Изненадващо, няма конкретни правила за времето, през което актьорът прекарва на екрана става въпрос за определяне на условията за главен или поддържащ актьор или актриса категории. Обикновено става въпрос за категорията, която студиото смята, че актьорът или актрисата има най-добрия шанс да получи предвид конкуренцията. След това студиото зад филма монтира кампания „За вашето внимание“ за този конкретен актьор или актриса в водеща или поддържаща категория.
Водеща роля срещу Поддържаща роля
Всъщност Академията не налага ограничения за определяне на това, което се счита за „водеща“ и какво се счита за „поддържаща“ роля. Официалните правила гласят, че „изпълнение на актьор или актриса във всяка роля отговаря на условията за номинация за главна роля или за поддържаща роля. Ако обаче целият диалог е дублиран от друг актьор, представлението няма да бъде допустимо за разглеждане на наградата." Изключение от правилото за дублаж влиза в действие, когато става дума за актьори, чиито певчески гласове са дублажни от друг изпълнител, което не е необичайно в мюзикъла. Освен ако цялото изпълнение не се състои от пеене, ако друг изпълнител пее няма да дисквалифицира това изпълнение за актьорска игра
В крайна сметка зависи членове с право на глас на клона на Академията, за да определи дали актьор или актриса има главна или поддържаща роля, докато те дават гласовете си, поради което студиата се опитват предварително да повлияят на гласуването с кампании. Ако Членове на академията разделят гласовете си между главна и поддържаща роля за един и същ актьор или актриса в един и същи филм, независимо от категорията първи получава необходимия брой гласове, за да бъде номиниран е този, в който е поставено изпълнението на актьора. Ако при преброяване на гласовете, актьорът получи необходимия брой гласове както за водеща роля, така и за подкрепа категории едновременно, тогава коя категория получи най-много гласове като цяло, е мястото, където ще бъде актьорът поставени.
Историята
И двете категории актьор и актриса бяха представени на 9-ите награди на Оскар през 1937 г. По очевидни причини победителите в най-добра поддържаща мъжка роля/актриса обикновено имат по-ограничено време на екрана. Дама Джуди Денч спечели наградата за най-добра поддържаща актриса (официално известна като „Най-добро представяне на актриса в поддържаща роля“), въпреки че е била на екран само осем минути през 1998 г. Влюбеният Шекспир, а през 1976 г. Беатрис Стрейт печели Оскар за поддържаща актриса за участие за малко по-малко от шест минути в мрежа. Въпреки това, както Стрейт, така и Денч бяха победени в състезанието за най-кратко време на екрана, все още номинирано от Хърмаяни Бадли. След две минути и 20 секунди Baddeley Стая на върха я поставя начело в списъка, въпреки че загуби в надпреварата за най-добра поддържаща от Шели Уинтърс в Дневникът на Ане Франк. Все пак това трябва да се счита за необикновени 140 секунди!
Освен това, ако актьор или актриса е номиниран в една и съща категория за два отделни филма, само едно изпълнение ще спечели на актьора номинация. С други думи, един актьор не може да се състезава срещу себе си в същата категория.
Противоречието
Често има спорове относно номинациите за отделните категории. Например Рууни Мара беше номинирана за най-добра поддържаща женска роля за 2015 г Карол, въпреки че имаше сравнимо време на екрана с Кейт Бланшет, която беше номинирана за най-добра актриса за същия филм. Критиците твърдят, че The Weinstein Company, която стартира кампании за актрисите, е направила разликата, защото не е искала Бланшет и Мара да се конкурират помежду си в една и съща категория. Ето защо студиата обикновено решават за коя категория ще провеждат кампания по отношение на конкретно изпълнение и избирателите ще последват примера.
Времето на екрана не е всичко, когато избирателите гласуват. Например Антъни Хопкинс спечели Оскар за най-добър актьор Мълчанието на агнетата (1991), но неговият герой беше на екрана само за около петнадесет минути от филма.
Редактиран от Кристофър Маккитрик
