Gleichzeitiger Kontrast bezieht sich auf die Art und Weise, wie sich zwei verschiedene Farben gegenseitig beeinflussen. Die Theorie besagt, dass eine Farbe unsere Wahrnehmung von Ton und Farbton einer anderen verändern kann, wenn die beiden nebeneinander platziert werden. Die tatsächlichen Farben selbst ändern sich nicht, aber wir sehen sie als verändert an.
Die Regel des Simultankontrasts
Der französische Chemiker Michel Eugène Chevreul entwickelte die Regel des Simultankontrasts. Sie besagt, dass, wenn zwei Farben nahe beieinander liegen, jede den Farbton der Komplementärfarbe der benachbarten Farbe annimmt.
Um dies zu verstehen, müssen wir uns die zugrunde liegenden Farbtöne ansehen, aus denen eine bestimmte Farbe besteht. Bruce MacEvoy gibt in seinem Aufsatz ein Beispiel mit einem Dunkelrot und einem Hellgelb: "Michel-Eugène Chevreuls 'Prinzipien der Farbharmonie und des Kontrasts'" Die visuelle Ergänzung zum Hellgelb ist ein dunkles Blau-Violett, die Ergänzung zum Dunkelrot ist hellblau-grün.
Wenn diese Farben paarweise nebeneinander betrachtet werden, erscheint das Rot eher violett und das Gelb mehr grün. MacEvoy fügt hinzu: "Gleichzeitig werden stumpfe oder nahezu neutrale Farben gesättigte Farben intensiver machen, obwohl Chevreul diesen Effekt nicht klar war."
Der stärkste Simultankontrast ist mit Farben, die zunächst komplementär sind, da dies das Nebeneinander von Farbkreis-Extremen ist.
Faustregeln:
- Eine dunkle Farbe neben einer hellen lässt sie beide heller erscheinen.
- Dunkel neben hell lässt das Helle heller erscheinen.
- Dunkel neben Licht lässt das Licht heller und das Dunkel dunkler erscheinen.
- Wärmere Farben wirken wärmer, wenn sie neben kühlen platziert werden.
- Kühle Farben wirken kühler, wenn sie neben warmen platziert werden.
- Eine helle Farbe neben einer gedeckten Farbe lässt die gedeckte Farbe langweiliger erscheinen.
- Wenn zwei Farben eine ähnliche Helligkeit aufweisen, wirken sie umso weniger hell, wenn sie nebeneinander platziert werden.
Die Ursprünge des Simultankontrasts
Der Simultankontrast wurde erstmals im 19. Jahrhundert von Chevreul in seinem berühmten Buch über Farbe beschrieben Theorie, "The Principle of Harmony and Contrast of Colors", veröffentlicht im Jahr 1839 (übersetzt ins Englische in 1854).
In dem Buch untersuchte Chevreul systematisch die Farb- und Farbwahrnehmung und zeigte, wie unser Gehirn Farb- und Wertbeziehungen wahrnimmt. MacEvoy erklärte den Ansatz:
"Durch Beobachtung, experimentelle Manipulation und grundlegende Farbdemonstrationen an seinen Mitarbeitern und Kunden Chevreul identifizierte sein grundlegendes "Gesetz" des Simultankontrasts von Farben: Manchmal wird Simultankontrast genannt als gleichzeitiger Farbkontrast oder gleichzeitige Farbe.
Van Goghs Verwendung des Simultankontrasts
Der gleichzeitige Kontrast ist am deutlichsten, wenn Komplementärfarben nebeneinander platziert werden. Denken Sie an Van Goghs Verwendung von leuchtendem Blau und Gelb-Orange in dem Gemälde.Café-Terrasse auf dem Place du Forum, Arles“ (1888) oder die Rot- und Grüntöne im „Nachtcafé in Arles“ (1888).
In einem Brief an seinen Bruder Theo beschrieb van Gogh das Café, das er in "Nachtcafé in Arles" als „blutrot und mattgelb mit grünem Billardtisch in der Mitte, vier zitronengelbe Lampen mit orange-grünem Schein. Überall prallen und kontrastieren die unterschiedlichsten Rot- und Grüntöne.“ Dieser Kontrast spiegelt auch die "schrecklichen Leidenschaften der Menschheit" wider, die der Künstler im Café beobachtete.
Van Gogh verwendet einen gleichzeitigen Kontrast von Komplementärfarben, um starke Emotionen zu vermitteln. Die Farben prallen aufeinander und erzeugen ein Gefühl von unangenehmer Intensität.
Die meisten Künstler verstehen, dass die Farbtheorie in ihrer Arbeit eine sehr wichtige Rolle spielt. Es ist jedoch wichtig, über den Farbkreis, Komplementärfarben und Harmonien hinauszugehen. Hier setzt diese Theorie des Simultankontrasts an. Denken Sie daran, dass Farben einen Schatten werfen, der mit ihrer Komplementärfarbe getönt wird. Für einen zusammenhängenden Look der Palette sollten Sie also Farben nebeneinander im gleichen Farbtonwärmebereich haben. Um eine Farbe heller erscheinen zu lassen, lege eine dunkle Farbe daneben und umgekehrt.
Wenn Sie das nächste Mal eine Palette auswählen, denken Sie darüber nach, wie sich benachbarte Farben gegenseitig beeinflussen. Um zu testen, wie die Farben zusammen wirken, bevor Sie sie auf die Leinwand bringen, malen Sie ein kleines Muster jeder Farbe auf separate Karten. Bewegen Sie diese Karten nah aneinander und voneinander weg, um zu sehen, wie sich jede Farbe ändert. So wissen Sie schnell, ob Ihnen der Effekt gefällt oder ob etwas zusätzlich getönt werden muss, bevor Sie eine Farbe oder Mischung auf das Werk selbst auftragen.
Herausgegeben von Lisa Marder
Quellen
MacEvoy, B. "Michel-Eugene Chevreuls 'Prinzipien der Farbharmonie und des Kontrasts'" 2015.
Kunstgalerie der Yale-Universität. "Künstler: Vincent van Gogh; Le café de nuit." 2016.
