Pokud jste byli fanouškem Andrewa Lloyda Webbera Fantom opery, možná znáte další hudební verze románu Gastona Lerouxe z roku 1910. Dlouho předtím, než se stal rekordmanem Broadway, Přízrak byl adaptován do melodramat, němých filmů, matiné thrillerů a dokonce i baletu.
Před Webberem Přízrak:
Ken Hill vytvořil divadelní muzikál o Přízrak v sedmdesátých letech, deset let před Webberovým megahitem. Hudba z produkce Hill spojovala kousky klasických operních melodií s vtipnými (a často hloupými) texty. Andrew Lloyd Webber a producent Cameron Mackintosh sledovali Hillovu produkci, čímž podnítili vlastní nápady, jak vytvořit svou vlastní verzi.
Zatímco sir Webber vyvíjel svůj Přízrak, tvůrci Felliniho inspirovaného Devět probírali nápady pro svůj další projekt. Skladatel Maury Yeston a dramatik Arthur Kopit se rozhodli adaptovat Lerouxův román. Bohužel pro ně, když dokončovali svůj muzikál, otevřeli si časopis Variety, aby zjistili, že další Webberova extravaganza není nic jiného než Fantom opery. (Fanoušci Simpsonových by to nazvali momentem „D’oh!“).
"Phantom - The American Musical Sensation":
Finanční podporovatelé Yestona a Kopita nechtěli soutěžit s mužem, který přinesl svět Kočky, takže od projektu upustili. Muzikál Kopit a Yeston chvíli sbíral prach, ale na začátku 90. let byl najat dramaturg, aby adaptoval Přízrak jako minisérie. Kopitův úspěch s teleplay umožnil duu zahájit vlastní produkci Přízrak v texaském divadle pod hvězdami. Ačkoli show nikdy nebyla na Broadwayi, dosáhla následovníků a potěšila diváky v regionálních a komunitních divadlech.
Hudba a texty písní Yeston:
Partitura napodobuje styl operet přelomu století, přechází od romanticky éterického k melodramaticky zadumanému. Možná proto, že melodie Webbera jsou zakořeněné v mém povědomí od mých teenagerských let, stále preferujeme duety Michael Crawford / Sarah Brightman. Pár písní Yeston pro mě prostě moc nedělá. Zejména opakující se lyrika „Operu napadl fantom“ z „Fantomové fugy“ hraničí se smíchem a romantické číslo („Who Could Have Ever Dreamed Up You“), které hrabě přednesl, bledne ve srovnání se standardem Webbera a Blacka, „All I Ask of Vy." (Mějte na paměti, že tvůrci Forbidden Broadway by tvrdili, že obě libreta nejsou nic jiného než hloupé bláboly nehodné Puncovní karta.)
Silnější písně dává hlas Christine; její sólová čísla a její duety s Fantomem jsou jemné a okouzlující. V závěru se také objeví jeden z hudebních vrcholů představení – dojemný duet otce a syna. Stejně jako u mnoha show, pokud účinkující nejsou velcí výjimeční vokalisté/herci, mohou tyto písně působit emocionálně vynuceným, až zjevně sentimentálním dojmem.
Kopitův scénář:
Kniha muzikálu má zajímavou strukturu. První dějství odlehčeně představuje postavy, často hrající pro smích. Dokonce i Fantom vypráví pár vtipů. (Jasně, chlap se zabije v prvních 10 minutách – ale ta energie je pořád zábavná!) Podpora postavy jsou docela kreslené (ale ve Webberově produkci mimochodem nebyly úplně realistické). Během druhého dějství však nálada potemní. Blížící se pocit zkázy a smutku podbarvuje každou skladbu. Stejně jako Webberova verze jsou poslední scény hořkosladkým nářkem lásky, která nemohla být nikdy naplněna.
Nejpalčivějším poselstvím Kopitova scénáře je, že krása hudby zmírňuje bolest z ošklivosti života. Díky hudbě stojí cesta za útrapy.
