Еклектичният английски певец, автор на песни и ръководител на рок музиката Дейвид Бауи определи цяло десетилетие на музиката по време на 70-те си години като глем рок икона. Въпреки това, той запази много креативно гориво през 80-те години, което се запази десетилетия след това. Музикалното произведение на Боуи от 80-те демонстрира широка гама от музикални интереси, вариращи от нова вълна да танцува рок и изтънчена поп музика от всякакъв вид. Ето хронологичен поглед към най-добрите песни на Боуи от 80-те, ера, която стана свидетел на плавния му преход към MTV видео възраст.
"Пепел при пепелта"
Боуи изгражда без усилие мост между 70-те и 80-те за първия си голям хит сингъл от новото десетилетие, поп хит No. 1 в Обединеното кралство през 1980 г., който също доминира в европейските класации. Препратките към героя майор Том – заедно с някои мечтателни електронни текстури – помагат на Боуи да приветства процъфтяващата ню уейв сцена с характерна елегантност и мелодична трансцендентност. Песента със сигурност се регистрира като изключителна от 80-те години на миналия век, хубава преходна плоча, която послужи като универсална, уверена прегръдка на новата ера за Боуи, съвършения изпълнител.
"Страшни чудовища (и супер пълзене)"
В тази страхотна, мрачна заглавна песен, Боуи успява да съчетае мрачна рок атмосфера с някои направо енергична инструментация - доминирана от иновативната китарна работа на King Crimson vet Робърт Фрип. Схващането на песента за умишлено хаотично пост-пънк настроение остава силно удовлетворяващо повече от три десетилетия по-късно и демонстрира още веднъж, че Боуи винаги е бил изключително квалифициран да свири в огромното поле на музикалния стил възможности.
„Хора-котки (Гасене на огън)“
След като вече много пъти се е докоснал до елементите на готик рок, почти присъщи на стила му на пеене, Боуи се свлече удобно в пълен кинематографичен режим за това успешно сътрудничество с филмовата музика Giorgio Moroder за филм от 1982 г. Значителен американски хит в нишовите мейнстрийм рок класации, това предложение от началото на 1982 г. задържа Боуи точно в радара на поп музиката между албумите. Но също така е много повече от просто отклонение, предлагащо поглед върху способността на Боуи да слива артистични заслуги с явно комерсиални музикални задачи.
"Да танцуваме"
Като заглавна песен и водещ сингъл от един от най-големите поп албуми на 1983 г., тази песен успява невероятно на няколко нива. Най-важното е, че е изграден върху едно от най-сръчните и мелодични постижения на Боуи от безспорно известна кариера. Чистотата на куките и драматичната тежест на песента тук са достатъчни сами по себе си, за да постигнат злато на поп музиката, но добавянето на щамове на водеща китара от не друг, блус-рок чудо Стиви Рей Вон перфектно постига още един момент на майсторска сложност.
"китайско момиче"
Въпреки че е известен като един от характерните хитове на Боуи от 80-те - дори печели споменаване на новост в носталгична романтична комедия - тази песен може да не е толкова запомнена като Иги Поп композиция. Въпреки това, симбиозата между тези две рок икони помага да се превърне версията на Боуи в приятно изживявано изпълнение на мелодия, която се вписва точно в неговата вокална рулева рубка. Атмосферна, категорична класика от 80-те, която заслужава значителната си известност.
"Модерна любов"
След като винаги е упражнявал известно ниво на мрачен мрак в лирическия си и вокален израз, Боуи изпълнява интригуваща промяна в тази мелодия, неговият трети пореден сингъл от 1983 г., който се превърна в голям поп хит от двете страни на Атлантическия. На множество нива песента заема доста радостна поза, плъзгайки се в запомняща се мелодия, бодър ритъм и лек дух на забавление. Независимо от философски религиозните текстове, това е песен, която може да се превърне в най-вдъхновяващата поп/рок песен на Боуи: „Стоя на вятъра, но никога не махам сбогом“.
"Син Жан"
Проследяването на огромния успех от 1983 г. се оказа труден, ако не и невъзможен подвиг за Боуи, точно както би било за най-обикновените смъртни. Въпреки това, тази песен от хладно приетото от 1984 г. се откроява като трансцендентен музикален момент от 80-те, пълен с класически нотки на Бауи на блясък и песен. Както винаги, тук Боуи успява да бъде едновременно задушевен и независим в своето уникално изследване на съвременните британски и американски музикални стилове.
"Абсолютни начинаещи"
Забравяйки за момент доста отвратителния дует между Бауи и Мик Джагър в огромната хитова версия от 1986 г. „Dancing in the Street“, брилянтният Боуи се завърна с пълна сила за този безкрайно прекрасен, но подценен саундтрак единичен. Понякога усетът на този артист към странностите и независимите избори на кариера затъмнява удивително отчетливата красота на гласа му и забележително ловкото му докосване като композитор. Но това просто няма да е един от тези случаи.
"Времето ще пълзи"
Музикално казано, тази песен от 1987 г. използва натоварена продукция, пълна с разцвета на епохата, но също така генерира много душа под формата на добре поставени реплики на алта саксофон. Такива неочаквани пътища остават постоянна, но развиваща се характеристика на най-добрата музика на Боуи и гледната точка на тази мелодия върху Презрението на съвременната цивилизация към природния свят създава наистина богат гоблен за прилагането на неговите артистичност. Една от най-големите дарби на Бауи е, че той пише песни със сравнителна лекота, независимо дали са леки или плътни със смисъл.
"Никога не ме предавай"
Състоянието на Боуи като мейнстрийм поп изпълнител вече беше започнало да намалява доста преди последния му самостоятелен албум за епохата, което вероятно беше добре за него така или иначе. Въпреки това, тази заглавна песен заслужаваше по-добро следване, отколкото получи, ситуация, която може би се влоши от предстоящия драстичен завой на Боуи към хард рока като лидер на Tin Machine. Е, любителите на безпроблемната елегантност на Боуи като автор на поп песни и певец имат какво да празнуват в тази лебедова песен от 80-те.
