Na rozdíl od všeobecného mínění nevede kapitalistický přístup k montážní lince vždy k podřadnému hudebnímu produktu – znamená pouze existuje spousta produkce, mnoho pokusů a omylů při hledání správné kombinace prvků, které lechtají fantazii Američanů veřejnost. The štítek Motown, a jeho hlavu Berry Gordy, dokázal, že v piky: Gordy míval své "dělníky" hodiny dovnitř a ven jako dělníci. Práci, kterou udělali, a jak náhodou, tak designem, vytvořili jedny z největších (a nejlepších!) žebříčků billboardů všech dob.
"Slyšel jsem to přes vinnou révu," Marvin Gaye
V první éře rocku existuje spousta příběhů o zapomenutých skladbách, které byly sebrány a staly se obrovskými hity, ale žádný nebyl tak obrovský jako tato píseň a nebyla to ani první nahraná verze. Napsal Barrett Strong ze slávy "Money (To je to, co chci)" o problémech s vlastní přítelkyní, bylo to první nabídl Smokeymu Robinsonovi, ale šéf labelu Berry Gordy neslyšel ani jeden a později také předal Marvina Gaye verze. (Hvězdy Motownu si vždy navzájem znovu nahrávaly své písně při hledání hitu.)
"Budu tam," The Jackson 5
Po Jackson 5 se právě zapsal do historie třemi singly číslo 1 v řadě, Berry Gordy využil skutečnou šanci najít pro skupinu baladu. pocit, že velmi podobné rychlé styly „I Want You Back“, „ABC“ a „The Love You Save“ by unavily uši publika. směřovat. Nebo možná věděl, že to skupinu otevře širšímu publiku bez žvýkaček a udělá z Michaela hvězdu tím, že dokáže, že má emocionální hloubku, dokonce i ve věku dvanácti let, aby dokázal svou věrnost. Ať už byla motivace jakákoli, sázka zafungovala: ačkoli "Grapevine" prodalo více kopií po celém světě, tato píseň ji ve skutečnosti překonala v USA a stala se největším domácím hitem labelu.
"Baby Love," The Supremes
Těžko uvěřitelné, ale první tři hity Supremes – „Where Did Our Love Go“, tento a „Come See About Me,“ byly všechny napsány během jednoho dne slavnými písněmi Holland-Dozier-Holland tým. Skupina nenáviděla „Where Did Our Love Go“, ale když to šlo rovnou na číslo 1, všichni zúčastnění dostali instrukce, aby vraťte se zpět do studia a udělejte přesně to samé s "Baby Love", až do šlapání intro. Jediný rozdíl byl úvodní "oooooh" tím Diana Rossová, který byl přidán poté, co Gordy usoudil, že píseň potřebuje něco, co by zaujalo posluchače rádia (nebo možná odlišilo intra dvou písní). The Supremes se stali prvním počinem Motownu, který se dvakrát dostal na vrchol... ale další tři singly se tam také dostaly!
"Konečky prstů Pt. 2," Stevie Wonder
Živá nahrávka byla v roce 1963, kdy tato skladba vyšla, ještě víceméně v plenkách a můžete ji slyšet v zastřeném zvuku mixu. Ale výkon byl prostě příliš silný, než aby mu odolal. Stevie Wonder byl v té době něco jako nový umělec - 12letý slepý hráč na foukací harmoniku, který uměl zpívat blues! -- ale jeho pohled na jazzovou instrumentálku, zaznamenaný v červnu 1962 během výletu Motown v Chicagu, dokázal, že dokáže pracovat s davem stejně dobře jako jeho idol Ray Charles. To, co slyšíte, je ve skutečnosti druhá polovina představení; Část 1 byla A-strana a měla skvělý groove. Ale DJs převrátil desku, jak to často dělali, a pak jen přehodil. Stevie byla hvězda.
"Žádná hora není dost vysoká," Diana Rossová
Další případ, kdy kryt předčí originál. Tentokrát to byli štábní producenti/spisovatelé Ashford a Simpson, kteří trvali na tom, že přepracují své vlastní dříve Marvin Gaye a Tammi Terrell trefili slečnu Rossovou, která potřebovala velké, okázalé číslo pro své sólo debut. A je to vůbec někdy! Pár natáhl sladkou soulovou baladu na více než šest minut, přidal rozmáchlý orchestrální doprovod a napsal nové mluvené intro, které Ross dokázala přednést jako diva, kterou je. Gordy, jak se dalo v tuto chvíli předvídat, nebyl eposem ohromen, ale když se DJs rozhodl skladbu stejně upravit na tři minuty, souhlasil, že udělá totéž a udělá z ní singl. Rossová si vytvořila svou novou identitu.
"Válka," Edwin Starr
Whitfield a Strong stáli i za tímto, neústupní o napsání vietnamské protestní písně, zejména v světlo Whitfieldova plánu přeměnit největší počin labelu, Temptations, na společensky uvědomělý funk vokalisté. Gordy to nenáviděl. No, vlastně tu píseň tak nenáviděl, protože se obával, že navždy ztmaví reputace jednoho z jeho oceněných počinů. Odmítl tedy dovolit, aby byl vydán jako singl, navzdory dopisové kampani od zoufalých protiválečných fanoušků Temps. Místo toho se obrátil na nově podepsaného Edwina Starra, který měl pouze jeden předchozí hit s "Twenty-Five Miles" a nechal duo, aby to s ním střihlo. Stal se nejpopulárnějším protest songem v historii USA.
"Nemohu si pomoci (Sugar Pie Honey Bunch)," The Four Tops
Pokud to zní jako píseň od Supremes, mělo by to tak být: původně ji napsal Holland-Dozier-Holland a střihla ji ta dívčí skupina o rok dříve s úplně stejnými muzikanty. Skutečným rozdílem byl tentokrát vedoucí Top, Levi Stubbs, jehož neuvěřitelný, děsivý baryton, úpěnlivé prosby a prosby to přehnaly. Ve skutečnosti jeho přednes úvodní řady -- "Sugar Pie, Honey Bunch!" byl tak poutavý, že musel být uveden do závorky názvu. Co se týče talentu Berryho Gordyho vybírat hitové desky? Tenhle miloval. Ale Levi to nenáviděl.
"Můj chlape," Mary Wellsová
Smokey Robinson napsal tento pro "Queen of Motown", aby jí dal #1 popový hit, který si label podle svého názoru zasloužil.
"The Love You Save," Jackson 5
Člověk by si myslel, že "ABC" nebo zvláště "I Want You Back" by seděly na vrcholu žebříčků déle, ale tento, jejich třetí singl, byl vydán na absolutní špička rané popularity Jackson 5, a tak se nejvíce týdnů zapsala na #1 (to znamená, dokud nepřišla změna v "I'll Be There" podél). Nebo by to mohlo být jen to, že spousta historických nadšenců pošilhávala po třetím verši: „Izák řekl, že tě políbil pod jabloní / Když tě Benjy držel za ruku, ucítil elektřinu / Když Alexander ti zavolal, řekl, že jsi zazvonil na jeho zvonkohru / Christopher zjistil, že jsi hodně předběhl dobu." Proč by to 12leté dítě zpívalo dívce v jeho věku, je asi nejlepší nemyslet o.
„Nemohu se k vám dostat,“ The Temptations
Motown se zde opravdu trefil do všech válců, což dokazuje, že období "Psychedelic Soul" Temps nebylo jen o politických a společenských sporech. Se všemi různými prvky - falešný večírek, bluesové klavírní intro, funk breakdowns a ne méně než pět by se nedostalo na #1 ani dva týdny. Ale Motown měl spoustu písní, které to dělaly; „I Can't Get Next To You“ na tomto seznamu přistane, protože se také drželo na vrcholu soulových žebříčků po celý měsíc říjen '69. To a skutečnost, že je od té doby vzorkována k smrti.
