Rockabilly bylo z hlavních sil stojících za vytvořením rokenrolu – spolu s městským R&B, skok blues, a fenomén vokální skupiny. Zůstává nejprimitivnějším bílým rock & rollem své doby.
Původy a vlivy
Rockabilly bylo odpovědí venkovského bílého umělce na bluesovou hudbu, styl, který se přirozeně vyvinul jako „rasa“ nebo bluesové nahrávky, které se začaly prodávat na jihu. Ještě větším faktorem ve vývoji stylu byla moderní rozhlasová stanice, která začala přecházet na více hudby, aby udržela tempo. s televizí: v důsledku toho se blues, R&B a gospel začaly často ozývat ve venkovských bílých oblastech (tj. před. Výsledkem byla směs poválečných „venkovských“ stylů, jmenovitě Western Swing a Country Boogie, s nedávným vývojem v černé hudbě.
Elvis Presley přinesl slávu stylu (i když od začátku pracoval v řadě žánrů), ale Sun Records v Memphisu už nahrával rockabilly desky v době, kdy se v roce 1954 ukázal, aby zdokonalil fúzi. Typická rockabilly píseň obsahovala swingující beat silně ovlivněný afroamerickými poválečnými styly, ale s country instrumentací, jednodušší, levnější, okleštěná verze bigbandové orchestrace Western Swing s baskytarou, elektrickými kytarami, akustickým rytmem a jen občas bicími nebo klavír. Zpěv obvykle rozděluje rozdíl mezi těmito dvěma.
Ačkoli tento styl vypadl z národních žebříčků, protože se rock stal více mainstreamovým, nikdy ve skutečnosti nezemřel a změnil se v jakékoli číslo. samovysvětlujících žánrů, z nichž každý nese příjmení „-billy“ („punkabilly“, „gothabilly“ a více alternativně zaměřené "psychobilly"). Jako styl oblečení a vzhled však rockabilly také přežilo a sloužilo Americe téměř stejnou funkci, jakou má hnutí „teddy boy“ pro Spojené království.
Příklady písní Rockabilly
- Carl Perkins, "Modré semišové boty" Víceméně národní hymna rockabilly, stylově i věcně, óda na to, jak vypadat ostře a přitom zůstat country, a píseň, kvůli které si Sam Phillips myslel, že Carl by mohl být další Elvis.
- Elvis Presley, "Baby, pojďme si hrát dům" Nadupaný riff na staré vratké blues Excell, přirozeně jedno ze sexy rockabilly čísel a vybavený hravým koktáním a růžovým Cadillacem, který může, ale nemusí být metaforou.
- Johnny Burnette a Rock 'N' Roll Trio, "Vlak držel A-Rollin'" Největší kapelou Rockabilly bylo původní power trio, které trhalo staré blues a country tak tvrdě, že každý od Aerosmith po Zeppelin použil tuto píseň, aby si nastavil laťku.
- Gene Vincent a jeho modré čepice, „Race With The Devil“ Gene byl nejlépe známý jako "Be-Bop-A-Lula", ale jeho nahraný výstup je divočejší a dokonalejší než i ten smeč.
- Eddie Cochran, "Twenty Flight Rock" Klasika o rozbitém výtahu a opotřebovaném libidu, zachráněné před kukuřicí pouhým útokem Cochranova přístupu.
- Jerry Lee Lewis, "Bez dechu" Poslední hit The Killer předtím, než o všechno málem přišel, se plně vyrovná skladbám „Whole Lotta Shakin' Going On“ a „Great Balls of Fire“, pošilhávající a pohánějící, ale těsnější než oba.
- Billy Riley, "Red Hot" Klasické call-and-response, redneck one-upmanship v tom nejlepším možném smyslu, čisté jako New Orleans R&B a vylepšené párty tleskáním.
- Sonny Burgess, "Zrzavá žena" Sonny byl jedním z těch šílenců, které se zdálo být přitahované Sun Records, až příliš hlučný na Sun, rockabilly nebo jeho vlastní dobro.
- Charlie Feathers, „Jedna ruka volná“ Jeho groove byl méně frenetický než ostatní, ale Feathersův nekonečně výrazný a extrémně jižanský vokální styl měl na punkabilly hlavní vliv.
- Warren Smith, "Ubangi Stomp" Cestopis o kmenovém chaosu a oznámení, že rock musí ovládnout svět.
