كيف تعمل المقاييس الموسيقية

المقياس هو جزء من مسرحية موسيقية طاقم عمل الذي يأتي بين خطين بارزين. كل مقياس يلبي المحدد وقت التوقيع من الموظفين. على سبيل المثال ، الأغنية المكتوبة في 4/4 مرة ستحتوي على أربع نغمات ربع لكل مقياس. ستحتوي الأغنية المكتوبة في 3/4 مرة على ثلاث دقات ربع نوتة في كل مقياس. يمكن أيضًا الإشارة إلى المقياس على أنه "شريط" ، أو أحيانًا في توجيهات مكتوبة بلغات موسيقية شائعة مثل الإيطالية ميسورا، الفرنسي ميسور أو الألماني تاكت.

كيف تم تطوير القياس في تدوين الموسيقى

حانات الموسيقى و بارلينز لم تكن موجودة دائمًا في تدوين الموسيقى. كانت بعض الاستخدامات المبكرة للخطوط الشريطية ، التي تخلق المقاييس ، في موسيقى لوحة المفاتيح في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. على الرغم من أن الخطوط الشريطية تخلق مقاييس محسوبة اليوم ، لم يكن هذا هو الحال في ذلك الوقت. في بعض الأحيان ، تم استخدام الخطوط الشريطية لتقسيم أقسام الموسيقى ببساطة من أجل قراءة أفضل. في أواخر القرن السادس عشر ، بدأت الأساليب تتغير. بدأ الملحنون في استخدام خطوط بارزة لإنشاء مقاييس في موسيقى المجموعة ، مما يسهل على الفرقة العثور على أماكنها عند اللعب معًا. بحلول الوقت الذي تم فيه استخدام الخطوط الشريطية لجعل كل مقياس بنفس الطول الذي كان عليه بالفعل في منتصف القرن السابع عشر ، واستخدمت تواقيع الوقت لمنح الأشرطة المساواة.

قواعد الترميز في التدابير

في مقياس ما ، أي عرضي يتم إضافته إلى ملاحظة ليست جزءًا من توقيع مفتاح القطعة ، مثل حاد, مسطحة أو طبيعي ، سيتم إلغاؤها تلقائيًا في الإجراء التالي. استثناء لهذه القاعدة هو إذا تم ترحيل الملاحظة العرضية إلى التدبير التالي برباط. لا يلزم كتابة العرضي إلا على الملاحظة الأولى التي تؤثر داخل المقياس ، ويستمر في تغيير كل ملاحظة خلال المقياس بدون الترميز الإضافي.

على سبيل المثال ، إذا كنت تعزف مقطوعة موسيقية مكتوبة G الرائد، سيكون هناك حرف F حاد في توقيع المفتاح. لنفترض أن الملحن أراد إضافة حرف C إلى مقطع من أربعة مقاييس. قد يحتوي المقياس الأول للمقطع على ثلاث وحدات C مكتوبة في المقياس. ومع ذلك ، فإن الملحن يحتاج فقط إلى إضافة حادة إلى أول C من المقياس ، وسيظل Cs التاليان حادًا أيضًا. لكن لدينا أربعة إجراءات في هذا المقطع ، أليس كذلك؟ حسنًا ، بمجرد ظهور الخط الشريطي بين المقياس الأول والثاني ، يتم إلغاء C-sharp تلقائيًا للمقياس التالي ، مما يجعل C في المقياس التالي C طبيعيًا. في هذه الحالة ، آخر حاد يجب استخدامه لـ C في القياس الجديد ، ويبدأ النمط من جديد.

ينطبق هذا المفهوم أيضًا على المواد الطبيعية المكتوبة في مقياس ؛ لن يتم تجنيس الملاحظات في الإجراء التالي ما لم يتم تحديدها مرة أخرى بعلامة طبيعية جديدة. لذا مرة أخرى باستخدام مثال قطعة مكتوبة بلغة G Major ، إذا رغب الملحن في إنشاء F الطبيعي في المقياس ، يجب استخدام علامة طبيعية مع F في كل مقياس للقطعة لأن توقيع المفتاح يحتوي بشكل طبيعي على F- حاد.