Конете се поддават на рисуване с глазури или слоеве цвят един върху друг, за да се изградят дълбоки, наситени цветове. Тази поредица от снимки показва как художник Патриша Ваз Диас (Варкс на Форум за рисуване), която е известна със своите картини на коне и кучета, използва акварел за портрет на арабски жребец.
Започнете с точна скица
Патриша Ваз Диас
Когато рисувате кон в реалистичен стил, правилните пропорции е от решаващо значение. Времето, прекарано за точна първоначална скица, ще ви спести проблеми по-късно.
Патриша казва: „Започвам със скица с акварелни моливи, като използвам кафяво на Van Dijck за очертанията и костните структури и сок зелено за първото внимателно засенчване. Всички линии са омекотени с мокра четка, особено нюансите."
Използване на зелено като подкосъм
Патриша Ваз Диас
Може да ви се струва странно да започнете със зелено, когато конете не са зелени, но когато остъклявате, първоначалният цвят, който сте избрали, се избира за богатството, което добавя към крайния цвят.
Патриша казва: „Добавям повече засенчване в соковозелено там, където са по-тъмните части. Соковото зелено под ярки кафяви цветове засилва дълбочината на цветовете. Също и малко морско зелено на върха на носа. Използвам морско зелено, защото черната кожа се вижда през там и нашата очи възприемат по-син блясък до черно. Добавям нотка изгоряла сиена в гривата, само за да усетя цвета. На този етап е малко прекалено червено и ще ми трябват повече охра и зелено, за да го смекча."
Добавяне на кафяви
Патриша Ваз Диас
Когато първоначалната глазура или измиване са изсъхнали, което не отнема много време с акварел, след това постепенно добавяте "кафяво", за да създадете реалистично цветове на коня.
Патриша казва: „Правя цялостно измиване от изгоряла сиена и жълта охра. Нежно розово около ноздрите е направено от бордо червено, смесено с тъмно индигово синьо и жълта охра.
Извършване на детайлите
Патриша Ваз Диас
Устоявайте на изкушението да рисувате детайлите твърде рано и първо накарайте по-големите площи да работят.
Патриша казва: „Започвам да попълвам детайлите, като тъмните очертания на очите и устните, вътрешната ноздра и вътрешното ухо, използвайки смес от изгоряла умбра и тъмно индигово синьо. За окото използвам изгоряла умбра с нотка на жълта охра; Сложих го много мокро и след няколко секунди изсъхване сложих връх на хартиена кърпа, за да попие малко боя, за да получа акцента. Докато боята е още мокра, поставих в зеницата с истинско черно. След това задълбочавам сенките с изгоряла сиена и изгоряла умбра. Накрая успокоявам бялата ивица по лицето с малко изгоряла умбра и сок зелено.
Готовата картина с коне
Патриша Ваз Диас
Да знаеш кога да спреш може да бъде най-трудно, да устоиш на изкушението бързо да направиш това и онова, което с акварел твърде лесно може да развали картината. Спрете рано или късно, защото винаги можете да направите малко повече утре, но не можете лесно да отмените нещо.
Патриша казва: „Използвайки смес от сок и морско зелено, плюс малко изгорял умбър, рисувам на заден план. Зеленото прави кафявото да блести. И това е рисуването.
