Få bands har vist en evne til at genopfinde så dramatisk eller succesfuld som Genesis, et band, der omfavnede særheder under ledelse af Peter Gabriel men ren popmelodisme i dens 80'er-output, efter at trommeslageren Phil Collins havde overtaget roret. Her er et kig på nogle af det bands fineste melodier i sidstnævnte kategori, popkonfekter, der rummer langt mere musikalsk substans, end de nogensinde har fået æren for.
"Misforståelse"
Har allerede påbegyndt overgangen fra art rock band til pop/rock køretøj for Phil Collins' sangskrivning udgav Genesis 1980'erne Duke med endnu mere fokus på den stadig mere tilgængelige lyd.
Denne punchy guitar-baserede melodi med utroligt hooky melodier blev bandets højest populære pop single til dato, klatring til nr. 14 og fuldt ud etableret en ny niche, der fremmedgjorde mange af dens mangeårige fans.
"Tænd den igen"
Dette energiske nummer fortjente en langt bedre chart-skæbne end knap at knække Top 60, men den relative populære uklarhed kan være forståelig, da det er et meget bedre portræt af bandmedlemmernes individuelle bidrag, end Genesis typisk ville udgive som den succesrige Collins-æra bar på.
Bygget på et egalitært grundlag ledet af Tony Banks' tastaturer, men klædt sig dygtigt ud med Mike Rutherford's smagfulde guitar og Collins' kraftfulde trommer rammer sangen bestemt mere til rock end pop-territorium. Collins' karakteristiske melodiske og lyriske indslag gør dog bestemt deres tilstedeværelse kendt.
"Ingen svar overhovedet"
Med udgivelsen af 1981's Abacab er det måske rigtigt, at musikken fra Genesis næsten helt var blevet Collins domæne, et begreb, der blev særligt tydeligt, da sangeren påbegyndte sin solokarriere samme år med.
Endnu en gang sparker melodierne og akkordforløbene med en knitrende, hvis gennemgribende mainstream-intensitet, ført frem med smarte, hvis backing-instrumentale opblomstringer fra Banks og Rutherford. Og Collins er intet, hvis ikke en bromester.
"Mand på hjørnet"
Som en af Collins' mindst prædikende stik i social bevidsthed, lykkes dette atmosfæriske nummer vildt. Som et karakteristisk Genesis-nummer er det betydeligt mindre vellykket, og det virker fuldstændig som den næste single fra det soloprojekt, sangeren arbejdede på på det tidspunkt.
Men igen, det er mere en observation end en negativ kritik, da de egenrådige melodier og vokalpræstationer fra Collins unægtelig er i top.
Man må undre sig over, hvor komfortable Banks og Rutherford var med deres tydeligt skrumpende kunstneriske output, men enhver irritation må have lagt sig, efterhånden som hitsene blev større på de efterfølgende albums.
"Bare et job at udføre"
Mens denne snerrende, skyggefulde rocker om en hit man bestemt gør Genesis stolt som et stadig funktionelt rockband, måden, den drager fordel af Collins' sangskrivningsgeni, hjælper med at tage den til et andet plan i forhold til, hvad 80'ernes musik skulle tilbud.
Desværre kan sangens kvalitet være gået tabt for de fleste lyttere, der ikke købte Genesis fra 1983, da dette geniale lille nummer på uforklarlig vis aldrig blev udgivet som single.
Hvad der er mere forvirrende er, hvordan denne sang aldrig har optrådt på en Genesis-best-of-opsamling, især i betragtning af den rigelige mængde fnug på bandets næste album, der ramte det åh så stort.
"Det er alt"
Collins' hang til sangskrivningssimpelhed kan have irriteret mangeårige Genesis-fans uden ende, men der er ingen tvivl om, at hans indsats har bidraget positivt til popmusiklandskabet. Og selvom hans faste ledelse permanent ændrede bandets hidtil obskure bane, er det svært at give Collins skylden for at blive den bedste kunstner, han var i stand til.
Det viser sig bare, at kunstneren havde en relativt lille vedvarende interesse for progressiv rock. Bandet scorede et Top 10-pophit her, det første i dets karriere, og kaskaden af gode ting som følge af denne milepæl sløvede bestemt brodden af svindende kritisk respekt.
"Tager det hele for hårdt"
Sammen med 1978's overraskende og i nogle kredse irriterende single "Follow You, Follow Me", dette blidt melodiske nummer fra Genesis leverede en velplaceret dolk til hjertet af bandets svindende kunst-rock-arv.
Faktisk er det ikke tilfældigt, at denne sang klarede sig langt bedre på de voksne nutidige hitlister (nr. 11) end selv pophitlisterne, hvad med dets liltende keyboards og decideret non-rock and roll arrangement.
Ikke desto mindre er nummerets bedste øjeblikke infunderet fuldstændigt af Collins' melodiske genialitet, og mandens betydelige gave hjælper med at gøre denne sang yderst lyttende på trods af dens fejl.
"Forvirringens land"
1986's megahit "Invisible Touch" har væsentligt mindre at anbefale det kunstnerisk end noget, Genesis måske nogensinde har udgivet. "Tonight, Tonight, Tonight" skulle nok have været en øl-jingle som sin eneste manifestation.
Ikke desto mindre bevarer nummeret noget af bandets tidligere rock-smag, ikke kun musikalsk, men måske mest åbenlyst i Collins' vrede tekster og passionerede vokal. Den sociale kommentar er måske ikke jordrystende, men dens vrede er ægte og dygtigt pakket ind i endnu en ikonisk melodi.
"Smider det hele væk"
Selvom denne sang helt sikkert har opbygget et ry som en åndssvagt saftig Collins kærlighedsballade, er den rummede meget mere end det, især i signaturstammerne af Rutherfords mindeværdige guitar riffing.
Ud over den velkomne symbiotiske karakter af bandets optræden her, er dette nr. 4 pophit umiskendeligt dejligt og bevægende for alle undtagen de mest hærdede Collins-hadere.
Måske er der ingen 80'er-kunstner, der kender sin vej omkring en kærlighedssang mere fuldstændigt end Collins, og hvis det betyder nogle betegner uretfærdigt hans tekster som åbenlyst sentimentale, sangeren kan finde trøst i al platin og guld optegnelser.
