Co je "Country Soul"?
"Country Soul" vyplynulo ze sdílené genealogie evangelia v soulové i country hudbě; ačkoli bílé a černé gospelové styly začaly žít s velkými stylistickými rozdíly, poněkud se spojily 1950 a k tomu se přidalo, že běloši v té době slyšeli nahraný černošský gospel mnohem častěji než kdy jindy před. Výsledek, kupodivu, působil obráceně než tehdejší současné hudební trendy: country-soul byl ve skutečnosti triumfem country gospelových tradic prosakujících do soulové hudby. Ačkoli tam byli někteří bílí zastánci nového zvuku (Joe South, Charlie Rich), typickou „country soulovou“ píseň vytvořil černošský soulový umělec, obvykle s cinkajícím country klavírem, gospelovými harmoniemi buď tradice, a kytarové linky, které zněly vysoko a napjatě jako country, zatímco hrály to, co v podstatě bylo blues. Country-soulové písně byly také často založeny na majestátních kostelních varhanách a pravděpodobně, stejně jako u country hudby, se ve svých textech zabývají složitějšími a fatalistickými zobrazeními romantických vztahů.
Nový žánr vznikl především na jihu, kde silné náboženské přesvědčení učinilo evangelium velmi vlivným na oba Černoši a bílí, a kde se mísení hudby paradoxně odehrávalo s větší pravděpodobností než v jiných oblastech Amerika. I když umělci rádi Arthur Alexander a Solomon Burke již v roce 1960 začal předběžně zkoumat tento styl, Ray Charles mezník z roku 1962 album Moderní zvuky v country a western je často považován za komerční průlom žánru. Styl vydržel až do začátku sedmdesátých let, s několika žánry, jako jsou ty gospelově náročnější a emocionální „Deep Soul“, odvážnější, bluesovější „Southern Soul“ a pozdější, funkičtější varianta známá tak jako "Swamp Rock." Nakonec to jako většinu soulových variant zabilo disco a následné taneční pohyby.
Také známý jako Country-Soul, Swamp Rock, Deep Soul, Southern Soul.
Slavné příklady hudby „Country Soul“:
"Vřelá a něžná láska," Percy SledgE.
Lamač srdcí Percyho Sledge, v tomto případě méně tragický než většina ostatních - ale stále emocionálně hluboký a oddaný věrnosti.
Píseň, která ohlašovala skutečný příchod čehokoli, co měl The Genius v plánu, směs country, soulu, gospelu a sladkého popu.
Typicky rustikální ve svých obrazech, country-soul z pozdního období, který, jako většina country, nachází velký význam v malých detailech.
Hymna country-soulu do světa, diplomatická mise s cílem nalézt spiritualitu v tom, čemu se říká „rock n' roll“. Pro některé téměř rouhačské ve své touze být „zachráněno“ komerční hudbou.
"Hry, které lidé hrají," Joe South.
South byl ryzím mixem blue-eyed soul a country písničkářských pecek, což mu v kombinaci s jeho humanistickým postojem přineslo několik hitů v éře hippies.
"Voda ti nechybí," William Bell.
Jeden z hlubších country-soulů, lyricky brečící na barových židlích, ale emocionálně dojemný při promyšleném plazení jako nejlepší evangelium.
"Záplaty," Clarence Carter.
Napsáno generálem Johnsonem z předsedů představenstva a podepsáno téměř vzlykem samotným panem Strokinem.
"Temný konec ulice," James Carr.
Carrova původní verze, kterou do Top 40 vzal také Percy Sledge, je jaksi ještě mučenější a syrovější.
"Deštivá noc v Georgii," Brook Benton.
Napsal ji Tony Joe White, bažinatá rocková legenda sama o sobě, a vrátila "babblin' Brook" do hitparád v novém, vyspělém režimu.
"Právě mimo dosah (mých dvou prázdných paží)," Solomon Burke.
Možná král country-soulu Burke věděl, kde najít dělicí čáru mezi patosem a úzkostí.
