Jak nízko mohly jít riffy v 90. letech? Prakticky pod zemí. To je jeden z okamžitě rozpoznatelných rysů klasické rockové písně 90. let: neuvěřitelné basy ve vaší tváři. Lidé jako Flea, D'Arcy a další jednojmenní divy byli stejně populární jako zpěváci jejich kapely. Pojďme si zde vylíčit to nejvyšší z minima se směsí grunge, funku a power popu pro vaše čtyřstrunné potěšení.
Do záplavy zlověstných zvuků, se kterými jsme šli Seattle je stálicí Alice in Chains. Toto pulzující číslo, které se původně objevilo na zásadním soundtracku z roku 1992, napsal kytarista Jerry Cantrell jako ódu na zesnulého zpěváka Mother Love Bone Andrewa Wooda. Basová linka Mika Starra zní jako plazící se cívka draka, kterým je heroin, který si v roce 1990 vyžádal Woodův život. Droga by také přispěla k předčasné smrti frontmana Chains Layne Staleyho v roce 2002.
Není to o nic jednodušší než tato skladba č. 1 Modern Rock z roku 1995. Tom Drummond obsluhoval čtyřstrunu radostným způsobem, krouží kolem domovské základny G-note
Gumové, drogové pogo basy na této britské hymně od Rozmazat padnou jako ulité. Alex James vytáhl svůj nástroj na metaforický taneční parket a dodal mu kluzkou, sexy osobnost. Doplnilo to hédonistickou elektřinu slov Damona Albarna o pansexuálním zkoumání. Houpalo se to; to sashayed; bylo ztělesněním „Láska v 90. letech“, jak zněl text.
The Breeders - "Dělová koule"
Existuje spousta prvků, díky kterým se toto groovy alt-rockové číslo tak rozjelo: hravé „Ahhh-wooos“ Kim Deal, hardwarové intro cinkajících bubnů od Jima Macphersona. Ale byla to náhlá basová zdvořilost Josephine Wiggs, která opravdu chytla uši. Nejprve vletěl dovnitř, s ohnutím a zběsilým taháním. Pak se z něj stala želé, ale pevná páteř Last Splash's nejpamátnější nabídka.
Green Day - "Longview"
Óda na líné, ukamenované začátky Bay Area punkové trio, „Longview“ představovalo bublající, působivou basovou linku Mikea Dirnta. Zatímco Billie Joe Armstrong mumlal o chronické nudě, jeho kolega z kapely se vydal na maratonskou procházku kolem hmatníku. Dost legrační, byla to další droga – LSD – která inspirovala Dirnta k vytvoření nyní prověřeného riffu.
Představuje nervovou energii „hlupák bez sebeúcty“Basová linka Grega Kriesela na tomto megahitu z roku 1994 si zde zaslouží své místo. Dopadne to na dno právě ve chvíli, kdy vypravěč písně spolkne svou hrdost na to, že spí s manipulativní ženou. Je to, jako by dweebovo srdce pumpovalo dvakrát a přemýšlelo o vrozeném mechanismu boje nebo útěku. Krieselova práce přidává vrstvu pokory, když Dexter Holland zakokrhá a Kevin „Noodles“ Wasserman škrábe na kytaru v záchvatech vzteku.
Basová linka Grega Kriesela na tomto megahitu z roku 1994 si zde zaslouží své místo. Dopadne to na dno právě ve chvíli, kdy vypravěč písně spolkne svou hrdost na to, že spí s manipulativní ženou. Je to, jako by dweebovo srdce pumpovalo dvakrát a přemýšlelo o vrozeném mechanismu boje nebo útěku. Krieselova práce přidává vrstvu pokory, když Dexter Holland zakokrhá a Kevin „Noodles“ Wasserman škrábe na kytaru v záchvatech vzteku.
Upřímně řečeno, mohli jsme si vybrat jakýkoli příspěvek od skvělého Les Claypoola, ale tento úchvatný příběh z roku 1991 o démonu rychlosti získává nejvyšší ocenění. Hlavní hráč Primus vyladí basy tak, aby zněly jako tóny, a to rychlým klepáním prstů. Ve své komplexnosti to zní téměř jazzově. Claypool použil stejnou strategii South Park ústřední melodie o šest let později.
V tomto seznamu jsme spočítali nejlepší basové linky, ale celá tato píseň patří basák Flea. Od úvodního hučení 1-2-3-4 až po orientální vrnění předzpěvu, čtyřstrunného mistra známého také jako Michael Balzary nelze zastavit. Je to hra na jakoukoli cestu, na kterou ho Anthony Kiedis v textech vezme. Švýcarské fontány, výlet do Kalifornie, výlet na Sicílii – žádná výzva není pro mocnou Blechu příliš velká.
Tato bojovná basová linka byla pravděpodobně jedním z důvodů Chicaga Rozbíjení dýní se dostal na grungeovou scénu v roce 1991. Slinkový přednes D’Arcyho Wretskyho rozpustil mosh pity a držel krok, zatímco Billy Corgan, James Iha a Jimmy Chamberlin udeřili do jejich kytar a bicích. Wretsky byl kdysi označován jako slepice dýní; v „I Am One“ byla lepidlem, které to všechno drželo pohromadě.
Weezer - „Pouze ve snech“
Jedna z nejepičtějších skladeb této power-popové skupiny také předvádí nejepičtější basovou linku. Poznámky Matta Sharpa napodobují plahočení plaché hlavní hrdinky až do jeho zamilovanosti a vyzývají ji k tanci. Je to mírně rozhodné, mírně nestabilní, ale skutečně posilující. Když píseň později propuká v sopečný vokál a kytarové ječení Riverse Cuomo, Sharp položí základ a trvá na tom, že takové lízání se nenachází jen ve snech.
