Poměr stran filmu je poměr šířky promítaného obrazu k jeho výšce. V průběhu desetiletí historie kinematografie se poměr promítaného obrazu z různých důvodů měnil, ale především kvůli dramatické kompozici. Počínaje 50. lety měla televize významný vliv na měnící se poměr stran filmu.
Věděl jsi?
Epos z roku 1959 Ben-Hur byl jedním z „nejširších“ hlavních studiových vydání všech dob s poměrem stran 2,76:1
Rané standardy poměru stran
V prvních letech kina neexistoval standardní poměr stran a filmy byly vydávány v různých poměrech stran. Němé filmy se nakonec ustálily na poměru stran 4:3 založeném na prostoru mezi perforacemi standardního 35mm filmu. To znamená, že na každé čtyři palce na šířku byla projekce tři palce na výšku.
Koncem dvacátých let se proces zvuku na filmu, který vyvinula společnost DeForest Phonofilm, stal průmyslovým standardem. Vzhledem k tomu, že zvuková stopa byla natištěna na samotný film a byl použit stejný rozměr 35mm filmu, vyžadovalo to posunutí velikosti obrazu na filmu, aby se vytvořil prostor pro zvuk. Tento nový prvek vyžadoval změnu velikosti obrázku. V roce 1932 stanovila Akademie filmových umění a věd standardní poměr pro hollywoodské filmy 1,375:1, který se stal známým jako „poměr akademie“.
Jak televize představila širokoúhlý film
Některé rané filmy byly promítány v širokoúhlých formátech, jako například epický film z roku 1927 Napoleon, která používala tři projektory vedle sebe, aby měla celkovou velikost obrazu 4:00:1, a 1930 John Wayne Funkce Fox Film Velká stezka, který byl natočen na 70mm filmový formát s názvem "Fox Grandeur." Téměř všechny filmy od roku 1932 do poloviny 50. let však byly vydány v poměru Akademie.
Během časných 50. let 20. století zkoušela hollywoodská studia nové techniky tváří v tvář klesající návštěvnosti kin. Jednou ze strategií bylo zvětšit velikost obrazovky a promítaného obrazu, zejména jako způsob, jak bojovat s rostoucí popularitou mnohem menší obrazovky televize.
Prvním výpravným filmem vydaným v jednom z těchto nových širokoúhlých formátů, Cinemascope, byl film 20th Century Fox. Robe. Během několika let se díky různým širokoúhlým procesům (jako Super Panavision 70 a Paramount's VistaVision) staly širokoúhlé filmy standardem v celém průmyslu. Ze všech různých triků, kterými se průmysl v 50. letech snažil přilákat diváky zpět do kin, byly širokoúhlé formáty nejúspěšnější.
Jiné širokoúhlé filmové formáty využívaly 70mm film, film větší velikosti. Koncem 50. a 60. let byl použit v řadě filmů, včetně populárních muzikálů jako Oklahoma (1955), Jižní Pacifik (1958), My Fair Lady (1964) a Zvuk hudby (1965). Zůstává oblíbeným uměleckým formátem pro filmaře pro některé z jejich filmů, včetně Christophera Nolana a Paula Thomase Andersona.
Celá obrazovka vs. Poštovní schránka
Druhý problém s televizí a poměrem stran je ten, že televize byla vyvinuta s poměrem stran 4:3, který je podobný původnímu poměru němého filmu a poměru Akademie. To znamenalo, že když byly filmy natočené v poměru Akademie vysílány v televizi, filmy bylo možné vidět ve správném formátu.
Bohužel to znamenalo, že filmy natočené širokoúhlým objektivem, jako je CinemaScope, nebyly správně naformátovány, aby se objevily na televizních obrazovkách. Nejběžnějším řešením tohoto problému bylo „posouvat a skenovat“ filmy, které oříznou vodorovné strany filmu, aby se „vešly“ na televizní obrazovku 4:3. To by samozřejmě znamenalo, že části vizuálu – včetně některých, které by mohly být pro film významné – by byly oříznuty.
Aby byly zahrnuty nejdůležitější aspekty záběru, proces formátování byl vyžadován k vytvoření „panev“ kamery, které filmaři nezamýšleli. Například to, co vypadalo jako statický záběr na filmovém plátně s důležitými prvky na obou stranách Obrazovky by bylo potřeba začlenit "panovací" pohyb kamery přes rám, aby bylo možné zobrazit obojí elementy.
Je smutné, že v závislosti na velikosti poměru stran původního filmu mohou být tímto procesem ztraceny velké části původního obrazu filmu. Alternativou byl formát „letterboxed“, který vkládal černé pruhy do horní části obrazu, aby „přeformátoval“ obrazovku tak, aby zahrnovala celý filmový obraz. Se zavedením VHS byly k dispozici verze některých filmů v poštovních schránkách, zejména ve specializovaných videoprodejnách.
Nicméně, pan and scan byl mnohem populárnější formát v televizi a na VHS. Ve skutečnosti si mnoho neinformovaných spotřebitelů myslelo, že černé pruhy použité ve formátu letterbox ve skutečnosti skrývají části obrázku. Tato mylná představa pokračovala během prvních dnů DVD, protože mnoho filmů bylo propuštěno ve specialitě označené jako „Fullscreen“ (tj. „Širokoúhlé“ verze, přičemž někteří spotřebitelé špatně chápou výraz „Celá obrazovka“, aby naznačovali, že by zahrnoval celý obraz filmu, i když ano. ne.
Širokoúhlý dnes
Se zvyšující se popularitou širokoúhlých televizorů a vysílání ve vysokém rozlišení (oba obvykle s poměrem stran 16:9) se formát pan a skenování klesla v popularitě a většina domácích médií a obsahu (včetně obsahu natočeného pro televizi nebo streamování) je nyní vydávána v širokoúhlém formátu formát. Někteří filmaři však stále využívají poměr Akademie pro vybrané projekty pro umělecké účely, jako jsou například filmy Michela Hazanaviciuse oceněné Oscarem. Umělec a Wese Andersona Hotel Grand Budapešť.
