تم تنقيط الملاحظات والاستراحات - أي يتم وضع نقطة على يمين الملاحظة أو الراحة - من أجل الإشارة إلى أنه يجب تغيير طول الوقت الذي يتم فيه عزف النوتة الموسيقية أو الاحتفاظ بالباقي في قطعة من الموسيقى. تخبر نقطة بعد ملاحظة الموسيقي أنه يجب الاحتفاظ بالملاحظة أو الراحة نصف مرة أخرى طوال مدتها العادية.
كل عمل موسيقي له إيقاع ثابت ويعتقد معظم العلماء أن الإيقاع الموسيقي يعتمد على دقات قلب الإنسان. يسمي عالم الموسيقى ديفيد إبستين الإيقاع الأساسي لأي قطعة موسيقية "نبضة أرضية" تحدد في بعض النواحي نغمة القطعة الموسيقية. يمكن للنقاط الموجودة على الملاحظات أن تطيل النغمات أو تقطعها بطريقة مثيرة للاهتمام ، لا شعوريًا أو بوعي. عندما يتم أخذها ككل ، فإن الإيقاع جنبًا إلى جنب مع المتغيرات الأخرى ، مثل التوقيت والديناميكيات والترنيم والأخشاب ، يحدد المحتوى العاطفي للقطعة.
ملاحظات نقطية ومزدوجة النقاط وثلاثية النقاط والراحة
لذلك ، فإن التنقيط على ملاحظة أو بقية يغير النمط العادي ، عن طريق إضافة نصف قيمة الملاحظة أو استراحة إلى نفسها. على سبيل المثال ، عادةً ما تحصل نصف نغمة على دقاتين ، ولكن عندما تكون منقطة ، فإنها تحصل على 3 دقات. للتوضيح ، قيمة نصف النوتة هي 2 ، ونصف 2 يساوي 1 لذا 2 + 1 = 3.
تزيد النقاط المتعددة الطول بمقدار نصف وقت النقطة السابقة ، لذا فإن نصف ملاحظة بنقطتين (أيضًا المعروف بالنقطتين) يتم حساب 2 + 1 + 1/2 = 3 1/2 نبضة ، والنغمة النصفية ثلاثية النقاط تساوي 2 + 1 + 1/2 + 1/4 = 3 3/4.
يسرد الجدول أدناه نوع الملاحظة المنقطة / الراحة ومدتها اعتمادًا على عدد النقاط. القطع الموسيقية التي تحتوي على أكثر من ثلاث نقاط نادرة.
| الملاحظات المنقطة والراحة ومدتها | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| منقط ملاحظة | الراحة المنقطة | لا نقاط | نقطة واحدة | نقطتان | ثلاث نقاط |
| مذكرة كاملة | الباقي كله | 4 | 6 | 7 | 7 1/2 |
| نصف مذكرة | نصف راحة | 2 | 3 | 3 1/2 | 3 /3/4 |
| النغمة الربعية | راحة الربع | 1 | 1 1/2 | 1 3/4 | 1 7/8 |
| مذكرة الثامنة | الراحة الثامنة | 1/2 | 3/4 | 7/8 | 15/16 |
| المذكرة السادسة عشرة | بقية السادسة عشرة | 1/4 | 3/8 | 7/16 | 15/32 |
مصادر:
- إبشتاين د. 1995 وقت التشكيل: الموسيقى والدماغ والأداء. نيويورك: كتب شيرمر.
- غابريلسون أ. 1999. دراسة التعبير العاطفي في الأداء الموسيقي. نشرة مجلس البحوث في التربية الموسيقية (141): 47-53.
