Писането на кратки капсулни ревюта на най-добрите песни от кариерата на английския китарен поп Squeeze от 80-те е предизвикателство не само защото има толкова много качествен материал, от който да избирате. Песен за песен, всъщност групата е отговорна за някои от най-музикално и лирически плътната музика на рок ерата, изпълнен с възхитително специфични разказни детайли и изобретателна инструментална прецизност. Ето хронологичен поглед към най-добрите мелодии на групата от нейния най-активен период, включително повече от няколко класики на нова вълна и рано MTV епоха.
"Още един пирон в сърцето ми"
За съжаление, едно от най-популярните и брилянтни разказвателни постижения на Squeeze, незабравимият „Up the Junction“, излезе направо през 1979 г. и не може справедливо да бъде притиснат в този списък. Калумбур, както непреднамерен, така и моментално съжаляван. Вместо това започвам с този водещ сингъл от 1980-те, мелодия, която демонстрира дарбата на Тилбрук за композиционна сложност и двусмислено поетичните текстове на Дифорд. Джазово китарното соло на първия допълва изтънченото ниво на талант, изложено тук. „Искам да бъда добър/Не е ли достатъчно?“ Тилбрук пее - в солиден портрет на самоосъзнаваща се безумие.
"Издърпване на миди (от черупката)"
Въпреки че е по-слаб хит в Обединеното кралство от непосредствения си предшественик, тази песен включва изключително подробни описания на ясно британски плаж празнична обстановка - в комплект с "харолд Робинс меки корици." Лиричното око на Дифорд винаги е било строго фокусирано, но неговата наблюдателна поезия тук не е нищо друго освен едно откровение, особено съчетано с ритмично жизнените мелодии на Тилбрук: „Смалявам се в морето толкова студено/ Топлес дами погледни настрани. Мъж под внезапен душ/Подкрива се от дъжда." В най-добрия си вид музиката на Squeeze постига хитрост, без да се навежда до просто езиково демонстриране, а това е доста близо до най-доброто.
"Ако не те обичах"
Като студент по литература разбрах доста рано за опасността от прекомерно цитиране на изходния материал, но когато става дума за Squeeze, този импулс става почти неустоим. Тази изящна песен от албума предлага изненади на всяка крачка, от буйното повторение на припева в края на песента до едно от най-запомнящите се реплики на поп за особената радост от музиката: „Сингълите ми напомнят за целувки/Албумите ми напомнят за планове“. Много рано алтернативен рок бандите бяха обвинени около 1981 г. в липса на съдържание, но Squeeze наистина никога не трябваше да бъде сред тях. Ето още една причина защо.
"Това любов ли е?"
За 1981 г., замяната на оригиналния клавишник Джулс Холанд с калфа синеока душа певецът Пол Карак промени малко динамиката за Squeeze. Въпреки това, за този първоначален сингъл от този признат LP, големите промени не бяха особено очевидни - с изключение на по-голямото разчитане на звук на китара, който беше определен предшественик на джангъл поп. В крайна сметка отново се свежда до писането на песни, област, в която Дифорд и Тилбрук рядко разочароват. Друг противоречив портрет на обтегнато домакинство, този се регистрира като поредната възнаграждаваща класика: „Крака с книга и питие, сега тази любов ли те кара да мислиш?“
"Изкушен"
Carrack запомня по-голямата част от водещите вокали в тази, може би най-известната и прочута песен на Squeeze в неговия каталог. Дифорд отново прави лирически партитури, докато встъпителните реплики за орган също имат силна претенция като запазена марка на мелодията. Като една от определящите песни на новата уейв ерата (дори и да беше много по-еклектична от повечето представители от този жанр в импулс и изпълнение), „Tempted“ съдържа някакво наистина магическо сътрудничество между Дифорд-Тилбрук. Споделянето на водещи вокали се оказва добър ход не само по отношение на безкористното поведение на колегите си, но и защото Carrack е идеален за текстове като тези: „До леглото ми, празен джоб, крак без чорап/Тялото ти се приближава много по-близо, търся часовника/Разтревожен от съблазняването, искам да спре.”
"Черно кафе в леглото"
Тази изключителна песен от иначе разочароващото от 1982 г. продължава да се представя три десетилетия по-късно като един от най-завладяващите мелодични подаръци на 80-те. Помислете за тази част от искрящия припев: „Сега тя си отиде и аз съм навън с приятел (навън с приятел)/С устни, пълни със страст и кафе в леглото.“ Съчетанието на лиричен и музикален блясък, открит в композициите на Дифорд/Тилбрук, е забележително прецизен и въпреки това никога механичен или клиничен в своето въздействие. Експертно изработване на песни и аранжиране като това не се срещат много често, поради което Squeeze заслужава специално място сред различни музикални легенди.
