Избор на композиция
Имаше две вдъхновения за тази стъпка по стъпка пастелна живопис: първо посещението на драматичното брегова линия в Tsitsikamma, на South Africa's Garden Route, и второ придобиването на комплект тюркоазени пастели Unison.
Пастелите Unison станаха твърдо любими; цветовата гама е идеална както за пейзажи, така и за портрети и имат прекрасна мекота, съчетана със степен на сила, която по-меките пастели обикновено не постигат.
Цветовете, използвани за този морски пейзаж, включително тюркоазения комплект на Unison, бяха както следва.
за морето:
- Тюркоаз (Унисон тюркоаз 1, 2, 4, 5, 6)
- Светло виолетово-синьо (Unison Blue Violet 15)
- Тъмно синьо, почти пруско синьо (Unison Additional 49)
За сърф:
- Бяло (унисон бяло)
- Много бледо синьо-бяло (Unison Light 14)
За скалите:
- Тъмно земно зелено или тъмно зелено на Хукър (Unison Допълнително 37)
- Бледо светло земнозелено (Unison Green 4)
- Лека изгоряла сиена (Unison Brown Earth 10)
- Средно изгоряла сиена (Unison Brown Earth 11) – приблизително същия цвят като хартията
- Много тъмно кафяво (Unison Brown Earth 24)
- Светло неутрално сиво, Unison Допълнителен 25
За небето и отразения цвят в морето:
- Средно ултрамарин синьо, унисон синьо виолетово 10
- Тъмно ултрамарин синьо, синьо виолетово 12
- Светло синьо-сиво, Unison Grey 11
- Светло неутрално сиво, Unison Допълнителен 25
Използваната хартия беше „оранжев“ Фабриано Тициано, който отразяваше топлината на пясъчния/шаристия плаж и лишеите по скалите.
Задаване на фокуса за картината
След като общият контур е начертан със светъл пастелен молив, идентифицирайте двете основни характеристики на картината: жизнеността на прибоя при навлизането му във входа и поразителната равномерност на скалите. След това определете тоналната гама, която да използвате в картината: сърфът, представен от светло тюркоазено, и скалите с най-тъмното кафяво.
Изборът на е важна стъпка в създаването на картина. Решете с какво искате публиката да бъде най-запленена – това е частта, за която неизбежно ще отделите най-много време – и която очаквате зрителят да гледа най-интензивно.
Обърнете внимание на неудобното съпоставяне на правите линии на скалната издатина и извивите фронтове на вълната, изразени от границите на тюркоазения блок. Реших също, че основният акцент ще бъде най-отдалечената линия на сърф, по протежение на задната част на блока, която ще се счупи доста драматично.
Блокиране в цвят
Следващият етап е да блокирате в емблематичните цветове на композицията, като използвате средния тон за всяка секция. Единственото изключение тук беше линията на хоризонта на морето, за която използвахме долен слой синьо-виолетов, знаейки, че това в крайна сметка ще бъде много тъмно.
Подчертайте линейността на скалните открития, като поставите много по-светъл тон между тъмнокафявите линии и посочете ефекта на плитката вода и отразеното небе във входа с по-тъмен и междинен тон тюркоазено. Останалата част от морето беше изпълнена с тъмно тюркоазено, а небето със средно ултрамариново синьо.
Добавяне на допълнителен цвят
Сега е време да разширим гамата от цветове, използвани върху картината. Върху скалите, засилвайки линейността, се добавят линии от тъмно и светло земно зелено и земно кафяво.
По-малко блед тюркоаз се добавя към краищата на централния блок, запълвайки различните приливни басейни в скалните разкрития. Малко количество тъмен ултрамарин и най-тъмният тюркоаз бяха добавени към морето на заден план. Това се прилага в относително къси линии, успоредни на хоризонта и сближаващи се с разстоянието.
Смесване на пастелни цветове
Смесването на небето и морето, но не и скалите, ще създаде напрежение между двете и ще насърчи окото на зрителя да се движи между тях. Небето има допълнителни синьо-сиво и светло сиво, добавени и след това смесени, за да се създаде доста хомогенна лента. Безоблачно е, но леко мъгливо в далечината.
Морето зад прибоя може да се смеси, като прокарате пръст отляво надясно успоредно на линията на хоризонта, създавайки ефект на ивици, който отразява далечни вълни. Допълнителни линии от тъмен ултрамарин и тюркоаз могат да бъдат добавени и много леко смесени, за да се създаде усещане за върхове и спадове на вълните.
Сърфът се смесва с кръгови движения, за да се получи много плавен преход между двата светли тюркоазени тона. Това ще действа като долен слой за по-нататъшна работа за създаване на неравности, джобове с чиста вода и околна пяна.
Плитката вода във входа отново се смесва успоредно на хоризонта, беше съвпадение, че вълните в тази област имаха това ориентация, и такава, която работи добре за композицията – отразявайки далечното море и подчертавайки каква би била хаотичната сила на сърфът.
Добавяне на вълните към картината
Вълните трябва да се добавят в предната и задната част на прибоя и в плитката вода, като се използва много бледо син и бял пастел. Двата тона позволяват създаването на дълбочина и текстура във вълната, а леко кръгово движение помага да издърпате окото по върха на вълните.
Подробности за сърфиране
Областта на прибоя между двете основни вълни е покрита от постоянно движещ се меланж от пяна. Бледосин и бял пастел се използват в комбинация с най-светлия тюркоазен пастел, за да се създаде илюзия за това. Намек за тъмен тюркоаз беше добавен на няколко места по предната част на вълните, за да се подобри усещането за дълбочина и структура.
Сянка също беше добавен към водата от подветрената страна на самотния скален изход в прибоя.
Завършване на скалите
Скалните открития са допълнително подсилени с успоредни линии от малкия набор от цветове, използвани преди това, но цялостният вид нямаше дефиниция. Бяха добавени малки отметки в неутрално сиво, което отразяваше цвета, използван в небето, и представляваше онези (замъглени от мъгла) ръбове, които улавяха светлината и разчупваха гладката скала.
Когато се гледат отблизо, те изглеждат почти произволни, но от разстояние скалната издатина сега изглежда леко фрагментирана и износена.
Последни щрихи
Последният етап на пастелна картина е добавянето на няколко докосвания на интензивно светъл или тъмен цвят, което подбира детайлите и помага да се движи окото на зрителя около композиция. Добавете линия на хоризонта, като използвате много тъмно, почти пруско синьо. Добавете намек за пръскане с бяло, идващо над горната част на скалната издатина вдясно, и добавете няколко тъмни линии на сянка към скалите.
Сега е време да направите крачка назад и да придадете на картината критичен поглед (и опитайте да я обърнете с главата надолу, за да видите дали има нещо крещящо нередно в композицията).
Седейки и съзерцавайки картината
Всичко, от което се нуждае боядисването, е леко почукване по гърба, за да се отстранят свободните пастелни прах и светлина спрей за фиксатор да бъдат транспортирани.
