Съгласните акорди звучат хармонично и приятно за западните уши, докато дисонантните звучат сблъскващо и предизвикват чувство на напрежение. Доказано е, че количеството съзвучие или дисонанс в акорда влияе върху настроението на човека и има някои проучвания, които показват, че дори и забавните хора разпознават дисонантните акорди като "тъжни", а съгласните - като "щастливи" звучене. Не е необходимо изрично познаване на музиката, за да се разпознае разликата; доказано е, че степента на дисонанс в музикално произведение създава биохимични ефекти у слушателя, свързани с различни приятни и неприятни емоционални състояния.
История и съвременни изследвания
Ефектът на съгласни и дисонансни акорди върху слушателя е признат в западната музика поне от гръцкия математик Питагор през 5-ти век пр.н.е. Последните психологически изследвания показват, че дори 4-месечни бебета предпочитат съгласна пред дисонантна музика. Учените обаче не са решили дали разпознаването е заучена или присъща черта, тъй като проучванията върху хора от незападните култури имат различни резултати, а проучванията върху нечовешки видове като шимпанзета и пилета са неубедителни, тъй като добре.
Музикалните акорди са съставени от два или повече тона, звучащи заедно, а консонансът/дисонансът е резултат от сравнението на звуковите честоти на изсвирените ноти. Това е признато за първи път от немския учен и философ от 19-ти век Херман фон Хелмхолц. Съгласни, приятно звучащи комбинации от музикални тонове са тези с прости честотни съотношения, като октавата, в която честотата на по-ниския тон е половината от честотата на по-високия тон (1:2); перфектната квинта със съотношение 2:3; и перфектната четвърта при 3:4. Много дисонантни интервали като малката секунда (15:16) или увеличената четвърта (32:45) имат много по-сложни честотни съотношения. По-специално, увеличената четвърта, наречена тритон, е това, което средновековието е познавало като „дяволът в музиката“.
Дисонантни и съгласни акорди
В западната музика се разглеждат следните интервали съгласна:
- Малка трета – например от C до Eb
- Голяма трета – например от C до E
- Перфектно четвърто – например от C до F
- Перфектна пета - например от C до G
- Минорна шеста – например от C до Ab
- Голяма шеста — например от C до A
- Октава — например от C до C
От друга страна, тези интервали се вземат предвид дисонанс:
- Незначителна секунда — например от C до Db
- Основна секунда — например от C до D
- Минорна седма – например от C до Bb
- Голяма седма – например от C до B
- Тритон – например от C до F#; известен също като увеличена четвърта или намалена квинта, тритонът има интервал от 3 цели стъпки
Най-често дисонансът се разрешава чрез преминаване към съгласен акорд. Това прави първоначалното усещане за напрежение, създадено от дисонантни акорди, за да се постигне резолюция. Общият термин за това е напрежение и освобождаване. Дисонансът обаче не винаги трябва да бъде разрешен и възприемането на акордите като дисонанси е субективно.
Източници:
- Кук ND. 2009. Възприятие за хармония: Хармоничността е повече от сбора на интервалното съзвучие. Възприятие за музика: интердисциплинарен журнал 27(1):25-42.
- Кузино М, Макдермот Дж. Х. и Перец И. 2012. Tосновата на музикалното съзвучие, както се разкрива от вродената амузия.Сборник на Националната академия на науките на Съединените американски щати 109(48):19858-19863.
- Schön D, Regnault P, Ystad S и Besson M. 2005. Сензорно съзвучие: ERP проучване. Възприятие за музика: интердисциплинарен журнал 23(2):105-118.
- Солбергер Б, Ребе Р и Екщайн Д. 2003. Музикалните акорди като афективен начален контекст в задача за оценка на думи. Възприятие за музика: интердисциплинарен журнал 20(3):263-282.
