Je velmi působivé vidět obrazy starého mistra z nádherného stříbra a mosazi, jako v obraz Andre Bouyse, La Recureuse (1737), zde zobrazený, ve kterém je stříbrný talíř namalován tak přesvědčivě, že vypadá jako skutečný. Někdo by se mohl divit, zda byl natřen metalickou barvou. Ne však tak. Spíše je malba provedena běžnými barvami díky pouhé síle bystrého pozorování.
Pozorným pozorováním světel, stínů a odrazů kovového předmětu, uvažováním o nich jako o odlišných abstraktních tvarech a když věnujete pozornost vztahům hodnot, tvarů a barev, které vidíte, můžete vytvořit realistickou reprezentaci objekt. Pořekadlo, "maluj, co vidíš, ne to, co si myslíš, že vidíš," pomocí způsob vidění pravého mozku, je klíčem k zachycení lesklé reflexní kvality kovu se všemi jeho nuancemi hodnoty a odstínu.
Než budete malovat
Před malováním si zavřete jedno oko (tím se obraz zploští) a prostudujte si několik různých kovových předmětů s různým stupněm odrazivosti. Podívejte se pozorně na odrazy. Všimněte si, co se odráží v kovovém předmětu. Všimněte si tvarů a barev těchto odlesků. Vidíš obojí?
Nyní nakreslete svůj předmět měkkou grafitovou tužkou nebo uhlem, abyste zachytili hodnoty.
Čím více se budete dívat, tím více uvidíte, a když začnete odpovídat na tyto otázky, budete na dobré cestě k tomu, abyste mohli malovat reflexní kovové předměty.
Tipy pro malování kovů a jiných reflexních předmětů
- Malujte to, co vidíte, co vlastně pozorujete.
- Trik, jak dosáhnout toho, aby váš předmět vypadal jako kovový, je ukázat jeho reflexní nebo poloreflexní povahu.
- Pamatujte, že tvary odrážející se na kovovém předmětu jsou deformovány tvarem kovového předmětu. Odrazy nemají stejný tvar jako odrážený předmět, protože kovový předmět není plochý jako zrcadlo.
- Objekty blízko sebe na sebe vrhají odrazy. Barva se odráží na jiných předmětech.
- Barvy, které se odrážejí v kovovém předmětu, nebudou tak intenzivní jako v odráženém předmětu.
- Odrazy jsou variace tvarů a barev předmětů sousedících s kovovým předmětem. Barvy odlesků jsou poněkud ovlivněny barvou samotného kovového předmětu.
- Vysoce reflexní stříbrný kov zbarvuje barvu toho, co odráží, velmi málo. Zlatý a mosazný odstín do žluté barvy. Měď zabarví barvu do broskvového nebo korálového odstínu. (1)
- Méně reflexní kov má více vlastní barvu, která má větší vliv na barvu odrazu.
- U vysoce reflexního kovu jsou ostré linie hodnoty a změny barvy. To je to, co pomáhá zprostředkovat lesk.
- Méně reflexní kov má jemnější gradaci hodnot.
- Myslete na to, co malujete, jako na abstraktní tvary a barvy v obrysu kovového předmětu.
- Hledejte záplaty a různé tvary barev. Začněte s většími tvary a postupujte směrem k menším.
- Hledejte odlesky a kousky odraženého světla.
- Nejprve zachyťte nejtmavší tmavé odstíny, poté světla a poté variace hodnot ve středním rozsahu, s zvýrazněním barev uloženým na konec.
- Šedá může být vytvořena smícháním tří základních barev - červené, žluté a modré - dohromady a vytvořením různých hodnot zabarvit ji bílou v různém množství.
- Správné vztahy hodnot a barev vám zajistí úspěch v malování přesvědčivě reflexního kovu.
- Nezapomeňte mžourat na kovový předmět. To vám pomůže lépe vidět hodnoty.
- Použijte barevný izolátor, který vám pomůže určit správný odstín.
Dva přístupy: Přímý nebo Nepřímý
K malování kovu můžete použít dva různé přístupy, a to alla prima přístup (všechny najednou) nebo zasklení přístup: přímý vs. nepřímý. Oba jsou naprosto v pořádku, výběr je osobní.
Staří mistři obecně dělali hubnutí monochromatický (jeden odstín plus černá a bílá) nebo grisaille (malba v odstínech šedé nebo neutrálním odstínu) nejprve podmalba jejich předmětu, aby byly správné hodnoty. Navázali by na to barevnými glazurami, které by zdůrazňovaly trojrozměrnost a lesk předmětu, zakončené zvýrazněním světla a barev.
Přímý přístup zahrnuje malování mokré do mokrého, nanášení do silnějších vrstev barvy a obecně dokončení práce na jedno posezení. Budete chtít začít s tenkou podmalbou místní barvy kovu, který malujete. Poté přidejte nejtmavší tmavé odstíny, abyste získali strukturu, střední hodnoty a poté světla. Nejsvětlejší světla a zvýraznění si nechejte na konec. Pokud chcete, můžete svůj povrch před zahájením také natónovat v neutrálním odstínu. To pomáhá zajistit jednotu malby.
Pro oba přístupy je velmi důležité, abyste správně nakreslili. Udělejte si čas, abyste se ujistili, že je váš výkres přesný. Je snazší a méně plýtvat časem a barvami provádět změny v počáteční fázi kreslení, než když pokryjete povrch barvou a přidáte detaily.
Cvičení
- Kovový předmět, jako je stříbrná mísa, natřete pouze černou a bílou barvou nebo tmavou neutrální barvou, jako je pálená a bílá. To vám pomůže vidět rozsah hodnot. Zjistíte, že pokud to dokážete přesně, budete schopni dosáhnout efektu lesklého kovu i bez barvy.
- Stříbrné nádobí, jako je lžíce, je také dobrým námětem pro procvičování odrazů na kovu.
- Dále přidejte barvu. Namalujte kovový předmět na jednoduché pozadí jedné barvy. Všimněte si, jak se barva pozadí odráží v objektu.
- Poté přidejte předmět sousedící s kovovým předmětem, například citron nebo jiné ovoce umístěné v jeho blízkosti. Všimněte si jeho odrazu v kovu. Postupně zvyšujte složitost pozadí a objektů v blízkosti kovu, abyste viděli, jak to ovlivňuje odrazy.
- Podívejte se, jak změna světelného zdroje ovlivňuje odrazy.
- Zvyšte složitost přidáním více kovových předmětů.
Příklady slavných obrazů s kovovými předměty
- The Holandští malíři zlatého věku byly proslulé svými opulentními a nádhernými realistickými malbami zátiší. Holandští malíři v 17. století, jako Willen Kalf (1619–1693), vytvořili zátiší „s dováženým ovocem a drahými předměty, jako jsou čínské porcelán, benátské sklo a stříbrně zlacené šálky a podnosy, obvykle vykreslované v zářivém světle a sametové atmosféře.“ (2) Jedním z takových příkladů je KalfůvZátiší s pivem, nádobami a granátovým jablkem (polovina 40. let 17. století), v J. Muzeum Paula Gettyho. Dalším je Abraham van Beveren Zátiší s humrem a ovocem (1650).
- Andre Buoys (1656-1740) Francie; Zátiší se stříbrem a sušenkami na talíři 503 503 503
- Jean Baptiste Simeon Chardin (1699-1779) byl jedním z největších malířů zátiší. Maloval jednoduché předměty a každodenní scény pomocí silných vrstev tahů štětcem a světelných lazur, jako v Stříbrný pohár, Stříbrný Tureen, a Štíhlá dieta. (3)
___________________________________.
REFERENCE.
1. Sorensen, Ora, Metals Made Easy, časopis Artists, prosinec 2009, s.26.
2. Malba zátiší v severní Evropě, 1600-1800, Heilbronn Časová osa dějin umění, http://www.metmuseum.org/toah/hd/nstl/hd_nstl.htm, zpřístupněno 13.9.16.
3. Pioch, Nicholas, Chardin, Jean-Baptiste-Simeon, Web Museum, Paříž, 14. července 2002, https://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/chardin/, zpřístupněno 13.9.16.
ZDROJE.
Sorensen, Ora, Metals Made Easy, časopis Artists, prosinec 2009, s.26.
Monahan, Patricia; Seligmann, Patricie; Clouse, Wendy; Umělecká škola, kompletní malířský kurz, Octopus Publishing Group Ltd, 1996.
