Das Mischen von Monitoren kann verwirrend sein, und es ist nicht so einfach, einen Mix aufzudrehen und ihn zu verlassen – und schlechte Monitor-Mixe sind einer der ersten Gründe, die von den meisten Bands für eine schlechte Show genannt werden. Als Live-Toningenieur werden Sie sicherlich auf das Mischen von Monitoren stoßen. Werfen wir einen Blick auf den einfachsten Weg, um sicherzustellen, dass Ihre Darsteller zufrieden sind.
Monitore verstehen
Wenn Sie in einem kleinen Club mischen, besteht die Möglichkeit, dass die Monitore von der Front-of-House-Konsole gemischt werden. Sie werden die Monitormischungen über die Aux- oder Aux-Sends senden. Die Ausgabe dieser Sends – egal wie viele Sie frei haben – geht an einen Leistungsverstärker, der an einen Monitorlautsprecher angeschlossen ist. Diese dienen natürlich dazu, dass sich die Darsteller auf der Bühne selbst besser hören.
Ein Teil des Verständnisses ist, zu verstehen, was die Person auf der Bühne hören möchte. Zumindest müssen sie hören, welche Elemente der Bühne sie nicht auf natürliche Weise hören können, und in einem lauten Club mit Rockbands werden Sie feststellen, dass dies nur einen Gesangsmix bedeutet. Auf größeren Bühnen können Sie Full-Band-Mixes erstellen.
Die meisten Schlagzeuger neigen dazu, alles in ihrem Mix zu haben, mit Schwerpunkt auf Kickdrum, Bassgitarre und allen Gitarren auf der Bühne. Gitarristen neigen dazu, jeden anderen Gitarristen auf der Bühne in ihrem Mix zu haben, zusammen mit viel Kickdrum und Gesang. Bassisten neigen dazu, viel Kickdrum und etwas Gitarre zu wollen. Sänger? Sagen wir; sie lieben es, sich selbst zu hören. Und viel davon. Natürlich ist es immer eine gute Wahl, den Interpreten zu fragen, was er in seinem Mix bevorzugt, und dann von dort aus weiterzuarbeiten.
Bühnenvolumen verwalten
In einem kleinen Club werden Sie immer mit der Bühnenlautstärke zu kämpfen haben. Einen klaren Mix im Haus zu bekommen ist schwer, wenn man dröhnende Gitarrenverstärker und laute Wedges hat, wobei alles exponentiell lauter wird, um alles andere in der Lautstärke zu kompensieren.
Es ist sehr wichtig, dass Gitarristen ihre Bühnenlautstärke niedrig halten, da ihre Verstärker dazu neigen, am lautesten zu werden. Wir raten Gitarristen immer, so sanft wie möglich zu spielen und trotzdem ihren bevorzugten Ton zu bekommen, und dann zu sehen, ob sie bei etwas weniger Kompromissen eingehen können. Manchmal werden sie es tun; manchmal werden sie es nicht tun. Auch wenn es hart erscheinen mag, erinnern wir sie dann daran, dass es ihre Show ist – und letztendlich ihr Sound – und wenn sie es ruinieren wollen, sind sie mehr als willkommen. Dies führt normalerweise zu einem Split-the-Differenz-Kompromiss bei der Bühnenlautstärke.
Den EQ klingeln lassen
Das erste, was Sie tun sollten, bevor die Künstler dort ankommen, ist, die Monitore zu läuten. Das Ausklingen der Monitore ist eine einfache Möglichkeit, Rückkopplungen zu reduzieren. Rückkopplungen treten auf, wenn sich eine Schleife zwischen der Signalquelle (in diesem Fall einem Mikrofon) und einer Ausgangsquelle (in diesem Fall dem Monitorkeil) bildet, und es ist einfach mühsam, damit umzugehen.
Wir gehen davon aus, dass Sie einen grafischen EQ in den Ausgang jedes Monitormixes eingefügt haben. Wenn Sie dies nicht tun, werden diese Anpassungen schwierig. Sie können etwas Ähnliches erreichen, indem Sie die Frequenzen auf dem Master-Kanal reduzieren, aber beachten Sie, dass diese Anpassungen auch den House-Mix beeinflussen.
Beginnen Sie, indem Sie ein Mikrofon aufdrehen – a dynamisches Mikrofon, ähnlich dem, was Sie während der gesamten Bühne verwenden werden – in einem der Monitore, bis es zu Rückkopplungen kommt, die wie eine hohe oder tiefe Vibration klingen. Sobald es zu Rückkopplungen kommt, reduzieren Sie diese Frequenz im grafischen EQ, bis es keine Rückkopplung mehr gibt. Fahren Sie mit diesem Vorgang fort, bis Sie das Mikrofon im Wedge ohne Rückkopplung stark verstärken können. Aber pass auf – nimm zu viel raus, und du tötest die Dynamik der Keile.
Lass uns anfangen zu mischen
Ich beginne gerne zuerst mit dem Schlagzeuger. Beginnen Sie damit, ihn zu bitten, seine Kickdrum zu spielen. Fragen Sie auf der anderen Bühne, ob jemand mehr Kickdrum braucht – und höchstwahrscheinlich werden sie es tun. Erhöhen Sie den Kick in jedem einzelnen Mix, bis alle zufrieden sind. Meistens wollen sie nichts anderes vom Schlagzeuger in ihrem Mix; wenn sie es tun, werden sie es dir sagen. Dann geh zum Bass. Die meisten Schlagzeuger – ebenso wie der Bassist selbst – werden viel Bass in ihrem Mix haben wollen. Hier ist ein guter Tipp: Lauf a DI Kästchen zwischen dem eigentlichen Bassgitarre und den Verstärker des Players und verwenden Sie dieses Signal sowohl im Front of House als auch in den Monitoren. Die Mikrofonierung eines Bassverstärkers ist eine gute Möglichkeit, den Gesamtklang zu erhalten, aber wenn Sie in einem kleinen Club sind, ist der Klang der Die geringste Ihrer Sorgen – Sie möchten die Definition hören und sowohl auf den Monitoren als auch auf dem die Kontrolle darüber haben Haus.
Dann gehen Sie zu den Sängern. Vermeiden Sie die Verwendung von Kompression in den Monitoren, da dies bei den meisten Sängern eine wirklich schlechte Mikrofontechnik fördert. Gesang in einem komprimieren In-Ear-Monitor Mischung ist entscheidend, aber nicht notwendig für Wedges. Akustische Gitarre ist das nächste, was auf der Bühne steht. Gesang und Akustik konkurrieren im Allgemeinen um den größten Gewinn und neigen daher zu Rückkopplungen. Eine E-Gitarre braucht nicht viel, wenn überhaupt, in den Monitoren, obwohl es keine schlechte Idee ist, danach zu fragen. Manchmal braucht ein leiser spielender Solist sein Signal über die Bühne.
Denken Sie daran, jede Situation ist anders und Übung macht den Meister.
