نيو اورليانز سول ميوزيك

حصل مؤخرًا على الاهتمام الممنوح إلى الستينيات مثل إخوة الروح ستاكس فولت ،روح عميقة، والجنوب روح، النوع المعروف الآن باسم نيو اورليانز سول هو في الواقع هجين غريب يشبه إلى حد ما أسلوب الكنيسة المرتبط عادة بموسيقى الروح. كانت New Orleans Soul رائدة إلى حد كبير من قبل المغني وكاتب الأغاني والمنتج Allen Toussaint حوالي عام 1960 ، وكانت روح موسيقى البوب ​​التي يقودها البيانو مبنية حول أسلوب boogie-woogie الذي شاع في مدينة الهلال بعد الحرب.

على عكس موسيقى R & B السابقة ، مع ذلك ، استخدم هذا النوع تراكيب وإيقاعات البوب ​​البسيطة الأساسية التي تأثرت بشدة بـ "الخط الثاني" ونغمات "العرض" الشائعة في المدينة. كما أن التأثير الكاريبي القوي للمنطقة ، بالإضافة إلى بدعة الموسيقى اللاتينية في أوائل الستينيات ، حفز أيضًا موسيقيي نيو أورلينز على تضمين إيقاعات وإيقاعات أكثر غرابة. عادة ، كان عدد قليل من القيثارات موجودة ؛ كانت أغاني New Orleans Soul مدفوعة بالبيانو والساكس (أحيانًا تكون مقاطع البوق مصنوعة بالكامل أو إلى حد كبير من الساكسفون) ، وغالبًا ما تتميز بكلمات لا معنى لها ، دهون إيقاعات midtempo ، وصوت أنثوي ملائكي أو صوتين في الخلفية - ربما إشارة إلى تأثير جوقة الأطلسي الداعمة الدائمة ، على الرغم من أنها أبسط و أكثر حزما.

على الرغم من أن هذا النوع أنتج حوالي عشرين أغنية وطنية ، إلا أن تأثيره كان في البداية إقليميًا إلى حد كبير ؛ ربما لا يوجد مشهد موسيقي آخر في الستينيات يحتوي على الكثير من الأحجار الكريمة غير المعترف بها والتي لم تخرج من المدينة أبدًا. ومع ذلك ، من الصعب التقليل من تأثير نيو أورلينز سول. تم الاستشهاد به من قبل موسيقيي ممفيس كعنصر رئيسي في تطوير العلامة التجارية للروح في تلك المدينة. وزارة الدفاع و الروح الشمالية يستشهد الهواة أيضًا بالنمط كأسلوب أساسي ؛ غطت فرق الغزو البريطاني بشكل روتيني غموض هذا النوع. وحوالي عام 1965 ، انتقلت توسان إلى إصدار أصعب وأبطأ من هذا النوع ، حيث قامت بشكل أساسي بولادة ذعر.

معروف أيضًا باسم: الروح الجنوبية.

أمثلة على "روح نيو أورلينز"

• "Mother-In-Law ،" Ernie K-Doe: وصلت الصيغة الكلاسيكية إلى حقيقة: في الأصل نوع أسرع بكثير من البلوز القفزة ، تم إبطاء هذا الكيس الحزين القريب من الجدة إلى سرعة إيقاع العرض ، مما سمح لأخدود البيانو والطبول بالتنفس.
• "إنها تمطر" ، إيرما توماس: لم تكن أغاني New Orleans Soul حزينة أو أكثر واقعية من تلك التي قدمتها "Queen of New Orleans Soul" - كانت إنتاجاتها مع Allen Toussaint أنيقة بقدر ما كانت مفجعة.
• "يا يا" لي دورسي: كان لدورسي أسلوب غير عادي ، ومهذب ، وموهبة حقيقية لإيجاد روح الدعابة في موسيقى البلوز ؛ لهثه المؤلم في المقدمة لا تقدر بثمن. مثل الكثير من أغاني New Orleans Soul ، فإن الأخدود يعيد نفسه إلى شبه الجنون.
• كريس كينر: كانت هذه الدعوة ، التي حققت نجاحًا كبيرًا بين البريطانيين لأي سبب من الأسباب ، مليئة بالحيوية وصفه لنادي أسطوري لديه قواعد قليلة ("في المرة الأخيرة التي سقطت فيها ، فقدوا بلدي أحذية").
• "بيرفوتين" ، روبرت باركر: رقصة ليست رقصة أكثر من كونها حالة ذهنية (أو قدم) ، كان لهذا التحطيم إحساس واضح بتأثير ستاكس البدائي وتأثير موسيقى البلوز أقوى من المعتاد.
• "Fortune Teller،" بيني سبيلمان: كانت طريقة توسان الذكية مع الأغنية واضحة في هذا ، المسار الآخر المشهور من قبل باسو بروفوندو الذي قدم الخطاف على "Mother-In-Law" ("آثار أحمر الشفاه" هي الأخرى). أكثر الأغاني اللاتينية من أغاني New Orleans Soul والأرقام المشهورة جدًا مع Mods - The Who قام بتغطية مبكرة.
• "Ooh Poo Pah Doo (نقاط. 1 و 2) ، "جيسي هيل: قام The Who أيضًا بتغطية هذا الرقم الهراء في الحفلة الأولى التي تم التقاطها في الفيلم ، ويظهر مدى جودة هذه الأغنية في حلبة الرقص. على الرغم من أن الكلمات مائلة لدرجة أنها لا معنى لها.
• "كل هذه الأشياء" ، آرت نيفيل: حصل شقيق آرون في نيفيل على ضربة واحدة كبيرة من تلقاء نفسه ، لكنها كانت مطاطًا حقيقيًا للبطن ، لأنهم على سبيل المثال ، أغنية أغنية رقيقة حساسة للغاية كانت مخيفة تقريبًا ("عندما تأخرت عشر دقائق ، بدأت في ذلك بكاء").
• "أعرف" باربرا جورج: حققت باربرا نجاحًا واحدًا فقط ، على الصعيدين الوطني والمحلي ، لكنها كانت صعبة بما يكفي لجذب انتباه سام كوك ، الذي أدخله في قائمة الطلبات الخاصة به "الحصول على حفلة".
• "هناك شيء في ذهنك (نقاط. 1 و 2) ، "بوبي مارشان: أغنية قتل لإنهاء كل قصص القتل ، تلقي الضوء على ولع المدينة المزعج بالعنف المنزلي. هل تريد الدراما؟ تماسك ، ستحصل على الدراما.