Pokud o mně něco potřebujete vědět, je to to, že jako dítě jsem při hraní Cheetah Girls vždy trvala na tom, že budu Galleria. Vždy. Ze čtyř Cheetah Girls Galleria byla (pravděpodobně) nejtalentovanější a (nepochybně) nejpanovačnější – dva deskriptory, které se často používaly k popisu mého mladšího já.
Moje matka byla v kostelním sboru, když se mnou byla těhotná, což mi vždy vysvětlovalo, proč mě to v tak mladém věku přitahovalo do centra pozornosti. Jako Galleria v Cheetah Girls jsem měla velkou hlavu plnou velkých snů. Vždy jsem vymýšlel choreografii a psal scénky a delegoval role mezi svou malou sestru a bratrance a sestřenice pro naše představení po večeři po Dni díkůvzdání v obýváku mé babičky.
“Na jevišti jsem musel předvést to, co mi připadalo jako tajná verze sebe sama – verze, která nebyla tak ochromující stydlivost nebo příliš starostí s tím, co si o ní ostatní myslí.”
Během střední a střední školy jsem se intenzivně věnoval divadlu, tanci a dokonce jsem fušoval do mluvené poezie. I když jsem byl talentovaný a panovačný, byl jsem také introspektivní a docela plachý. V důsledku častého stěhování škol jsem byla věčně Nová dívka, což dávalo mým spolužákům volnost v rozhodování, kdo jsem, bez mého slova. Pro ně jsem byl ten tichý, chytrý, ten Černý, ten ne-černý-dost.
Miloval jsem být během těch let na jevišti, protože po dobu trvání tanečního čísla nebo jednoaktovky nezáleželo na názoru nikoho jiného na mě. Na jevišti jsem musel předvést to, co mi připadalo jako tajná verze sebe sama – verze, která nebyla tak ochromující stydlivost nebo příliš starostí s tím, co si o ní ostatní myslí. Jeviště bylo, kde jsem se mohl zbavit veškeré přetvářky a být pro všechny tím, kým jsem se ve skutečnosti uvnitř cítil.
Když jsem šel na vysokou školu na převážně bílé, superkonzervativní univerzitě, přestal jsem vystupovat úplně. V tomto prostoru jsem si všiml základního tlaku na výkon v důsledku tokenizace. Častěji než ne ve formě žádosti (čti: prosila), abych předvedl nejnovější taneční šílenství, nebo při jedné příležitosti, abych udělal to nejlepší, co umím, „Beyonce dance“, když se lidé shromáždili kolem a sledovali. Právě ten vývod, který jsem kdysi používal k vyjádření svého pravého já, byl nyní používán jako způsob, jak mě označit a posouvat mě dále do role, kterou mi moji bílí vrstevníci již vytvořili.
“Psaní mi umožnilo formulovat komplikované vnitřní fungování mé mysli způsobem, díky kterému jsem se cítil zcela pochopen.”
Během následujících čtyř let jsem se více opřel do svého introspektivního já. Psaní bylo vždy mou vášní, ale během vysoké školy jsem začal používat psané slovo jako svůj hlavní tvůrčí odbyt. V mladším ročníku jsem dostal měsíčník v online magazínu, kde jsem psal osobní eseje o rase a feminismu a prolínání identit. To mi pomohlo zpracovat tokenizaci, kterou jsem tak silně cítil na své univerzitě, stejně jako politický rozhovor což se obecně dělo v důsledku Trumpova zvolení. Když jsem byl na pódiu, nabízel mi prostor k vyjádření toho, co jsem považoval za své tajné já, psaní mi umožňovalo formulovat komplikované vnitřní fungování mé mysli způsobem, díky kterému jsem se cítil zcela pochopen.
I když jsem vděčný za toto období, které mi umožnilo vyvinout se jako spisovatel (to je to, co mě vedlo k mé práci zde na !), uznávám, že omezení na titul „spisovatel“ nerespektuje celý rozsah mého talentu.
Teprve nedávno jsem začal uvažovat o svém mladším já, které bylo ve světle reflektorů tak pohodlné. Tokenizace, kterou jsem zažil na vysoké škole, mě úplně odradila od jakéhokoli typu výkonu; přesto hrálo hraní tak obrovskou roli v mém raném vývoji. I když jsem se v posledních několika letech vyhýbal záři reflektorů, myslím si, že jsem měl vždy vystupovat v nějaké funkci. Dokonce i při psaní mě svrbí použít podobný druh sebevědomé vtipnosti a svérázného smyslu pro humor, který byl tak evidentní v mé přítomnosti na jevišti.
“Běžící čáry a blokování pro naše nákresy ve mně vyvolaly zvláštní, ale známý pocit – cítil jsem se bouřlivě a větší než život. Byl to pocit toho tajného já, ke kterému jsem se tak dlouho nedostal.”
Letos v létě jsem se připojil ke skupině skečů s Emily, mým kolegou z týmu zde na. Nejprve jsem váhal. Od střední školy jsem nebyl na jevišti. A přesto, když jsem prostě šel na zkoušky na naše první vystoupení, vrátilo mě to zpátky na střední školu. Běžící čáry a blokování pro naše nákresy ve mně vyvolaly zvláštní, ale známý pocit – cítil jsem se bouřlivě a větší než život. Byl to pocit toho tajného já, ke kterému jsem se tak dlouho nedostal.
Vystupování před davem mě jen dále posunulo do toho já. Zapomněl jsem, jak moc jsem miloval celý proces, který vede k představení – očekávání čekání v zákulisí pro můj podnět, radost z toho, že jsem na jevišti, a úlevu, když vidím svou rodinu a přátele v publikum. Mít příležitost udělat to všechno znovu, nyní jako dospělý, byla jedna z nejvděčnějších zkušeností.
Od té doby jsem se stejnou skupinou vystupoval v jiné skečové komediální show a dokonce jsem pro show napsal svůj vlastní skeč! Mám v plánu pokračovat v psaní a vystupování v pořadech jako způsob, jak nasměrovat část energie mého mladšího já. Přístup k mé extrovertnější a na výkon orientované stránce mě posiluje poté, co jsem od toho byl tolik let odrazován.
Myslím, že někdy, když se cítíme uvízlí, je užitečnější ohlédnout se zpět než se dívat dopředu. Vzpomenout si, kým jsme bývali, abychom si připomněli, kdo jsme. Je to neuvěřitelně zvláštní připomenout si, že jsem stále tím talentovaným, (doufejme méně) panovačným já, kterým jsem byl jako dítě. Přesměrováním této mladší verze mě doufám, že si vypěstuji uzemněnější a sebevědomější pocit svého současného já.
“Někdy, když se cítíme zaseklí, je užitečnější ohlédnout se zpět, než se dívat dopředu. Vzpomenout si, kým jsme bývali, abychom si připomněli, kdo jsme.”
SOUVISEJÍCÍ ČTENÍ
