Bebop се характеризира с фокуса си върху импровизацията. Взаимстван от суинга и вкоренен в блуса, бибопът е основата, върху която е изграден съвременният джаз. Тези десет музиканти са отчасти отговорни за създаването и развитието на бибоп.
Считан за съвместен основател на бибоп, заедно с Дизи Гилеспи, алт саксофонистът Чарли Паркър донесе ново ниво на хармонична, мелодична и ритмична изтънченост в джаза. Музиката му в началото беше противоречива, тъй като се отдалечаваше от популярната чувствителност на суинга. Въпреки саморазрушителния начин на живот, който приключи, когато той беше на 34, бибопът на Паркър се счита за една от най-важните стъпки в историята на джаза, също толкова важна днес, колкото и преди десетилетия.
Тръбачът Дизи Гилеспи беше приятел и сътрудник на Чарли Паркър и след като свири заедно в суинг джаз ансамблите, водени от Ърл Хайнс и Били Екстайн. Гилеспи бутна граници на джаз тромпет, демонстрирайки плодотворна техника, която често крещяше в най-високите регистри на инструмента. След първите дни на бибопа той продължи да се превърне в жива джаз икона, помагайки за представянето
Прочетете профила ми на изпълнителя на Дизи Гилеспи.
Барабанистът Макс Роуч свири с някои от най-великите музиканти на своето време, включително Чарли Паркър, Дизи Гилеспи, Телониъс Монк и Майлс Дейвис. На него се приписва, заедно с Кени Кларк, че е разработил бибоп стила на барабани. Като запази времето на чинелите, той запази останалите части от барабанната серия за акценти и цветове. Тази иновация даде на барабаниста повече гъвкавост и независимост, което му позволи да стане по-голямо присъствие в съвместния бибоп ансамбъл. Освен това направи възможно светкавично бързите бибоп темпове.
Барабанистът Рой Хейнс беше член на квинтета на Чарли Паркър от 1949-1952 г. След като се утвърди като един от най-добрите бибоп барабанисти, той продължи да свири със Стан Гетц, Сара Вон, Джон Колтрейн и Чик Кореа.
Барабанистът Кени Кларк изигра ключова роля в прехода от люлка да бибоп. В началото на кариерата си той свири със суинг банди, включително една, водена от тромпетиста Рой Елдридж. Въпреки това, като хаус барабанист в известния Minton's Playhouse в Харлем, той започна да измества средствата за задържане на времето от малкия барабан и хай-хет към чинелата за раййд. Това позволи независимост на всяка от частите на барабанната сета, добавяйки към експлозивните звуци на бибоп.
Известен с твърдия си суинг и богатия си тон, басистът Рей Браун започва да свири с Dizzy Gillespie, когато е на 20 години. През петте си години с великия тромпетист Браун става един от основателите на това, което ще стане известно като Модерен джаз квартет. Въпреки това той напусна, за да свири на бас в клавирното трио на Оскар Питерсън повече от 15 години. Той продължи да ръководи собствените си триа и стана известен като един от майсторите на баса, поставяйки стандарта за усещане за време и звук.
Пианистът Ханк Джоунс беше част от музикално семейство. Братята му бяха Тад и Елвин, и двамата легенди на джаза. Първоначално се интересува от суинг и крачка пиано, през 40-те години на миналия век се мести в Ню Йорк, където овладява стила бибоп. Той свири с десетки музиканти, включително Коулман Хокинс и Ела Фицджералд, и Франк Синатра, и записва с Чарли Паркър и Макс Роуч.
Като млад пианистът Бъд Пауъл падна под опеката на Телониъс Монк и двамата помогнаха да се определи ролята на пианото в бибоп на джем сесиите на Minton's Playhouse. Пауъл стана известен със своята точност при бързи темпове и със сложните си мелодични линии, които съперничат с тези на Чарли Паркър. Член на известния квинтет, който записва Джаз в Massey Hall, албум на живо от 1953 г., в който участват Паркър, Макс Роуч, Дизи Гилеспи и Чарлз Мингъс, Бъд Пауъл е измъчван от психично заболяване, влошено от побой от 1945 г. от полицаи. Въпреки болестта и ранната си смърт, той допринася изключително за бибопа, смятан за един от най-значимите джаз пианисти.
Тромбонистът J.J. Джонсън беше един от водещите тромбонисти в джаза. Той започва кариерата си в биг бенда на Каунти Бейзи, свири в стила на суинг, който започва да губи популярност в средата на 40-те години. Той напусна групата, за да свири в малки бибоп ансамбли с Макс Роуч, Сони Стит, Бъд Пауъл и Чарли Паркър. Появата на бибоп бележи намаляване на използването на тромбона, тъй като той не е толкова способен да свири бързи и сложни реплики. Въпреки това Джонсън преодоля препятствията на инструмента и проправи пътя за съвременните джаз тромбонисти.
Силно повлиян от Чарли Паркър, алт и тенор саксофонистът Сони Стит изгражда стила си върху езика на бибопа. Той беше особено умел в редуването на лиризъм и бързи, акцентирани бибоп реплики върху блус песни и балади. Неговото виртуозно и енергично свирене представя техническите и енергични висоти на бибопа.
