6 ، تم تشكيلها في 1891 و 1899 و 1897 على التوالي. ومع ذلك ، لم يتم نشر هذه حتى عام 1968.
الصفات الموسيقية من Gnossiennes
غالبًا ما يُنظر إلى غنوزين ساتي على أنه استمرار موسيقي لعروضه الشهيرة تروا جيمنوبيديز ، على الرغم من أن بعض علماء الموسيقى يعتقدون أنهم أكثر ارتباطًا به. سرابانديز. في كلتا الحالتين ، من الواضح أن موسيقى مثل هذه لم يتم تأليفها من قبل ، مما يجعل من السهل فهم سبب منح مثل هذا العنوان الغامض لهم. تأتي المشاعر المتأصلة في الخلود واللانهاية لكل قطعة من الطبيعة الدورية للأعمال - يمكنك ترك كل قطعة gnossienne على التكرار ولا تسمع أبدًا بداية أو نهاية بوضوح بعيدًا عن الفصل الإلكتروني بينهما المسارات. مثل ال الجمباز، يؤلف ساتي ألحانًا وحيدة مدعومة بتراكيب تناغم وتآلف أقل من تعقيدًا ، وأساسيًا تقريبًا.
