Pokud herec není hvězdou show pro jednu osobu, jeho herecká zkušenost bude zahrnovat hodně spolupráce a angažovanosti s ostatními herci. Teoreticky by měl být herec schopen zachytit řeč těla a tón svých kolegů herců a reagovat přiměřeně a hladce, dokonce i v těch nejsložitějších situacích.
Problémy, kterým herci čelí na jevišti, když se něco pokazí
Mnoho herců bylo součástí scény, ve které jsou vynechány repliky. Bez řádného tréninku herci často stojí beze slova a přemýšlejí, co se stalo a co dělat dál. S pochopením improvizace a spolupráce mohou herci plynule pokračovat ve scéně a vést příběh zpět ke scénáři.
K podobným situacím dochází v živém divadle neustále. Zmizela rekvizita, chybí tágo, stůl je ve špatné pozici a herci musí spolupracovat, aby se scéna pohybovala věrohodným způsobem.
Jak se herci učí jít s proudem na jevišti
Součástí správného výcviku pro neočekávané je improvizovaná práce to vyžaduje kreativní spolupráci. Hra „Ano, a“ nutí herce, aby se vyhnuli odmítnutí nápadů ostatních členů hereckého týmu a místo toho našli způsob, jak jít s proudem. "Yes, And" je opakem "No, But", což je odezva, která může na pódiu vést ke katastrofě.
Hra „Ano, a“ je velmi jednoduchá. V an improvizovaná situace, herci jsou povinni přijmout nápady svých kolegů herců a stavět na nich. Například na začátku scény začíná první postava vytvoření prostředí a zápletky, jak je vidět níže.
- Postava #1: „Jak horký a mizerný den být rančem! " (Podle metody „Ano, a“ druhá postava přijme předpoklad a přispěje k situaci.)
- Postava #2: "Jo a šéf řekl, že nedostaneme žádnou vodu, dokud nebude opravený plot."
- Postava #1: "Ano, a není to ten nejpodlejší chlápek, pro který jsme kdy pracovali?"
- Postava #2: "Jo a přimělo mě to přemýšlet o tom, že opustím tenhle kovbojský život a zamířím do San Francisca."
Rozvíjející se konflikt může hercům pomoci posunout děj dál
Nyní mohla scéna pokračovat donekonečna a herci se prostě navzájem dohodli. Nejlepší je však také rozvinout konflikt. Například:
- Postava #2: "Jo, a přimělo mě to přemýšlet o tom, že opustím tenhle kovbojský život a zamířím do San Francisca."
- Postava #1: „Ano, a dvacet minut po vystoupení z dostavníku bys byl na mizině.
- Postava #2: "Jo, a předpokládal jsem, že si myslíš, že bys mohl být lepší?"
- Postava #1: "Ano! A poté, co jsem vydělal své jmění rýžováním zlata, vrátím se a koupím tento smutný ranč a ty budeš pracovat pro mě!"
Po práci na cvičeních „Ano, a“ se herci nakonec naučí, jak dělat scény, ve kterých přijímají nápady a koncepty nabízené ostatními účinkujícími. Herci ve skutečnosti nemusí říkat slova „Ano, a“, aby systém fungoval. Potřebují jednoduše potvrdit, co postava říká, a umožnit jí vytvořit scénu.
Pokud herci popírají své kolegy, může být scéna mrtvá ve vodě ještě předtím, než měla šanci. Podívejte se, jak by se to mohlo rozvinout:
- Postava #1: "Jak horký a mizerný den být rančem!"
- Postava #2: "Ne, to není. A my taky nejsme ranči."
