إحدى أشهر اللقطات في تاريخ السينما هي اللقطة الختامية لـ غزاة الفلك المفقود (1981) ، والذي تم تعيينه في مستودع حكومي أمريكي مليء بمئات الصناديق. في الواقع ، تم إنشاء اللقطة بأكملها تقريبًا بواسطة تقنية تسمى الرسم غير اللامع. كانت مئات الصناديق عبارة عن لوحة على قطعة زجاج تم دمجها مع عناصر مصورة (في هذه الحالة ، يدفع عامل صندوقًا على عربة) لإكمال اللقطة. ما كان سيتطلب بناء أو شراء مئات الصناديق للحصول على لقطة تدوم فقط تم إنجاز حوالي 20 ثانية بقليل من سحر الفيلم الذي لا يتعرف عليه معظم الأشخاص الجماهير. في الحقيقة ، يستخدم صانعو الأفلام الرسم غير اللامع لأكثر من 100 عام.
هل كنت تعلم؟
قبل أن يصبح مخرجًا حائزًا على جائزة الأوسكار ، رسم جيمس كاميرون لوحات غير لامعة لعام 1981 الهروب من نيويورك.
تم تطوير الرسم غير اللامع كتقنية لتوسيع العناصر الخلابة للقطة ، مثل الاستخدام المكثف للرسومات غير اللامعة لتصوير المناظر الطبيعية للغابات في جزيرة الجمجمة في شخصيه كينغ كونغ(1933) وأفق لندن في أوائل القرن العشرين ماري بوبينز (1964). يتم استخدامه أيضًا لإكمال اللقطات الصعبة أو الخطيرة أو التي يستحيل تصويرها بطريقة أخرى (بما في ذلك تلك التي قد تكون باهظة الثمن بشكل مستحيل). على سبيل المثال ، تمثال الحرية في نهاية
أثناء استخدام الألوان غير اللامعة لحجب أجزاء معينة من الصورة ، كانت التقنية المستخدمة في الأيام الأولى لصناعة الأفلام ، مع رائد الأفلام جورج ميلييه في كثير من الأحيان باستخدام ماتس في عمله ، يتم رسم اللوحات التقليدية غير اللامعة بطلاء يعتمد على الزيت على زجاج شفاف لتتحد معه بسهولة أكبر فيلم. يعود الفضل إلى المخرج الأمريكي الأوائل نورمان داون في الترويج لاستخدام تقنيات الرسم على الزجاج غير اللامع في فيلمه عام 1907 بعثات كاليفورنيا من أجل تصوير المباني التاريخية التي لم تعد قائمة. في غضون بضع سنوات ، أصبح الرسم غير اللامع هو الأسلوب المفضل لتصوير الهياكل الكبرى سيكون مكلفًا للغاية لبناء أو لقطات من حشود ضخمة قد تكون باهظة الثمن أو معقدة أطلق النار.
بالطبع ، لم يحصل العديد من الرسامين غير اللامعين البارعين على التقدير الذي يستحقونه لعملهم لأن مؤلفاتهم كانت سلسة للغاية بحيث لم يستطع الجمهور تمييز أن جزءًا كبيرًا من لقطة معينة تم إنشاؤها بواسطة تأثير مرئي (على الرغم من أن بعض الرسامين غير اللامعين تم الاعتراف بهم في ترشيحات جائزة الأوسكار لأفضل مرئي تأثيرات). بالإضافة إلى ذلك ، سرعان ما تخلت الاستوديوهات عن العديد من اللوحات غير اللامعة بعد اكتمال تصوير اللقطة.
تشمل بعض أشهر لقطات الرسم غير اللامع في تاريخ السينما ما يلي:
- الصورة الطويلة لمدينة الزمرد في ساحر أوز(1939)
- مناظر المدينة الشاسعة من روما القديمة في بن هور (1959)
- العديد من مشاهد جبل رشمور في الشمال شمال غرب (1959)
- العديد من المناظر الطبيعية في الأصل حرب النجوم ثلاثية ، بما في ذلك العديد من التصميمات الداخلية والخارجية لنجوم الموت في حرب النجوم (1977) و عودة الجيداي (1983) ، الجزء الخارجي من قصر جابا هت في عودة الجيداي، الأجزاء الخارجية من Cloud City في الإمبراطورية الضربات العودة (1980) ، ولقطات طويلة من الألفية فالكون في جميع الأفلام الثلاثة.
- الشكل الخارجي لقلعة العزلة سوبرمان في سوبرمان (1978)
- مناظر مدينة لوس أنجلوس المستقبلية في بليد عداء (1982)
- أفق مدينة جوثام في الرجل الوطواط (1989)
- لقطة طويلة من RMS Carpathia في تايتانيك (1997)
من بين الرسامين غير اللامعين الحائزين على جوائز بيتر إلينشو (ماري بوبينز, جزيرة الكنز) ، هاريسون إلينشو (حرب النجوم, ترون) ، كريستوفر إيفانز (عودة الجيداي, تايتانيك) مارك سوليفان (روبوكوب) ، ألبرت ويتلوك (تلفزيون ستار تريك, هزة أرضية) و Matthew Yuricich (بليد عداء).
على الرغم من أنه نادرًا ما يتم استخدام الطلاء والفرش للرسم غير اللامع في أفلام اليوم ، إلا أن هذه التقنية لا تزال مستخدمة بشكل متكرر في الأفلام والتلفزيون باستخدام الأدوات الرقمية. المناظر الطبيعية الخلابة التي نراها في أفلام مثل ملك الخواتم ثلاثية و الفهد الأسود (2018) والمسلسلات التلفزيونية مثل لعبة العروش (2011-2019) تم تحسينها أو إنشاؤها بالكامل بواسطة اللوحة الرقمية غير اللامعة. بينما قد يعمل فنان واحد غير لامع أو عدد صغير من الفنانين غير اللامعين على فيلم في عصر الرسم ، قد يعمل العشرات من الفنانين غير اللامعين على أحدث أفلام هوليوود. ومع ذلك ، فإن الرسم الرقمي غير اللامع لا يقتصر فقط على الأفلام ذات الميزانية الكبيرة المليئة بالتأثيرات المرئية. تُستخدم اللوحة الرقمية غير اللامعة في الأفلام والمسلسلات التلفزيونية والإعلانات التجارية بمختلف أحجام الميزانية.
في حين أن العملية والأدوات قد تغيرت ، فإن الهدف لم يكن - بسلاسة خلق البيئة المثالية التي تصورها صانعو الأفلام.
