Eklektický anglický písničkář a mistr rockové hudby David Bowie během svého působení v 70. letech definoval celé desetiletí hudby. glam rock ikona. Ponechal si však spoustu kreativního paliva do 80. let, které přetrvávaly i po desetiletích. Bowieho hudební výstup z 80. let demonstroval širokou škálu hudebních zájmů od nová vlna tančit rock a sofistikovanou pop music všech typů. Zde je chronologický pohled na Bowieho nejlepší písně z 80. let, éry, která byla svědkem jeho hladkého přechodu do MTV věk videa.
"Popel k popelu"
Bowie bez námahy staví most mezi 70. a 80. léty pro svůj první velký hitový singl nové dekády, první britský popový hit v roce 1980, který také ovládl evropské hitparády. Odkazy na postavu majora Toma – spolu s některými snovými elektronickými texturami – pomáhají Bowiemu přivítat rozvíjející se scénu nové vlny s charakteristickou elegancí a melodickou transcendencí. Píseň se určitě zapsala jako stálice z 80. let, jemná přechodná nahrávka, která Bowiemu dokonalému umělci posloužila jako všestranné a sebevědomé objetí nové éry.
"Strašidelné příšery (a Super Creeps)"
Na této vynikající, náladové titulní skladbě se Bowiemu podařilo spojit ponurou rockovou atmosféru s některými přímo energická instrumentace - dominuje inovativní kytarová tvorba King Crimson vet Robert Fripp. Záměrně chaotické post-punkové uchopení skladby zůstává velmi uspokojivé i více než o tři desetiletí později. znovu ukazuje, že Bowie byl vždy eminentně způsobilý hrát na širokém poli hudebního stylu možnosti.
"Kočičí lidé (uhašení ohně)"
Bowie, který se již mnohokrát předtím dotkl gothrockových prvků téměř neodmyslitelných v jeho stylu pískání, sklouzl pohodlně do plného filmového režimu pro tuto úspěšnou spolupráci s filmem Giorgio Moroder for the film z roku 1982. Tato nabídka z počátku roku 1982, která se stala významným americkým hitem ve specializovaných mainstreamových rockových hitparádách, udržela Bowieho mezi alby přímo na radaru pop music. Ale je to také mnohem víc než pouhá odbočka, která nabízí pohled na Bowieho schopnost spojit umělecké zásluhy s nestydatě komerčními hudebními zakázkami.
"Pojďme tančit"
Jako titulní skladba a úvodní singl jednoho z největších popových alb z roku 1983 má tato skladba velký úspěch na mnoha úrovních. A co je nejdůležitější, je postaven na jednom z Bowieho nejšikovnějších a nejmelodičtějších úspěchů z nepopiratelně slavné kariéry. Čistota háčků a dramatická síla písňového řemesla jsou samy o sobě dostačující na to, aby dosáhly zlata pop music, ale přidání kmenů sólové kytary od nikoho jiného než blues-rock zázračné dítě Stevie Ray Vaughan dokonale završuje další moment mistrovské složitosti.
"čínská dívka"
Ačkoli je znám jako jeden z Bowieho typických hitů 80. let – dokonce si vysloužil zmínku o novince v nostalgická romantická komedie – tato píseň nemusí být tak známá jako Iggy Pop složení. Nicméně symbióza mezi těmito dvěma rockovými ikonami pomáhá převést Bowieho verzi do příjemně zažitého ztvárnění melodie, která přesně zapadá do jeho vokální kormidelny. Atmosférická, jednoznačná klasika 80. let, která si zaslouží svou značnou proslulost.
"Moderní láska"
Bowie, který ve svém lyrickém a vokálním projevu vždy uplatňoval určitou úroveň temnoty, provádí zajímavý posun v této melodii, jeho třetím po sobě jdoucím singlu z roku 1983, který se stal hlavním popovým hitem na obou stranách Atlantik. Na několika úrovních píseň zaujímá spíše radostnou pózu, vklouzává do nezapomenutelné melodie, pikantního rytmu a lehkého ducha zábavy. Navzdory filozoficky náboženským textům je to skladba, která může obstát jako Bowieho nejinspirativnější pop/rockové dovádění: "Stojím ve větru, ale nikdy nezamávám na rozloučenou."
"Modré džíny"
Následování masivního úspěchu z roku 1983 se pro Bowieho ukázalo jako obtížný, ne-li nemožný výkon, stejně jako pro nejobyčejnější smrtelníky. I tak tato skladba z roku 1984 chladně přijatá vyniká jako transcendentní hudební moment 80. let plný klasických Bowieho doteků okázalosti a písničkářství. Bowiemu se zde jako vždy daří být zároveň oduševnělý a nezávislý ve svém jedinečném zkoumání moderních britských a amerických hudebních stylů.
"Úplní začátečníci"
Na chvíli zapomeňte na poněkud nechutný duet mezi Bowiem a Mickem Jaggerem na masivní verzi hitu z roku 1986 "Tanec v ulici," brilantní Bowie se vrátil v plné síle pro tento nekonečně krásný, i když nedoceněný soundtrack singl. Někdy tento umělcovo nadání pro zvláštnosti a nezávislé volby kariéry zakrylo úžasně výraznou krásu jeho hlasu a jeho pozoruhodně obratný skladatelský dotek. Ale tohle prostě nebude jedna z těch příležitostí.
„Čas se bude plazit“
Hudebně řečeno, tato skladba z roku 1987 zaměstnává rušnou produkci plnou dobových rozkvětů, ale také generuje hodně duše v podobě dobře umístěných linií altu. saxofon. Takové neočekávané cesty zůstávají konzistentním, ale vyvíjejícím se rysem Bowieho nejlepší hudby a pohled této melodie na pohrdání přírodním světem moderní civilizace vytváří skutečně bohatou tapisérii pro jeho uplatnění umění. Jedním z Bowieho největších darů je to, že píše písně s poměrně snadnou lehkostí, ať už nepatrné nebo hutné.
„Nikdy mě nezklam“
Bowieho bohatství jako mainstreamového popového umělce začalo slábnout dlouho před jeho posledním sólovým albem té doby, což mu pravděpodobně stejně vyhovovalo. Přesto si tato titulní skladba zasloužila lepší sledovanost, než se jí dostalo, což je situace možná ještě umocněná Bowieho nadcházejícím drastickým obratem k hard rocku jako vůdce Tin Machine. Milovníci Bowieho nenucené elegance jako popového skladatele a zpěváka mají v této labutí písni z 80. let co slavit.
