„Swamp Rock“ е жанр, който често се разбира погрешно – объркан от външни хора с каджунската R&B разходка на "блатен поп" или, още по-лошо, просто регламентирани да описват песни за блатата на американския юг, от Луизиана до Флорида. Всъщност "блатният рок" е доста тясна област на музиката: резултат от интегрирането на рокабили изпълнители със соул експлозията от средата на 60-те, подпомогнато от тежка инфузия на песъчинкия поджанр, известен като "блатен блус", а също и със силно ритмичен гръбнак, който в най-слабия си вид почти може да бъде описан като фънк. Това е стил, чийто основен критерий е земността.
Тъй като кънтри-рок музикантите от "Нов Юг" се насочиха към селска душа произлизащи от места като Мемфис и Muscle Shoals, те го включиха в музиката си: типичната песен за "блатен рок" съчетава дълбок соул със суров кънтри, мръсен блус и танцуван ритъм. (Въпросният „блатен блус“ е създаден от лейбъла Excello на Нашвил в края на петдесетте от музиканти като Slim Harpo, Lazy Lester, Lightnin' Slim, и Роско Шелтън.) Това доведе до основната определяща линия на китарата на блатния рок: ниска, мръсна и пълна с реверберация (и понякога, за допълнително фънки докосване, уа-уа). Хорните често присъстват поради влиянието на душата, въпреки че китарните сола са по-вероятни от солата на саксофона. И въпреки че темата често е толкова тъмна и заплашителна, колкото самата музика, приказките за блатата не са необходими в блатата музика; тази тенденция започва едва когато, подпомогнато от собственото си очарование от жанра, се появява в ефира на AM в началото на седемдесетте.
Подобно на повечето соул-базирана или „коренна“ музика, Swamp Rock сякаш хапе праха, когато пристигна дискотеката, но все пак се издигна от гроба през 90-те, като джем групи и Американа изпълнителите започнаха да го откриват и да го включват в собствения си фънки стил.
Примери за Swamp Rock
„Полк салата Ани“, Тони Джо Уайт
Толкова перфектен в изтъкването на собственото детство на Тони Джо в Делта Юг, че по-късно Макдоналдс го използва, за да се опита да внесе някаква легитимност за храна за душата на McRib. (Не че нещо би могло.)
„Роден на залива“, Creedence Clearwater Revival
Лидерът на CCR Джон Фогърти беше толкова перфектен в прилагането на психеделични текстури върху блатата скала, че почти можете да усетите как комарите ви хапят в интрото.
„Амос Моузес“, Джери Рийд
Класическа приказка, която наистина е за блатото в Луизиана, с една липсваща ръка и, което е по-тревожно, изчезващ шериф.
"Сузи Кю", Дейл Хокинс
Възможното раждане на блатен рок, обърнато и изключително блус рокабили, което вдъхнови легиони от китаристи и ентусиасти на Американа.
„Тихо“, Джо Саут
По-късно той гравитира към госпъл попа с кънтри оттенък, но песните, които направиха Joe име на първо място, бяха пълни с блатна доброта.
"Ники Хоки", Червената кост
Подобно на Creedence, този квинтет беше екип от Калифорния, който въпреки това беше обсебен от културата на Deep South. Тяхното смесено мексиканско/индианско наследство вероятно също не навреди.
"Големият шеф", Елвис Пресли
Класика на Джими Рийд от Vee-Jay, тя беше преработена в по-ярка, по-ярка версия от King, основен бустер на блатото.
„Вървя по позлатени трески“, д-р Джон
Също така свързва психа и блатото самият Night Tripper, който се специализира в смесването на гламур нагласа с вуду фънк.
„Паяци и змии“, Джим Стафорд
Стафорд се е специализирал в новостите, но всъщност е свалил този кънтри фънк.
„Struttin' My Stuff“, Елвин Бишоп
Rednecks с жажда за блус китара са склонни да правят най-добрите swampers, а Bishop на практика беше самостоятелна джем група.
