Όπως ορισμένα συνταγογραφούμενα φάρμακα και βόλτες στο λούνα παρκ, η ταινία "Χάρη" (2009) θα πρέπει να συνοδεύεται από μια προειδοποιητική ετικέτα για τις μέλλουσες μητέρες. Είναι μια σκοτεινή, φρικιαστική πλοκή σχετικά με τη «δύσκολη εγκυμοσύνη» μιας γυναίκας που είναι βέβαιο ότι θα προκαλέσει μερικούς εφιάλτες, ξεπερνώντας τα όρια της γεύσης στη διαδικασία. Αυτό που ξεκίνησε ως μια αναγνωρισμένη ταινία μικρού μήκους 6 λεπτών (2006) μετατράπηκε σε ταινία μεγάλου μήκους, επεκτείνοντας την αρχική ιδέα μιας γυναίκας να γεννήσει ένα μωρό που πιστεύεται ότι είναι νεκρό, αλλά δεν θέλει να εμβαθύνει στην προσωπική της ζωή και στο βαθμό στον οποίο είναι διατεθειμένη να πάει για να την προστατεύσει το παιδί της.
Η πλοκή
Η Madeline (Jordan Ladd) και ο Michael (Stephen Park) είναι ένα ευτυχισμένο ζευγάρι που περιμένει το πρώτο τους παιδί. Μια βίγκαν με γνώμονα την υγεία, η Μαντλίν αποφασίζει να γεννήσει το μωρό της με φυσικό τρόπο από μια μαία αντί να χρησιμοποιήσει τον γιατρό που συνέστησε η κυρίαρχη μητέρα του Μάικλ, η Βίβιαν (Γκαμπριέλ Ρόουζ). Η Madeline επιλέγει μια γυναίκα που εμπιστεύεται για να χειριστεί τον τοκετό: την πρώην καθηγήτριά της στο κολέγιο Patricia (Samantha Ferris), η οποία διευθύνει μια κοντινή κλινική.
Ένα αυτοκινητιστικό δυστύχημα, όμως, κάνει τα πράγματα στο κύμα. Ο Μάικλ πεθαίνει, όπως και το αγέννητο παιδί. Καθώς η Patricia φροντίζει τη Madeline στην κλινική, αποφασίζουν ότι θα φέρει το μωρό μέχρι τον τοκετό αντί να προκαλέσουν τοκετό. Η Madeline επιστρέφει στο σπίτι σαστισμένη και κάνει υπνοβάτες τις υπόλοιπες δύο εβδομάδες της εγκυμοσύνης της, ακόμη και βγαίνει έξω για να ψωνίσει για βρεφικά είδη σε μια απογοητευμένη κούραση.
Όταν τελικά ξεκινάει τον τοκετό, όλοι οι εμπλεκόμενοι -εκτός ίσως από τη Μαντλίν- εκπλήσσονται όταν το νεκρό μωρό αρχίζει να θηλάζει. «Την λένε Γκρέις», λέει ήρεμα η Μάντλιν στην Πατρίσια. Σε αντίθεση με τη μικρού μήκους ταινία στην οποία βασίζεται, η Γκρέις φαίνεται υγιής και φυσιολογική και οι δοκιμές δεν δείχνουν τίποτα κακό.
Ωστόσο, αφού η Madeline φέρνει το μωρό στο σπίτι, η Grace αρχίζει να εμφανίζει ανησυχητικά συμπτώματα. Τα μαλλιά της αρχίζουν να πέφτουν. Η θερμοκρασία του σώματός της είναι επικίνδυνα χαμηλή, αναπτύσσει μια μυρωδιά και οι μύγες έλκονται από αυτήν. Το πιο ανησυχητικό είναι ότι αρνείται να πιει γάλα. Όταν η Γκρέις δαγκώνει πολύ δυνατά ενώ θηλάζει και καταλήγει να παίρνει αίμα, η Μαντλίν τρομοκρατείται όταν ανακαλύπτει ότι το γάλα δεν είναι το ποτό της επιλογής του μωρού.
Το τελικό αποτέλεσμα
Η ιδέα ενός αιμοδιψούς «μωρού ζόμπι» φέρνει στο νου εικόνες από σκηνές κατασκήνωσης από ταινίες όπως το «It's Alive» και το «Dead Alive» — και να είσαι προστατευόμενος του Έλι Ροθ, θα περίμενες τόσα πολλά από τον σκηνοθέτη Πολ Σολέτ, αλλά προσφέρει μια εκπληκτικά ευθύγραμμη εξερεύνηση της μητέρας-παιδιού σύνδεση. Ο ρυθμός είναι σκόπιμος, ο τόνος είναι σκοτεινός και νεογοτθικός και με το φρικιαστικό ανατομικό στοιχείο, το "Grace" μοιάζει με το "The Brood" του Cronenberg που διασταυρώνεται με "Rosemary's Baby."
Όχι ότι είναι τόσο καλή όσο καμία από αυτές τις ταινίες. Παρά την ενδιαφέρουσα κεντρική ιδέα, η ταινία δεν παίζει όλα αυτά αρχικά. Είναι προβλέψιμο πώς θα αντιδράσει η Madeline στη δίψα της Grace και ότι τα πράγματα θα μετατραπούν σε λίγο "HellraiserΣενάριο, με μια μητέρα να φέρνει αρνιά στη σφαγή για χάρη ενός ανίκανου αγαπημένου προσώπου. Το μόνο που μένει να καθοριστεί είναι πώς θα τελειώσει το θέμα και η "Grace" ακολουθεί την περίεργη διαδρομή υπονομεύοντας την προσπάθειά της να δημιουργήσει μια εκλεπτυσμένη, στοχαστική ταινία τρόμου κάνοντας ένα «σοκ» χαμηλών φρυδιών κατάληξη.
Το σενάριο, που γράφτηκε από τους Solet και Roth, καταφέρνει να ζωγραφίσει κάποια προκλητική δυναμική μεταξύ της Madeline και των βασικών γυναικών στη ζωή της, της Patricia και της Vivian. Και οι δύο ρόλοι παίζονται έντονα από τις βετεράνες ηθοποιούς Φέρις και Ρόουζ, με την Πατρίσια την περιποιητική αλλά αμήχανα τρυφερή φύλακα και τη Βίβιαν την ψυχρή χειραγωγό να θρηνεί ήσυχα για τον χαμένο γιο της. Συγκριτικά, ο χαρακτήρας της Madeline είναι επίπεδος και χωρίς ενδιαφέρον, μοναχικός και προβλέψιμος. δυστυχώς κυριαρχεί στην ταινία.
Ως σκηνοθέτης, ο Solet κάνει μερικές περίεργες επιλογές. Ίσως προσπαθώντας να δημιουργήσει έναν ονειρικό αέρα, χρησιμοποιεί ένα φίλτρο για να σβήσει τις άκρες της εικόνας για μεγάλες εκτάσεις. Άλλες φορές, η χρήση του φωτός είναι αμφισβητήσιμη. Μια σκηνή, συγκεκριμένα, γυρίζεται απευθείας στον αστραφτερό ήλιο που λάμπει μέσα από ένα παράθυρο. Όπως θα περίμενε κανείς από έναν σκηνοθέτη για πρώτη φορά (σε μεγάλου μήκους), φαίνεται ότι προσπαθεί πάρα πολύ σκληρά και οι προσπάθειές του γίνονται παρεμβατικές. Το στυλ του πρέπει να είναι τόσο λεπτό όσο η ταινία του.
Παρά τη λεπτότητά του -το θράσος και τα εκμεταλλευτικά στοιχεία είναι σχετικά χαμηλών τόνων- το "Grace" είναι μια ταινία "αυλακωμένων φρυδιών", με περιεχόμενο σχεδιασμένο να ενοχλεί και να προκαλεί ανταπόκριση. Ο πρωταρχικός τρόπος λειτουργίας του για τη δημιουργία κραδασμών είναι, φυσικά, οι νεκροί (ή απέθαντα) μωρό, η παρουσία του οποίου κηλιδώνει μια γενική αίσθηση ενόχλησης σε όλη την ταινία, δημιουργώντας εικόνες αποβολής και αποβολής. Είναι το είδος της ταινίας που είναι περισσότερο αξιοθαύμαστο παρά απολαυστικό, αλλά επειδή ελάχιστα, εκτός από την υποκριτική, έχει γίνει ιδιαίτερα καλά, δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ιδιαίτερα αξιοθαύμαστη.
Το Skinny
- Ηθοποιία: B (Ο Λαντ είναι εντάξει, αλλά οι Ρόουζ και Φέρις ξεχωρίζουν.)
- Κατεύθυνση: Γ- (Ορισμένες περίεργες επιλογές αποσπούν την προσοχή και είναι υπερβολικές.)
- Γραφή: C (Έχει μια ενδιαφέρουσα ιδέα με σχέσεις που έχουν κάποια δραματική απήχηση, αλλά δεν ανταποκρίνονται αρκετά στις δυνατότητες και τελειώνουν σε μια ξινή νότα.)
- Γοητεία/Εφέ: C (Οι εικόνες που δημιουργούνται από υπολογιστή και τα εφέ μωρού αντικατοπτρίζουν τον χαμηλό προϋπολογισμό.)
- Συνολικά: C (Ήταν σκοτεινό και ανεπαρκές παρά τις ανησυχητικές δυνατότητές του.)
