Da die Songs von Fats Domino, seine Persönlichkeit, sein musikalischer Output und sein Leben abseits der Bühne milder und genialer waren als bei vielen seiner Kollegen, vergessen wir oft, was für eine Kraft er in der Jukebox war.
Fats erreichten in der letzten Hälfte der 50er Jahre erstaunliche zehnmal die Top 10 der Pop-Charts, ein Rekord, den nur wenige erreichen konnten. Noch beeindruckender ist, dass Domino während seiner Karriere 37 Top-40-Hits erzielte, die meisten davon in einem fünf Jahre zwischen 1956 und 1961, nicht einmal die Dutzend Top-Ten-R&B-Hits mitgezählt, die er zuvor hatte das. Und nur Elvis und James Brown konnte zu dieser Zeit Dominos Rekord von 68 Hot 100-Chart-Hits brechen (84, wenn man seine R&B-Chart-Einträge mitzählt).
Hier sind die zehn größten Hits von Fats Dominos.
Bei all den Kulturkriegen rund um das Aufkommen des Rock'n'Roll gab es eine ganze Reihe solide geschriebener schwingen-Ära-Klassiker, die mit unterschiedlichen Modifikationen zu Rock-Hits wurden.
Dieser Song, der von vielen als charakteristischer Song von Fats angesehen wird, begann 1940 als Sammy Kaye-Hit und wurde im Laufe der Jahre endlos wiederbelebt, vor allem von Louis Armstrong. Aber es dauerte Fats sanft Sumpf-Pop schlendern und lockere kreolische Phrasierung, um dies in Sock-Hop-Gold zu verwandeln.
Es war ein so entscheidender Moment der 50er Jahre, dass Richie Cunningham aus "Happy Days" es sang, wenn er dachte, dass er mit einem Mädchen "Glück haben" würde. Und seine Popularität mag immergrün sein: Wladimir Putin machte 2011 bei einem russischen Benefizkonzert mit diesem, seinem Lieblingslied, Schlagzeilen.
"Ich bin wieder verliebt" (#3 Pop, #1 R&B, 3/56)
Die Hälfte eines der größten doppelseitigen Hits im Rock der 50er Jahre, "I'm in Love Again" (unterlegt von einem sensationellen Cover eines anderen Swing-Standard "My Blue Heaven") war ein Produkt des leider nicht geschätzten Songwriting-Teams von Fats und Bandleader Dave Bartholomäus.
Aufgelegt, wie so viele Hits von Fats, mit den besten Sidemen von New Orleans, bietet diese luftige, aber erdige Nummer die Art von ironischem Comic (und urban) nehmen eine Romanze an, die nur Lieber und Stoller bieten können - es macht Spaß, Fats gedehnte Worte "Baby, lass dich nicht von deinem Hund beißen" zu hören. Dies Da es sich um New Orleans R&B handelte, war es literarisch absolut sinnvoll, dieser Zeile "Oo wee baby, oo wee" voranzustellen und dann die nächste Strophe mit "Eeeny meeney, meiny moe."
Zu dieser Zeit wurde es von Ricky Nelsons Quasi-Rockabilly-Coverversion ein wenig usurpiert – nur um seinem Mädchen zu beweisen, dass er so gut wie Elvis singen kann! -- aber die Geschichte hat es seitdem für angebracht gehalten, diesen Song auf Antoines eigenen Jump-Blues-Thron zurückzubringen.
Ebenso interessant ist die Geschichte hinter der Version von Fat Man: Fats, einer der ersten Rockstars, der eine Flotte von Cadillacs schaffte es eines Tages irgendwie, sich ohne Transport wiederzufinden, was dazu führte, dass ein Freund rief: "Hey! Fats is walking!" Das Lied schrieb sich angeblich von selbst, als er weitertrottete. Auch Major League Baseball nimmt diesen Klassiker ebenso wörtlich; mehrere Teams spielen es immer dann, wenn einer ihrer Hitter zur ersten Base "gelaufen" wird.
Oder war Dies Der wahre Signature-Song von Fats? Es ist schwer zu entscheiden. Einer von mehreren Melodien, die Dave Bartholomew für die NOLA-R&B-Legende Smiley Lewis geschrieben hat ("I Hear You Knocking" ist der berühmteste), wurde "Monday" von Fats überarbeitet, nachdem Smileys Version nirgendwohin ging.
Von Natur aus heller und spritziger als Lewis' Original, mit einem notwendigen fetten Augenzwinkern, war es daher die Art von nicht bedrohlichem Blues für jeden Arbeiter beziehen konnte, und es wurde zu einem wichtigen Tor für R&B in den Pop-Charts, zum großen Teil gestützt durch Fats' Performance des Songs im King of All '50s Rock Musicals, Das Mädchen kann nicht anders.
Bobby Charles war ein Cajun-Singer-Songwriter im Sumpf-Pop-Stil, der bereits einen Hit auf dem Buckel hatte – "See You Later, Alligator", ein Hit für Bill Haley - als er sein Idol Domino backstage bei einem Konzert in Lafayette traf. LA.
Als Fats Gefallen an dem Jungen fand und ihn in sein berühmtes Haus in der Neunten Station einlud, antwortete Bobby, dass er dort ankommen würde, selbst wenn er laufen müsste. Als er die Gelegenheit bekam, in die Großstadt zu fahren, hatte er einen Song über genau dieses Thema geschrieben, und mit einigen sehr Brook Benton-ähnlichen Saiten war es ein natürlicher Hit. Im nächsten Jahr tat Bobby Clarence "Frogman" Henry den gleichen Gefallen, indem er ihm den #4-Pop-Hit "I Don't Know Why (But I Do)" lieferte.
Ein spritziger Jump-Blues mit einem Hauch so leicht, dass er praktisch Pop war, dieser Ohrwurm erreichte nur 1:39 und war damit der zweite kürzester Top-10-Hit der Rockgeschichte, nur hinter Maurice Williams und den Zodiacs "Stay" (die es mit nur einem Klick auf Platz 1 schafften) 1:38).
Fats nutzt jeden Trick im Buch, um dich auch durch diese anderthalb Minuten zu führen, einschließlich küssender Geräusche, eines fröhlichen kleinen Klaviers Riff, eine Art Klatschen, das wahrscheinlich etwas Unartiges darstellt, und ein Solo, das als müheloses Pastiche von New fungiert Orleans Boogie Woogie.
Es ist heutzutage keine von Dominos bekannteren Singles, was seltsam ist, da es es bis auf Platz 6 der Pop-Charts und auf Platz 2 des R&B geschafft hat. Andererseits gelang ihm das zumindest teilweise, indem er auf dem Rücken eines anderen seiner größten Hits, "Valley of Tears", ritt.
Auf der anderen Seite hat es dieses Lied nur auf Platz 8 geschafft. Wie auch immer. Es ist genauso ansteckend und unwiderstehlich fröhlich wie jeder andere goldene Oldie auf dieser Liste und dient auch als perfektes Eheversprechen – "Ich werde dein kleiner Junge sein / du bist mein kleines Mädchen / wir werden umhergehen / um diese große große Welt / auch im Regen / wir werden Hand in Hand gehen / komm her, küss mich / du bist es, den ich liebe." (In der kreolischen Patois reimt sich "Regen" tatsächlich mit "Hand.")
Wer amerikanische Paarungsrituale der Nachkriegszeit studiert, tut gut daran, diese überaus erhabene West Coast Blues-Slash-Swamp-Pop-Ballade aufzunehmen, die Jahre vor dem Beatles Tat.
Ein Symbol des Vertrauens, ein Mädchen zurück zu ihrem Haus zu begleiten, könnte den informellen Beginn einer Werbung bedeuten, und ja, manchmal kann es so einfach sein, zu bemerken, dass jemand alleine geht und fragt. Untermalt von frechen kleinen Pausen, die all die aufwühlenden Emotionen direkt unter der Oberfläche anzudeuten schienen, sowie eine Performance, die so locker ist, dass Fats manchmal frei ist, auszusprechen „want“ wie „want“, I Wanna Walk You Home“ verführt, indem es Sicherheit und Schutz mit dem Versprechen heißer Romantik verbindet: „Ich versuche nicht, schlau zu sein / Ich versuche nicht, dir das Herz zu brechen.“
Fast genauso gut gelang es dem Domino/Bartholomew-Team, mit "Valley of Tears" eine reine Pop-Ballade zu schreiben, die es dank oder vielleicht trotz seiner starken Streicher- und Chorbegleitung in die Top 10 schaffte. Ehrlich gesagt, all diese Pop-Großzügigkeit trug es über die Linie, absichtlich oder nicht, in Landpolitan Territorium, da Fats' Country-Wurzeln fast so stark waren wie seine Blues- und Boogie-Woogie-Wurzeln.
Brenda Lee und Faron Young, die dies erkannten, eilten los, um ihre eigenen Versionen zu machen, und viel später taten es auch Mickey Gilley und Gillian Welch. Oh, und ein Kind namens Buddy Holly.
Auf der anderen Seite war dies einer von mehreren R&B-Hits, die der Ska-Musik den Garaus machten, zusammen mit Roscoe Gordons "Cheese and Crackers." Biegen Sie den Beat dieses Top-10-Hits ein wenig zurück und Sie entdecken einen Ska-Klassiker voller Horn Sektion.
Es ist auch immer noch ein erkennbarer Fats-Song mit seiner genialen Einleitung zu "Join my party and meet the rest". "Ich bin der König, aber du kannst meine Krone tragen", singt er, eine Lyrik, die elegant die Essenz von Fats' appellieren. Das Domino/Bartholomew-Team hat es jedoch nicht geschrieben – diese Ehre ging an einen Jungen namens Tommy Boyce, der Fats nervte, bis er sich diese Demo anhörte. Du kennst ihn besser als eine Hälfte des Boyce-Hart-Songwriter-Duos, das jede Menge Hits für den Nicht-Ska-Act geschrieben hat Die Mönche.
