Souhláskové akordy znějí západnímu uchu harmonicky a příjemně, zatímco disonantní akordy se střetávají a vyvolávají pocit napětí. Bylo prokázáno, že množství souzvuku nebo disonance v akordu ovlivňuje náladu člověka a existují studie, které ukazují, že i hudebníci uznávají disonantní akordy jako „smutné“ a souhlásky jako „šťastné“ znějící. K rozpoznání rozdílu nejsou potřeba žádné explicitní hudební znalosti; bylo prokázáno, že stupeň disonance v hudební skladbě vytváří u posluchače biochemické efekty spojené s různými příjemnými a nepříjemnými emočními stavy.
Historie a moderní studia
Účinek souhláskových a disonantních akordů na posluchače byl rozpoznán v západní hudbě přinejmenším od řeckého matematika Pythagora v 5. století před naším letopočtem. Nedávné psychologické výzkumy ukázaly, že i 4měsíční kojenci preferují souhláskou hudbu před disonantní. Vědci se však nerozhodli, zda je uznání naučenou nebo inherentní vlastností, protože studie na lidech z nezápadní kultury mají různé výsledky a studie na jiných než lidských druzích, jako jsou šimpanzi a kuřata, jsou neprůkazné. studna.
Hudební akordy se skládají ze dvou nebo více společně znějících tónů a konsonance/disonance je výsledkem srovnání zvukových frekvencí hraných not. Poprvé to rozpoznal německý vědec a filozof 19. století Herman von Helmholtz. Souhláskové, příjemně znějící kombinace hudebních tónů jsou ty s jednoduchými frekvenčními poměry, jako je oktáva, ve které je frekvence nižšího tónu poloviční než frekvence vyššího tónu (1:2); dokonalá kvinta s poměrem 2:3; a perfektní čtvrtý za stavu 3:4. Velmi disonantní intervaly, jako je malá sekunda (15:16) nebo rozšířená kvarta (32:45) mají mnohem složitější poměry frekvencí. Zejména rozšířená čtvrtá, nazývaná triton, je to, co středověk znal jako „ďábel v hudbě“.
Disonantní a souhláskové akordy
V západní hudbě jsou uvažovány následující intervaly souhláska:
- Malá třetina — Například z C do Eb
- Hlavní třetina — Například z C do E
- Dokonalá čtvrtá – například z C do F
- Dokonalá kvinta – například z C do G
- Malá šestá – Například z C do Ab
- Hlavní šestá – například z C do A
- Oktáva — Například z C do C
Na druhou stranu jsou tyto intervaly uvažovány disharmonický:
- Malá sekunda — Například z C do Db
- Hlavní sekunda – například z C do D
- Malá sedmá – Například z C do Bb
- Hlavní sedmá — Například z C do B
- Tritone — Například z C do F#; také známý jako rozšířená kvarta nebo zmenšená kvinta, tritón má an časový úsek ze 3 celé kroky
Nejčastěji se disonance řeší přechodem na souhlásku. To vytváří počáteční pocit napětí vytvořeného disonantními akordy k dosažení řešení. Běžný termín pro toto je napětí a uvolnění. Disonance však nemusí být vždy vyřešena a vnímání akordů jako disonantních bývá subjektivní.
Prameny:
- Cook ND. 2009. Vnímání harmonie: Harmonie je více než součet intervalových souzvuků. Hudební vnímání: Interdisciplinární časopis 27(1):25-42.
- Cousineau M, McDermott JH a Peretz I. 2012. Tje základem hudební konsonance, jak ji odhaluje vrozená amusie.Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America 109(48):19858-19863.
- Schön D, Regnault P, Ystad S a Besson M. 2005. Smyslová konsonance: Studie ERP. Hudební vnímání: Interdisciplinární časopis 23(2):105-118.
- Sollberger B, Rebe R a Eckstein D. 2003. Hudební akordy jako afektivní prvotní kontext v úkolu hodnocení slov. Hudební vnímání: Interdisciplinární časopis 20(3):263-282.
