Protože písně Fats Domino, jeho osobnost, hudební výstupy a život v zákulisí byly mírnější a geniálnější než mnoho jeho vrstevníků, často zapomínáme, jakou silou byl v jukeboxu.
Fats se během poslední poloviny 50. let dostaly do top 10 popového žebříčku ohromujících desetkrát, rekordu, kterému se může rovnat jen velmi málo lidí. Ještě působivější je, že Domino během své kariéry zaznamenal 37 nejlepších 40 zásahů, z nichž většina přišla v jednom pětileté působení v letech 1956 až 1961, nepočítaje ani tucet nejlepších R&B hitů, které měl předtím že. A jenom Elvisi a James Brown mohl v té době překonat Dominův rekord 68 hitů v žebříčku Hot 100 (84, pokud počítáte jeho záznamy v žebříčku R&B).
Zde je deset největších hitů Fats Dominos.
Navzdory všem kulturním válkám kolem příchodu rokenrolu bylo poměrně hodně solidně napsaných houpačkaklasiky z éry, které se staly rockovými hity s různým stupněm modifikace.
Tato, kterou mnozí považují za podpisovou píseň Fats, začala žít jako hit Sammy Kaye v roce 1940 a v průběhu let byla donekonečna oživována, zejména Louisem Armstrongem. Ale chtělo to Fatsovo jemné
Ve skutečnosti to byl tak určující okamžik 50. let, že jej postava z "Happy Days" Richie Cunningham zpívala, kdykoli si myslel, že bude mít "štěstí" s dívkou. A jeho popularita může být evergreenem: Vladimir Putin uvedl tuto, svou oblíbenou píseň, na ruském benefičním koncertu v roce 2011.
„Jsem znovu zamilovaný“ (#3 Pop, #1 R&B, 3/56)
Polovina jednoho z největších oboustranných hitů v rocku 50. let, „I'm in Love Again“ (podepřená senzačním coverem dalšího swingový standard „My Blue Heaven“) byl produktem bohužel nedoceněného skladatelského týmu Fats a kapelníka Davea. Bartoloměje.
Toto svěží, ale zemité číslo, položeno, stejně jako mnoho z Fatsových hitů, se smetánkou neworleanských sidemanů představuje druh křivého komiksu (a urban) načerpejte romantiku, které se vyrovnali jen Lieber a Stoller - je zábavné poslouchat Fatsovo tažení "Baby, nenechte svého psa, aby mě kousl." Tento jelikož je to New Orleans R&B, dávalo naprosto literárně smysl předcházet této větě slovy „Oo wee baby, oo wee“ a poté začít další verš slovy „Eeeny meeney, moje moe."
V té době to bylo poněkud uzurpováno kvazi-rockabilly cover verzí Rickyho Nelsona - provedeno pouze proto, aby dokázal své dívce, že umí zpívat stejně dobře jako Elvis! -- ale historie od té doby uznala za vhodné vrátit tuto píseň na Antoinův vlastní jump-bluesový trůn.
Příběh za verzí Fat Mana je stejně zajímavý: Fats, jedna z prvních rockových hvězd, která vlastní flotilu Cadillacs se jednoho dne nějakým způsobem ocitnul bez dopravy, což vedlo k tomu, že přítel zavolal: „Hej! Fats is walking!" Píseň se údajně napsala sama, když se vlekl. Major League Baseball také bere tuto klasiku stejně doslova; několik týmů ji hraje vždy, když se jeden z jejich stoperů dostane na první základnu.
Nebo byl tento Fatsova pravá charakteristická píseň? Je těžké se rozhodnout. Jedna z mnoha melodií, kterou napsal Dave Bartholomew pro legendu NOLA R&B Smileyho Lewise (nejznámější je „I Hear You Knocking“), „Monday“ byla předělána Fats poté, co Smileyho verze nikam nešla.
Přirozeně jasnější a živější než Lewisův originál, s nezbytným tučným jiskřením v očích, byl proto druhem neohrožujícího blues každého pracovníka. se mohlo týkat a stalo se důležitou branou pro R&B v popových žebříčcích, z velké části podpořeno Fatsovým provedením písně v králi všech rockových 50. muzikály, Dívka si nemůže pomoct.
Bobby Charles byl cajunský zpěvák a skladatel v bažinatém popu, který už měl na svém kontě jeden hit – „Viz You Later, Alligator,“ smeč pro Billa Haleyho – když se setkal se svým idolem Dominem v zákulisí koncertu v Lafayette, LOS ANGELES.
Když si Fats toho kluka oblíbil a pozval ho do svého slavného domova v devátém oddělení, Bobby odpověděl, že se tam dostane, i kdyby měl jít pěšky. V době, kdy měl možnost jet autem do velkého města, napsal píseň přesně na toto téma, a když investoval do smyčců velmi podobných Brooku Bentonovi, byl to přirozený hit. Příští rok udělal Bobby stejnou laskavost pro Clarence "Frogmana" Henryho tím, že mu poskytl popový hit č. 4 "I Don't Know Why (But I Do)."
Svižný skok blues s nádechem tak lehkým, že to bylo prakticky pop, tento ušní červ dosáhl vrcholu za pouhých 1:39, čímž se stal druhým nejkratší hit v první desítce v rockové historii, za ním pouze Maurice Williams a „Stay“ od Zodiacs (který se dostal až na #1 za pouhý 1:38).
Fats používá každý trik v knize, aby vás provedl i tou minutou a půl, včetně líbavých zvuků, veselého piána riff, nějaké tleskání, které pravděpodobně představuje něco nemravného, a sólo, které funguje jako nenáročná pastiše New Orleans boogie-woogie.
V současné době to není jeden z nejznámějších singlů Domina, což je zvláštní, protože se dostal až na 6. místo v popových žebříčcích a na 2. místo R&B. Pak se mu to podařilo alespoň částečně díky tomu, že jezdil na zádech dalšího z jeho největších hitů, "Valley of Tears".
Na druhou stranu se tato píseň dostala pouze na #8. To je jedno. Je to stejně nakažlivé a neodolatelně radostné jako kterýkoli jiný zlatý stařík na tomto seznamu a slouží také jako dokonalá sada svatebních slibů -- "Budu tvůj malý chlapec / ty budeš moje holčička / půjdeme dokola / kolem tohoto velkého velkého světa / i v dešti / půjdeme ruku v ruce / pojď sem, polib mě / miluji tě." (V kreolském patois se „déšť“ skutečně rýmuje s "ruka.")
Ti, kteří studují americké pářící rituály z poválečné éry, by udělali dobře, kdyby se pustili do této vrcholně vznešené popové balady ze západního pobřeží Blues-slash-swamp, která vás žádala držet vás za ruku roky před Beatles dělal.
Symbol důvěry, chůze s dívkou zpět do jejího domu, může znamenat neformální začátek námluv, a ano, někdy to může být tak jednoduché, jako si všimnout, že někdo jde sám, a zeptat se. Přerušované drobnými drzými přestávkami, které jako by naznačovaly všechny ty bouřlivé emoce těsně pod povrchem, stejně jako představení tak uvolněné, že Fats se občas rád vysloví „want“ as „wants“, I Wanna Walk You Home“ svádí spojením bezpečí a ochrany s příslibem horké romantiky: „Nesnažím se být chytrý / nesnažím se ti zlomit srdce.“
Tým Domino/Bartholomew si vedl téměř stejně dobře při tvorbě čisté popové balady s „Valley of Tears“, která se dostala do Top 10 díky, nebo možná i přes své těžké smyčcové a sborové doprovody. Upřímně řečeno, všechna ta popová velkorysost to přenesla přes čáru, ať už úmyslně nebo ne, do Countrypolitan území, protože Fatsovy country kořeny byly téměř tak silné jako jeho bluesové a boogie-woogie.
Brenda Lee a Faron Young, když si to uvědomili, vrhli se do tvorby vlastních verzí a mnohem později to udělali i Mickey Gilley a Gillian Welchová. Jo a nějaké dítě jménem Buddy Holly.
Na druhou stranu to byl jeden z několika R&B hitů, které se staly kmotrem ska hudby, spolu s písní Roscoe Gordona „Cheese and Crackers." Trochu ohýbejte rytmus tohoto hitu Top 10 a objevíte ska klasiku plnou houkačky sekce.
Je to stále známá píseň Fats, s geniálním úvodem „připoj se k mé party a seznam se s ostatními“. "Jsem král, ale můžeš nosit mou korunu," zpívá text, který elegantně shrnuje podstatu Fatsova odvolání. Nicméně tým Domino/Bartholomew to nenapsal -- tato čest se dostala k dítěti jménem Tommy Boyce, který odposlouchával Fats, dokud si neposlechl toto demo. Znáte ho lépe jako polovinu skladatelské dvojice Boyce-Hart, která napsala spoustu hitů pro velmi ne-ska počin. The Monkees.
