جاء المغني وكاتب الأغاني الإنجليزي الانتقائي وعقل موسيقى الروك ديفيد باوي ليحدد عقدًا كاملاً من الموسيقى خلال فترة السبعينيات من القرن الماضي. جلام روك أيقونة. ومع ذلك ، فقد احتفظ بالكثير من الوقود الإبداعي في الثمانينيات والذي استمر لعقود بعد ذلك. أظهر إنتاج Bowie الموسيقي في الثمانينيات مجموعة واسعة من الاهتمامات الموسيقية التي تتراوح من موجة جديدة لرقص الروك وموسيقى البوب المتطورة من جميع الأنواع. إليكم نظرة تاريخية على أفضل أغاني بوي في الثمانينيات ، حقبة شهدت انتقاله السلس إلى MTV عمر الفيديو.
"من الرماد الى الرماد"
يبني بوي جسراً دون عناء بين السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي لأول أغنية منفردة كبيرة له في العقد الجديد ، وهو رقم 1 في المملكة المتحدة في عام 1980 والذي سيطر أيضًا على الرسوم البيانية الأوروبية. الإشارات إلى شخصية Major Tom - جنبًا إلى جنب مع بعض الزخارف الإلكترونية الحالمة - تساعد بوي على الترحيب بمشهد الموجة الجديد المزدهر بأناقة مميزة وتجاوز لحني. من المؤكد أن الأغنية تسجل كأفضل أغنية من الثمانينيات ، وهو سجل انتقالي رائع كان بمثابة احتضان واثق ومتنوع لعصر جديد لبوي الفنان الماهر.
"وحوش مخيفة (وتزحف خارقة)"
في هذا المسار الممتاز والمتقلب المزاج ، تمكن Bowie من الجمع بين أجواء الروك القاتمة مع بعضها أجهزة نشطة صريحة - يهيمن عليها عمل الجيتار المبتكر للطبيب البيطري King Crimson روبرت فريب. لا يزال فهم المسار لأجواء ما بعد البانك الفوضوية المتعمدة مُرضيًا للغاية بعد أكثر من ثلاثة عقود. يوضح مرة أخرى أن Bowie كان دائمًا مؤهلًا بشكل بارز للعب مجال واسع من الأسلوب الموسيقي الاحتمالات.
"قطة (إطفاء النار)"
بعد أن تطرق بالفعل إلى عناصر الصخور القوطية المتأصلة تقريبًا في أسلوب الدندنة مرات عديدة من قبل ، انزلق بوي بشكل مريح في وضع سينمائي كامل من أجل هذا التعاون الناجح مع برنامج تسجيل الأفلام Giorgio Moroder لـ فيلم 1982. حقق هذا العرض في أوائل عام 1982 نجاحًا أمريكيًا كبيرًا على قوائم موسيقى الروك السائدة المتخصصة ، وأبقى بوي على رادار موسيقى البوب بين الألبومات. لكنها أيضًا أكثر من مجرد تحويل ، فهي تقدم لمحة عن قدرة بوي على دمج الجدارة الفنية مع المهام الموسيقية التجارية الصارخة.
"هيا نرقص"
باعتبارها المسار الرئيسي والأغنية المنفردة من أحد أكبر ألبومات البوب لعام 1983 ، نجحت هذه الأغنية بشكل كبير على عدد من المستويات. الأهم من ذلك ، أنها مبنية على أحد أكثر إنجازات Bowie ذكاءً ولحنًا من مهنة لامعة لا يمكن إنكارها. نقاء الخطافات والثقل الدرامي لألعاب الأغاني هنا كافيان بحد ذاته لضرب الذهب في موسيقى البوب ، ولكن إضافة سلالات الغيتار الرصاص من لا شيء سوى بلوز روك ينجز المعجزة ستيفي راي فوجان لحظة أخرى من التعقيد البارع.
"فتاة الصين"
على الرغم من أنها تُعرف بأنها واحدة من أشهر أغاني Bowie المميزة في الثمانينيات - حتى أنها اكتسبت ذكرًا جديدًا في الكوميديا الرومانسية الحنين إلى الماضي - قد لا يتم تذكر هذه الأغنية تمامًا لكونها Iggy Pop تكوين. ومع ذلك ، فإن التعايش بين هذين الرمزين الصخريين يساعد في تحويل نسخة Bowie إلى عرض ممتع للحن الذي يتناسب تمامًا مع غرفة القيادة الصوتية الخاصة به. كلاسيكية مميزة في الثمانينيات من القرن الماضي تستحق سمعتها السيئة.
"الحب الحديث"
بعد أن مارس بوي دائمًا مستوى معينًا من الظلام الحالك في تعبيره الغنائي والصوتي ، تحول مثير للاهتمام في هذه النغمة ، وهو ثالث أغنيته المنفردة على التوالي عام 1983 والتي أصبحت نجاحًا كبيرًا على جانبي الأطلسي. على مستويات متعددة ، تضرب الأغنية وضعًا مبهجًا إلى حد ما ، وتنزلق على لحن لا يُنسى وإيقاع مفعم بالحيوية وروح خفيفة من المرح. على الرغم من كلمات الأغاني الدينية الفلسفية ، فإن هذا المسار قد يمثل أكثر موسيقى البوب / الروك إلهامًا لـ Bowie: "أنا أقف في مهب الريح ، لكنني لا ألوح وداعًا أبدًا."
"جينز أزرق"
أثبتت متابعة النجاح الهائل لعام 1983 أنه إنجاز صعب إن لم يكن مستحيلًا لبوي تمامًا كما كان سيحدث لمعظم البشر العاديين. ومع ذلك ، فإن هذا المسار من عام 1984 الذي تم استلامه بهدوء يبرز كلحظة موسيقية رائعة في الثمانينيات مليئة بلمسات Bowie الكلاسيكية من التألق والأغاني. كما هو الحال دائمًا ، يتمكن بوي هنا من أن يكون في نفس الوقت مفعما بالحيوية ومنفصلًا في استكشافه الفريد للأنماط الموسيقية البريطانية والأمريكية الحديثة.
"المبتدئين"
ننسى للحظة الثنائي المثير للاشمئزاز بين Bowie و Mick Jagger في الإصدار الضخم لعام 1986 من "Dancing in the Street" ، عاد Bowie الرائع بكامل قوته من أجل هذا المقطع الصوتي الرائع الذي لا نهاية له على الرغم من التقليل من قيمته. غير مرتبطة. في بعض الأحيان ، أدى ميل هذا الفنان إلى الغرابة والاختيارات المهنية المستقلة إلى حجب الجمال المتميز المذهل لصوته ولمسة بارعة بشكل ملحوظ كمؤلف. لكن هذه ببساطة لن تكون واحدة من تلك المناسبات.
"الوقت سيزحف"
من الناحية الموسيقية ، يستخدم هذا المسار من عام 1987 إنتاجًا مزدحمًا مليئًا بازدهار العصر ، ولكنه أيضًا يولد الكثير من الروح في شكل خطوط جيدة الإعداد من ألتو ساكسفون. تظل هذه المسارات غير المتوقعة سمة متسقة ولكنها متطورة لأفضل موسيقى Bowie ، ومنظور هذه النغمة إن ازدراء الحضارة الحديثة للعالم الطبيعي يخلق نسيجًا ثريًا بالفعل لتطبيقه الفنية. تتمثل إحدى أعظم هدايا بوي في أنه يكتب الأغاني بسهولة نسبية سواء كانت طفيفة أو كثيفة المعنى.
"لا تخذلني مطلقا"
كانت ثروات بوي كفنان بوب قد بدأت بالفعل في التلاشي قبل ألبومه الفردي الأخير في تلك الحقبة ، والذي ربما كان على ما يرام معه على أي حال. ومع ذلك ، فإن هذا المسار الرئيسي يستحق متابعة أفضل مما تلقاه ، وربما تفاقم الموقف بسبب تحول Bowie الحاد القادم إلى موسيقى الروك الصلبة كقائد لـ Tin Machine. حسنًا ، يتمتع عشاق أناقة Bowie السهلة كمؤلف أغاني ومغني بالكثير ليحتفلوا به في أغنية البجعة هذه في الثمانينيات.
